當然同類型的電影也有，但是比起受眾面還受歡迎度來說，《驢得水》的影響力還是最大的。

電影剛開始上映時，可能并不是那么引人注目，最大的招牌也就是“開心麻花”出品了，但是上映后，硬是憑借著好口碑，在觀眾心目中“一傳十，十傳百”的就火了起來。

《驢得水》

關于這部電影，已經有了很多分析了，我們今天就講點不一樣的，從人物角色入手，講一講“老好人是怎么變壞的”？

電影的一大亮點就是角色的塑造，每個角色都是性格鮮明，并且不扁平化，比較飽滿復雜，尤其是有幾個角色的轉換還給人大吃一驚的感覺。比起很多喜劇電影來，這是非常優秀的一點。

《驢得水》

看看電影里面的這幾位主角吧，其實他們一開始都是心存理想，并且想要為教育事業做出一番貢獻的人，那么最后他們為什么都變了呢？

• 我們就挑兩個形象最鮮明，最典型的人物來說明一下吧。

《驢得水》張一曼劇照

（一）張一曼

這是里面為數不多的女性角色，也是最出彩的女性角色。她的角色讓我想起了《白鹿原》里面的田小娥。說的不好聽點，兩個人同樣都是被冠上了“騷”，“不正經”的標簽。但是評判一個人，哪能這么簡單就下結論呢？

張一曼這個人，她的“錯誤”之處就在于太風情迷人了。她是那種，看起來滿嘴跑火車，好像很不正經，但是其實內心非常純真，她的這種純真同很多看起來一本正經其實心懷鬼胎的偽君子形成了鮮明的對比。

《驢得水》張一曼劇照

• 但是她“錯”就錯在，她的美既可以給她帶來美譽，也能讓她墜入險境。

就像很多人把歷史上一些王朝的滅亡歸結于一些女子一樣，這種論調，其實就是給自己找的一個極大的借口和推卸責任。

張一曼這種美麗的女子，她們確實擁有美貌和吸引人的能力，卻不擁有話語的掌控權。而且她們也不“聰明”，這種聰明指的是，利用自己的性別優勢和異性的追捧來為自己謀利。

《驢得水》張一曼

顯然不是這樣，其實張一曼是個三觀極正的人，她也渴望愛情，希望夢想成真，但是美麗只是她的天賦，而不是她的工具。所以，當對方需要她時，她就是萬人追捧，而如果對方不需要她了，這種美麗就成了別人群起而攻之的借口。

• 她的消亡，來自于她的美麗沒有放置到好的時代，她的美麗沒有給她帶來掌控命運的話語權。

《驢得水》銅匠

（二）銅匠

這個角色也特別有意思，他可謂是非常顯著的向我們展示了“一個好老人是如何變壞”的過程，而且電影一開始通過刻意放大他的那種傻氣，來形成前后變化的鮮明對比。

• 但是在分析這個問題前，我們要先明白，他究竟是不是老好人。

《驢得水》銅匠

現在由于社會的變化，“好人”尤其“老好人”似乎已經成為了一個貶義詞，當把這個詞用于形容某個人時，人們想到的不是這個人本性里的善良，而是覺得這個人蠢。但是，其實“好人”和“蠢人”是有區別的，甚至有一些“蠢人”利用“好人”的偽裝，最后去做“壞人”，這樣的人就真的是不折不扣的在丟好人的臉的。

銅匠的變化就說明了這一點，雖然有的人批判他的轉折變化的有點僵硬。但是其實，這正是他人物本性的真實體現，只不過是放大了而已。

• 這個人中最大的表現就是，前期有多么傻，對張一曼有多么好，后期就有多么壞和殘忍。

《驢得水》

試想一下，一個真正的好人，他的內心其實是有自己的評判標準和行為底線的。當他受到傷害或者遭到背叛時，他的變化應該是多了心眼，變得冷漠起來，用這種無所謂的態度來保護自己，即使是報復，也是在合理的范圍。而不是在遭遇了傷害之后，徹底拋棄自己的溫存，沒有原則底線，甚至沒有對于人的尊重的去傷害別人。所以這個人，不僅壞，他還蠢。

他這個老好人的墮落其實來源于內心的力量，只不過是被外界環境給激發出來了。

《驢得水》

通過這兩個人的對比，以及他們變了之后的表現和行為，我們也看的出來，其實很多時候人的異化，都是被逼無奈。

• 但是這不是借口，誰都會面臨外界壓力，而應對挫折打擊后的態度才是關鍵。

《驢得水》

所以，張一曼是當之無愧的“女神”，她的墮落既讓我們可惜，卻也讓我們看到了她人性中的偉大。但是銅匠，卻只有對這個人感到悲哀，哀他的身不由己，也哀他的蠢笨又壞。

文|中成哥說影視

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