導讀曾于里這兩三年來，情感類真人秀頗受歡迎，熒屏進入“明星夫妻檔”時間，明星夫妻組合上綜藝的情形并不鮮見。早一些時候，有《為她而戰》《一路上有你》，近兩年有《妻....

曾于里

這兩三年來，情感類真人秀頗受歡迎，熒屏進入“明星夫妻檔”時間，明星夫妻組合上綜藝的情形并不鮮見。早一些時候，有《為她而戰》《一路上有你》，近兩年有《妻子的浪漫旅行》《我最愛的女人們》《我家小兩口》《新生日記》，都著力聚焦夫妻關系。除此，一些其他主題的情感真人秀，也有夫妻關系的小篇幅呈現，比如《媽媽是超人》《親愛的客棧》《做家務的男人》，等等。

雖然明星夫妻扎堆上節目，觀眾對于夫妻關系真人秀多少有些審美疲勞，但《幸福三重奏》還是殺出一條血路來，在綜藝市場上擁有不小的存在感。節目有什么值得借鑒的地方？

《幸福三重奏2》海報，三個家庭分別是張國立鄧婕夫婦、許富翔陳意涵夫婦、郎朗吉娜夫婦

不夠好但也不差的設定

《幸福三重奏》的節目模式并不復雜，把三對處于婚姻不同階段的明星夫妻，送往北京懷柔精心打造的三棟度假別墅里，享受二人世界。其多多少少借鑒了羅英石2017年推出的《新婚日記》。

《幸福三重奏》第一季開篇談到節目的立意：我國夫妻在對婚姻的總體滿意度評價中，女性感情分數低于男性，工作壓力、家庭瑣事拉低著人們的幸福指數。超過80%的夫妻同時表示，在婚姻情感中，希望自己和另一半有兩個人獨處的時光。“兩個人的獨處時光是婚姻的補給站”，節目打出字幕問道，“你們有多久沒有單獨在一起了？”

《幸福三重奏》是夫妻單獨度假的“實驗”

換句話說，《幸福三重奏》是以三對明星夫妻為樣本，幫廣大觀眾體驗夫妻撇開一切、單獨度假的“實驗”。坦白講，這一“實驗”是挺烏托邦的，或者說很不接地氣。一方面，真實生活中，要一對夫妻撇開家庭、工作、小孩，到一處世外桃源啥也不做地度假，不那么普遍。另一方面，節目將真實生活中會影響婚姻關系的種種因素，比如孩子的教育、父母的贍養、夫妻日常的沖突與磨合等，都一一剔除了，其呈現出來的婚姻生活是“真空化”的，與真實的婚姻有差距。《新婚日記》的嘉賓安宰賢、具惠善的遺憾結局也證明了這一點。因此，真要說節目觸及的社會議題的深廣度，《幸福三重奏》還真不如《新生日記》《我最愛的女人們》等節目。

紓解工作、家務、養育子女等困境，不是通過夫妻單獨旅行實現的。這是節目立意的不足

但要說可看性，《幸福三重奏》并不差。這主要得益于節目的一個關鍵設定：不設目標、不給任務。

回顧以往的夫妻關系真人秀，恰恰是設定太多了。又是給任務卡，又是玩游戲，人為地構造事件與沖突，以此來吸引公眾眼球。一兩個節目這么做還有點新鮮感，可如果所有節目都這個套路，劇本味就濃了，觀眾會覺得假。就比如《我最愛的女人們》從頭到尾沖突不斷，到最后觀眾意興闌珊，看著里頭的明星吵架內心沒啥波瀾，反正很快和好如初嘛。

《幸福三重奏》則是把明星夫妻扔到獨棟的度假別墅里，至于明星夫妻會做點什么，那是他們自個的事了。這對于節目剪輯來說，是非常大的挑戰，因為沒任務可能就意味著沒啥內容和爆點可以剪輯，這也是節目每期時長都挺短的一個原因。但它的一個優點是，讓明星更真實，也給觀眾營造了一種“真實”的錯覺——雖然節目本質上仍舊是真人“秀”。同時，節目也更接近慢綜藝的真諦，觀眾的觀看體驗更舒適、熨帖和安心。

張國立太替剪輯師考慮了，還是忍不住有一點點“表演”的成分

選人決定成敗

真人秀，就是人的秀，它本質上是對人、對人物關系的挖掘。因此，選人很大程度決定了真人秀的成敗。尤其是《幸福三重奏》這一類慢綜藝，并沒有戶外真人秀的游戲加持，整期節目聚焦的就是人，如果人不對了，那么節目也不會好看。

《幸福三重奏》第一季的三組嘉賓分別是陳建斌、蔣勤勤夫婦，汪小菲、大S夫婦，江宏杰、福原愛夫婦。第二季的三組嘉賓分別是張國立、鄧婕夫婦，許富翔、陳意涵夫婦，郎朗、吉娜夫婦。兩季節目的嘉賓選擇，都很成功。有這么幾個原因：

