87《紅樓夢(mèng)》劇組部分演職人員合照

87版《紅樓夢(mèng)》被譽(yù)為“中國(guó)電視史上的絕妙篇章，不可逾越的藝術(shù)經(jīng)典”。

經(jīng)典之所以經(jīng)典，在于它各方面達(dá)到了很高水準(zhǔn)：周嶺等人精煉的編劇、王扶林導(dǎo)演的準(zhǔn)確指導(dǎo)、史延芹的服裝設(shè)計(jì)、劉寶俊的美術(shù)設(shè)計(jì)、王立平創(chuàng)作的紅樓音樂(lè)、李耀宗拍攝的精美畫面，更包括演員們的精彩演繹……多種藝術(shù)手法“完美”融合在一起才鑄就了經(jīng)典。

這其中，化妝總設(shè)計(jì)師楊樹云功不可沒(méi)。

楊樹云在給演員化妝

正是在87《紅樓夢(mèng)》之后楊樹云有了影視界“天下第一梳”的美譽(yù)。

為了準(zhǔn)確還原紅樓人物，楊樹云在劇組看了7遍《紅樓夢(mèng)》，做了大量讀書筆記和設(shè)計(jì)圖稿：

林黛玉的“罥煙眉”什么模樣？楊樹云查閱多種資料終于找到出處，畫完“罥煙眉”后陳曉旭當(dāng)場(chǎng)淚目。

身高只有一米五三的鄧婕怎樣在演員中“鶴立雞群”？楊樹云用精湛的化妝技術(shù)令她“冠壓群芳”。

老一輩藝術(shù)家那種注重細(xì)節(jié)、追求卓越、精益求精的工匠精神，給人的內(nèi)心以深深的觸動(dòng)……

1984年，得知《紅樓夢(mèng)》籌拍的消息后，楊樹云從甘肅趕往劇組面試化妝師。

當(dāng)時(shí)接待他的是制片主任任大惠。

楊樹云把自己的資料遞給他。

然而，任大惠大致翻閱了兩下，就往旁邊一推說(shuō)：“我們是搞影視的，你是搞舞臺(tái)的，你能勝任嗎？”

任大惠

多年后，楊樹云回憶這個(gè)場(chǎng)景還是記憶猶新。對(duì)于任大惠的輕視，楊樹云也能理解，畢竟舞臺(tái)藝術(shù)和影視藝術(shù)有很大區(qū)別。當(dāng)年拍攝《紅樓夢(mèng)》時(shí)劇組人員就已經(jīng)達(dá)成共識(shí)：《紅樓夢(mèng)》要拍地“生活化”，不能像舞臺(tái)藝術(shù)的戲曲那樣。因此，任大惠看到楊樹云是搞舞臺(tái)藝術(shù)的，自然就抱了一個(gè)“推拒”心理：他擔(dān)心楊樹云把紅樓人物化成舞臺(tái)的戲曲裝。

楊樹云回憶面試87《紅樓夢(mèng)》化妝師的情景

說(shuō)起來(lái)，楊樹云這個(gè)人也不簡(jiǎn)單。

他是著名舞臺(tái)劇《絲路花雨》的化妝造型師，正是通過(guò)《絲路花雨》讓他一舉成名。

《絲路花雨》創(chuàng)排之初，楊樹云并非科班出身，而是當(dāng)時(shí)甘肅歌舞團(tuán)的一名業(yè)務(wù)助理兼合唱演員。

《絲路花雨》劇照

在探索《絲路花雨》人物化妝造型的過(guò)程中，楊樹云通過(guò)對(duì)古代人物造型的研究，對(duì)舞臺(tái)化妝產(chǎn)生了濃厚興趣，那時(shí)候他接受敦煌文物研究部門和各位化妝專家的指導(dǎo)，以辛勤的工作、努力，并親自到敦煌采風(fēng)，古代工匠把壁畫人物畫得那么準(zhǔn)確、那么美，令楊樹云深受觸動(dòng)。

《絲路花雨》劇照

楊樹云一邊研究敦煌壁畫中人物的造型和頭飾，同時(shí)結(jié)合唐俑以及古代繪畫中的人物造型，一邊具體實(shí)踐，這些資料和經(jīng)驗(yàn)豐富了楊樹云的視野，對(duì)《絲路花雨》人物化妝的成功奠定了基礎(chǔ)。

楊樹云為《絲路花雨》的演員化妝

但是，舞臺(tái)劇化妝的成功不代表影視劇化妝也能成功，鑒于楊樹云遠(yuǎn)道而來(lái)，任大惠說(shuō)道：

“這么著吧，你先休息一下，明天我們?cè)诖笥^園給十三個(gè)賈寶玉試妝，那你化一下吧！”

那時(shí)候，賈寶玉的演員還沒(méi)定下來(lái)，前來(lái)應(yīng)試賈寶玉的年輕人很多。

任大惠也是個(gè)痛快人，能不能勝任不看你以前取得了什么成績(jī)，看實(shí)踐，一化妝不就試出來(lái)了嗎？

87《紅樓夢(mèng)》部分演職人員的合照

然而第二天，還沒(méi)等楊樹云給十三個(gè)賈寶玉化完妝，他精湛的技術(shù)就引起演員的注意，主動(dòng)找他化妝的演員就排起了長(zhǎng)隊(duì)。多年后楊樹云老師還感慨地說(shuō)：“找我化妝的人就特別多。”

到了中午，任大惠滿臉笑容地找到楊樹云，對(duì)他說(shuō)：“大楊，給你說(shuō)一個(gè)事兒，我們王扶林導(dǎo)演決定，請(qǐng)你當(dāng)我們的化妝設(shè)計(jì)。”

王扶林與楊樹云

楊樹云的化妝技術(shù)贏得劇組的信賴。他把舞臺(tái)劇《絲路花雨》化妝的經(jīng)驗(yàn)帶到《紅樓夢(mèng)》劇組，精湛的中華古典人物造型技術(shù)令他在化妝時(shí)游刃有余，但他明白，影視劇畢竟與舞臺(tái)劇不同，除了化妝要做到“生活化”外，還有很重要的一點(diǎn)，就是人物造型要符合原著的描述。

在這一點(diǎn)上，美術(shù)設(shè)計(jì)、服裝、道具、化妝等技術(shù)人員的工作是“有據(jù)可循”的，就是曹雪芹在《紅樓夢(mèng)》里的描述。比作曲王立平的工作相對(duì)來(lái)說(shuō)要容易，因?yàn)椤都t樓夢(mèng)》里沒(méi)有一個(gè)音符，王立平曾感嘆自己的工作才是“無(wú)中生有”。雖如此說(shuō)，但具體到化妝卻并不輕松。

楊樹云（右）與阮諾琳（中）等人

進(jìn)入劇組后，楊樹云面臨的第一個(gè)挑戰(zhàn)，就是為試妝“賈母”的李婷老師化妝。

87《紅樓夢(mèng)》劇組的要求高，誰(shuí)出演什么角色都要“競(jìng)爭(zhēng)上崗”，除了個(gè)人自身的條件外，化妝師的化妝能否使角色與原著人物相似，也能給演員加分不少。李婷非常希望出演“賈母”，但那時(shí)的她皮膚黝黑粗糙，還是三角眉毛，尤其是眼睛往下耷拉地厲害，看起來(lái)并不顯得慈祥。

把李婷老師化妝成《紅樓夢(mèng)》里慈祥的賈母，難度可想而知。

但楊樹云還是很好完成了這個(gè)任務(wù)。

楊樹云為李婷扮演的賈母化妝

他把李婷老師的眉毛做了修剪，變得柔和，成了一個(gè)卻月眉，把她往下耷拉的眼睛，用粘紗的化妝技術(shù)，用了好幾層粘紗給她遮蓋住，完了以后，用粉餅給她覆蓋皮膚。當(dāng)楊樹云給李婷化好妝后，請(qǐng)王扶林導(dǎo)演過(guò)來(lái)，大家問(wèn)王扶林怎么樣？王扶林看了之后說(shuō)道：“大有希望。”

楊樹云與李婷扮演的賈母

就這樣，李婷老師經(jīng)過(guò)這次化妝后，確定了飾演“賈母”一角。

由此可見(jiàn)化妝的重要作用。

化妝是一門技術(shù)，更是一門藝術(shù)。

化妝并非單純地“描眉畫眼”，而是一種涉及發(fā)型、頭飾、服裝的造型藝術(shù)。在現(xiàn)實(shí)生活中，我們對(duì)一個(gè)人的“第一印象”主要從面容和服侍上來(lái)判斷。影視藝術(shù)呈現(xiàn)出來(lái)的主要是畫面，觀眾對(duì)一個(gè)人物的印象首先也是看面容和服飾。因此，《紅樓夢(mèng)》的服裝和化妝是聯(lián)系在一起的。

楊樹云與87《紅樓夢(mèng)》服裝設(shè)計(jì)師史延芹

早在設(shè)計(jì)舞臺(tái)劇《絲路花雨》時(shí)，楊樹云為了設(shè)計(jì)好人物，多次到敦煌去臨摹壁畫，到各地的博物館去參觀唐俑和古代人物侍女繪畫，研究古人的面容、眉形、頭飾、造型和服裝。其實(shí)任何一種藝術(shù)形式要想做到精益求精，都必須從歷史中找到依據(jù)和靈感，惟其如此，設(shè)計(jì)才是有文化傳承的。

《絲路花雨》的成功即是一例。

為了準(zhǔn)確理解“紅樓人物”，楊樹云在劇組讀了7遍《紅樓夢(mèng)》，做了大量讀書筆記，他把里面有人物描寫的句子摘抄出來(lái)，做成卡片，又結(jié)合故事情節(jié)揣摩人物性格。

鄧婕塑造的王熙鳳形象之所以光彩照人，除了她自身的演技外，化妝起了至關(guān)重要的作用。

鄧婕與楊樹云

鄧婕進(jìn)入劇組時(shí)并不占優(yōu)勢(shì)，她的個(gè)子只還有一米五三，當(dāng)樂(lè)韻退出，周月落選，鄧婕成為“王熙鳳”的扮演者，攝像師李耀宗曾說(shuō)：“個(gè)子矮可以通過(guò)鏡頭來(lái)彌補(bǔ)。”但還是需要要以化妝技術(shù)來(lái)對(duì)鄧婕進(jìn)行裝扮。為了增加鄧婕的身高，楊樹云和史延芹給她穿了增高鞋，在發(fā)型設(shè)計(jì)上，楊樹云給她做了高髻，這樣，腳上穿著增高鞋，發(fā)型梳的是高髻，就把鄧婕的身高“拔高”到了一米七二。這就是在畫面上，鄧婕看起來(lái)并不顯矮的原因。

楊樹云為鄧婕設(shè)計(jì)的“高髻”發(fā)型，無(wú)形中拔高了鄧婕的身高

王熙鳳的眉毛和眼睛很有特點(diǎn)，是“柳葉吊梢眉，丹鳳三角眼”。為了設(shè)計(jì)“王熙鳳”的“眉眼”，楊樹云苦思冥想。一天晚上，楊樹云忽然想到從前看過(guò)的電影《烏鴉與麻雀》，里面黃宗英演過(guò)一個(gè)角色，她的眉毛非常有特點(diǎn)，這給了楊樹云啟發(fā)：王熙鳳的眉毛就應(yīng)該是這樣的。

黃宗英在電影《烏鴉與麻雀》中飾演的角色，眉毛很有特點(diǎn)

第二天，楊樹云就把設(shè)計(jì)圖畫出來(lái)了。

楊樹云設(shè)計(jì)的87紅樓人物圖稿

另外還有很重要的一點(diǎn)，就是隨著故事和場(chǎng)景的改變，人物要穿不同的服飾，同時(shí)面容和發(fā)型也要隨之改變。

楊樹云設(shè)計(jì)的王熙鳳妝容圖稿與化妝后的效果

換言之，對(duì)“紅樓人物”的化妝不是一成不變的。以王熙鳳為例，楊樹云就為她設(shè)計(jì)了“盛妝”、“淡妝”、“艷妝”、“家居妝”、“病妝”、“囚妝”、“死妝”等十多種妝容，以不同的妝容表現(xiàn)王熙鳳的人生經(jīng)歷。

事實(shí)證明楊樹云的設(shè)計(jì)很成功，王熙鳳的造型不但與原著相符合，更給觀眾以“神采飛揚(yáng)”的感覺(jué)。

在楊樹云擔(dān)任87《紅樓夢(mèng)》的化妝師之前，劇組對(duì)演員的化妝比較簡(jiǎn)單。

以林黛玉為例。

這是陳曉旭在劇組的一張?jiān)缙谠噴y照。無(wú)論發(fā)型、眉毛、眼睛、頭飾的設(shè)計(jì)都顯得挺潦草。尤其是發(fā)型的設(shè)計(jì)，夸張、不對(duì)稱，一眼看上去好像“米老鼠”，人物的“標(biāo)志感”不強(qiáng)。

再看另一張圖片：

可以看出，87《紅樓夢(mèng)》人物造型設(shè)計(jì)之初，無(wú)論服飾還是妝容都比較簡(jiǎn)略，人物形象沒(méi)有特點(diǎn)。

尤其是陳曉旭的妝容太普通。

那么，曹雪芹是怎樣描寫林黛玉外貌的？

在第三回《金陵城起復(fù)賈雨村，榮國(guó)府收養(yǎng)林黛玉》中，曹雪芹寫道：

兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似喜非喜含情目。態(tài)生兩靨之愁，嬌襲一身之病。閑靜時(shí)如姣花照水，行動(dòng)處似弱柳扶風(fēng)。

林黛玉的眉毛、眼睛、面容和身段都描寫到了。

對(duì)于楊樹云來(lái)說(shuō)，如何恰如其分、符合原著地化出林黛玉的妝容是一個(gè)挑戰(zhàn)。當(dāng)時(shí)王扶林對(duì)他說(shuō)：希望你用手中的化妝筆，還原出古代人物的形象來(lái)。但楊樹云給陳曉旭化妝時(shí)遇到了難題：曹雪芹所寫的“罥煙眉”究竟什么模樣？

在舞臺(tái)劇《絲路花雨》里，他化妝前都是先查閱歷史資料，得到準(zhǔn)確信息后再下筆。在87《紅樓夢(mèng)》劇組，楊樹云同樣查閱了很多歷史資料。在唐代“十眉圖”里有“涵煙眉”，《西京雜記》里卓文君有“遠(yuǎn)山眉”，但他沒(méi)有查到“罥煙眉”。找不到出處和比較詳細(xì)的描述，就沒(méi)法符合原著地畫出林黛玉的“罥煙眉”。

楊樹云沒(méi)有放棄查閱資料。功夫不負(fù)有心人，果然他在清代敦敏的一首詩(shī)里查到了“罥煙”二字：

遙看絲絲罥煙柳……

對(duì)于楊樹云來(lái)說(shuō)，他的高興可想而知。他想起曾經(jīng)在西湖岸邊看過(guò)的柳樹，初春時(shí)節(jié)，柳葉在淡淡的霧氣中若隱若現(xiàn)。林黛玉的“罥煙眉”就像霧氣中淡淡的柳葉，也應(yīng)該是纖細(xì)而淡淡的。

當(dāng)楊樹云給陳曉旭描畫“罥煙眉”時(shí)，陳曉旭對(duì)這種“特殊”的眉毛感到不滿，對(duì)楊樹云說(shuō)：“楊老師，我不喜歡這種八字眉。”對(duì)于陳曉旭來(lái)說(shuō)，她并沒(méi)有認(rèn)識(shí)到楊樹云為了畫出符合原著的林黛玉形象，是查閱了很多資料的。楊樹云只得給她分析曹雪芹原著的描述，陳曉旭這才不吭聲了。

楊樹云給陳曉旭化妝

等楊樹云給陳曉旭化完妝后，陳曉旭在鏡子里一看，眼淚忽然在眼眶中間打轉(zhuǎn)，對(duì)楊樹云說(shuō)：“楊老師，我怎么看我這么可憐呢？我終于找到角色的感覺(jué)了。”

在《紅樓夢(mèng)》以及曹雪芹家世的研究中，我們經(jīng)常使用一個(gè)詞匯：“考證”。《紅樓夢(mèng)》的版本以及批語(yǔ)需要專家考證，曹雪芹的家世需要專家考證。經(jīng)過(guò)考證我們才能了解更多關(guān)于《紅樓夢(mèng)》和曹雪芹家世的情況。87《紅樓夢(mèng)》的嚴(yán)謹(jǐn)之處，就是在服裝、音樂(lè)、化妝等各方面都力求符合原著。為了明確“罥煙眉”的模樣，化妝師楊樹云查閱大量資料，這也是一種“考證”。最終達(dá)到的效果是：

“罥煙眉”令陳曉旭感到心靈的觸動(dòng)，讓她找到飾演角色的感覺(jué)！

楊樹云設(shè)計(jì)的林黛玉妝容圖稿以及陳曉旭化妝后的效果

多年后楊樹云說(shuō)：

在《紅樓夢(mèng)》的人物造型設(shè)計(jì)中間，我確實(shí)是按照文學(xué)大師曹雪芹所給我提供的原著中間的描寫去做的，為什么大家說(shuō)這是經(jīng)典呢？我的體會(huì)就是，因?yàn)槲沂前凑詹苎┣劢o我的提示去做的。

古典名著的改編要符合原著，不僅故事情節(jié)要符合，人物的造型更要符合，這主要體現(xiàn)在服裝和面容上。為了畫出林黛玉的“罥煙眉”，楊樹云查閱很多資料，這就是一種注重細(xì)節(jié)、精益求精的“工匠精神”。

87《紅樓夢(mèng)》林黛玉進(jìn)賈府這個(gè)片段：周瑞家的出來(lái)迎接林黛玉，當(dāng)簾子掀開(kāi)時(shí)，林黛玉先伸出手來(lái)。

鏡頭上有一個(gè)特寫。

王扶林導(dǎo)演這樣安排林黛玉在賈府“出場(chǎng)”的畫面，出乎劇組人員的預(yù)料，也出乎觀眾的預(yù)料，因?yàn)榘凑找话銓?dǎo)演的想法，是先給林黛玉的臉來(lái)一個(gè)大特寫，王扶林沒(méi)有這樣做，他給賈府里的人，同時(shí)也給電視機(jī)前的觀眾設(shè)置了一個(gè)小小的“懸念”。按照楊樹云的理解，手是人的“第二張臉”，先出現(xiàn)林黛玉的手，就給人一種印象：擁有這雙手的人是什么模樣呢？

可以說(shuō)，王扶林的這種處理方法很巧妙。

楊樹云明白導(dǎo)演的意圖，他用了兩個(gè)小時(shí)來(lái)化“林黛玉”的這雙手。

那時(shí)候化妝品并不多，這難不倒楊樹云，他先給陳曉旭的手涂上一層油彩，提亮手的膚色，指縫間用護(hù)手霜滋潤(rùn)后又擦了一層定妝粉，指甲上涂白色指甲油，最后又戴上一個(gè)銀色珍珠戒指。

對(duì)于陳曉旭的妝容，劇組是感到滿意的。但楊樹云不放心，拍攝這場(chǎng)戲時(shí)他去現(xiàn)場(chǎng)觀摩，發(fā)現(xiàn)鏡頭中陳曉旭的手并不理想，于是，他堅(jiān)持給陳曉旭的手進(jìn)行補(bǔ)光重拍，直到達(dá)到滿意效果。

楊樹云之所以如此執(zhí)著，就在于他認(rèn)為：

林黛玉的出場(chǎng)很重要，如果第一次出場(chǎng)出好了，大家承認(rèn)她是林黛玉了，后面的戲就好演了。

林黛玉出場(chǎng)時(shí)的妝容給人“素雅”的感覺(jué)，楊樹云稱之為“孝妝”，因?yàn)榱主煊衲赣H去世，她要“守孝”三年。她頭上戴的白珠簪子是楊樹云特意制作的，是為了表達(dá)林黛玉對(duì)母親的思念之情。林黛玉去世的鏡頭，她戴的也是這個(gè)白珠簪子，因此這支簪子被稱為林黛玉的“生命之簪”。一顆簪子并不起眼，但楊樹云非常注意這些細(xì)節(jié)。他對(duì)藝術(shù)的追求可謂達(dá)到了極致！

對(duì)于陳曉旭飾演的林黛玉，楊樹云也給予了高度評(píng)價(jià)。

多年后，他談起那時(shí)的情景還是很感慨：

雖然后來(lái)《紅樓夢(mèng)》被重拍，有2010版的《新紅樓夢(mèng)》，還有《黛玉傳》，但這些都沒(méi)有超越陳曉旭塑造的林黛玉。當(dāng)時(shí)有重拍“紅樓”的劇組也邀請(qǐng)楊樹云去做化妝師，他拒絕了。在他看來(lái)，87《紅樓夢(mèng)》已經(jīng)是一個(gè)經(jīng)典，時(shí)過(guò)境遷，他已經(jīng)不能超越87《紅樓夢(mèng)》的化妝。

史延芹、陳曉旭、楊樹云

從《絲路花雨》到87版《紅樓夢(mèng)》，是楊樹云由舞臺(tái)化妝到影視化妝的轉(zhuǎn)型。后來(lái)?xiàng)顦湓圃凇短泼骰省贰ⅰ稐钯F妃》、《貞觀長(zhǎng)歌》等影視劇中擔(dān)任化妝設(shè)計(jì)，他精湛的化妝技術(shù)贏得影視界的普遍贊譽(yù)，多次獲得“飛天獎(jiǎng)最佳化妝獎(jiǎng)”、“百花獎(jiǎng)”、“中國(guó)影視化妝金像獎(jiǎng)”等各類獎(jiǎng)項(xiàng)，成為影視化妝界的泰斗。

但是在這些成績(jī)和榮譽(yù)面前，令他難忘的還是87版《紅樓夢(mèng)》。

87《紅樓夢(mèng)》的人物形象十分鮮明，這么多演員——尤其是女孩子們的年齡都差不多，楊樹云以他出色的化妝技術(shù)令每個(gè)演員都體現(xiàn)出特色，讓觀眾一眼就認(rèn)出是什么人物，標(biāo)志感很強(qiáng)。

隨著故事情節(jié)的發(fā)展，場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換，人物不同心理狀態(tài)的變化，楊樹云的化妝隨之改變。王熙鳳的妝容有十幾種，林黛玉的發(fā)型也有十幾種。

為了畫出林黛玉的“罥煙眉”，楊樹云翻閱大量文獻(xiàn)資料；為了讓林黛玉的手在鏡頭上表現(xiàn)出良好效果，楊樹云花費(fèi)兩個(gè)小時(shí)；為了演員的妝容符合原著，楊樹云7次閱讀《紅樓夢(mèng)》，做了讀書筆記和設(shè)計(jì)圖稿。

正是這種對(duì)藝術(shù)高度負(fù)責(zé)的“工匠精神”，楊樹云設(shè)計(jì)的87版紅樓人物妝容才贏得觀眾的衷心喜愛(ài)，美冠熒屏30多年。當(dāng)我們欣賞87《紅樓夢(mèng)》演員們的精彩演繹時(shí)，不能忘記化妝師楊樹云的功勞。