一個是，三組夫婦具有代表性和普適性。像第二季，張國立、鄧婕夫婦是老夫老妻，許富翔、陳意涵夫婦是剛有小孩的新手爸媽，郎朗、吉娜是新婚燕爾。不同典型，涵蓋面廣。

張國立、鄧婕夫婦

許富翔、陳意涵夫婦

郎朗、吉娜夫婦

另外一個是，新鮮感。時下情感類綜藝扎堆，也造成了明星夫妻不夠用了。比如我們可以在多檔不同的節目里，看到向佐、郭碧婷夫婦，張智霖、袁詠儀夫婦，陳小春、應采兒夫婦。而有些明星夫婦雖然鮮少一起同臺錄綜藝，但可能夫妻中的某一方參與的綜藝節目太多了，談夫妻關系也談太多了，曝光率過高，給觀眾的新鮮感不足，也不適宜。

《幸福三重奏》兩季請來的明星嘉賓都未曾參與過類似節目，有些連綜藝都很少上，比如陳建斌、蔣勤勤、鄧婕、郎朗。而有些還是非演藝圈人士，比如江宏杰是中國臺北的乒乓球運動員，吉娜是德韓混血鋼琴家，他們都是因為伴侶而為國內觀眾所熟悉。雖然知名度不那么大，但也意味著他們之于觀眾是“全新”的。

第三點是，人物關系有看點，得有愛、有趣、有出乎意料的反差，或者至少有能夠滿足觀眾對于明星私生活窺探欲的內容。如果明星本人無趣、無聊，人物關系干巴巴，抑或明星夫婦只不過是在不同的綜藝中呈現同一種狀態，那么節目大概率也不會好看。

要給后期加雞腿

不過，決定人物看點的，并不僅僅是明星本人，后期也舉足輕重。綜藝節目前期策劃很重要，中期拍攝很重要，后期包裝同樣很重要。后期包括剪輯、花字、宣發等內容，只不過它常常為觀眾所忽略。

剪輯如何影響綜藝節目，討論比較多了，此處從略。這里著重來談談花字是如何賦予《幸福三重奏》這檔節目生機的。

綜藝節目中的花字，廣義上說，就是綜藝節目的字幕，狹義上則指涉嘉賓臺詞字幕以外，出現在屏幕上的文字、圖案、特效等。顧名思義，花字并非只由文字組成，伴隨文字的，往往還有大量的具備裝飾功能的圖案、紋理、簡單的CG等，總之花字字體多樣、色彩多樣、形式多樣。

花字最早出現在日綜，韓綜繼續發揚光大，而從《爸爸去哪兒》之后，內地綜藝才開始真正流行起來，如今已成為內地綜藝的標配。因為畫面和聲音在后期拍攝時已經成型，很難再進行二次加工，所以花字就成了后期剪輯之外最核心的部分；加上很多時候真人秀的素材雖多，但有趣的比例非常小，花字如果能夠捕捉到這些信息，并予以放大，是可以提升節目的檔次的。

花字一般扮演著以下幾個功能：

一個是解釋性功能，通過花字補充信息，幫助觀眾理解背景信息與節目邏輯。《幸福三重奏》也有許多類似的花字，比如提醒觀眾三個嘉賓入住的三棟別墅的位置和特點。

花字幫助做一些信息補充

花字的更大作用是，通過文字的提醒、補充、強調、評論，“人為”地建立起嘉賓的人設，潛移默化中影響觀眾的判斷。

比如節目一開始，張國立、鄧婕夫婦去往居住地，一路上張國立掩不住的興奮，嚷嚷著“鵝和鴨到了”，鄧婕“哦”了一聲。此時節目給張國立配的花字是“一臉興奮”，輔以一個輕快的音效，給鄧婕的花字則是“平和”。

別小瞧“一臉興奮”和“平和”這兩個花字，它就給張國立、鄧婕夫婦的人設“定調”了，一個是“動”，話多又幽默風趣，一個“靜”，端莊賢惠。之后鄧婕一個轉頭，花字自己腦補了“聽乏了”，一下子就把老夫老妻的那種“煩你又愛你”的狀態表現出來了。

花字強化了人物情緒

果不其然，節目接下來的剪輯和花字基本就圍繞這展開。張國立一到別墅興奮地瞧這瞧那，鄧婕心心念念的是把行李搬進去，給鄧婕的這個發火的特效，也是很生動了。

簡單的CG特效，也是花字之一種

而第一期最精彩的段落之一，是郎朗與吉娜在廚房里搶活干。這里做一個背景補充，今年6月份，郎朗微博曬出與吉娜的婚紗照，郎才女貌，受到網友一致艷羨與祝福。然而不久后，郎朗與老婆、老媽現身機場，吉娜滿手行李，郎朗兩手空空，一些網友怒批郎朗“不夠體貼”“不關愛老婆”。被輿論嚇到的郎朗兩天后在微博PO了一個短視頻，夫妻倆在吃火鍋，吉娜滿眼笑意看著他，他在一旁不斷給吉娜夾菜。雖被網友調侃“擺拍”，但看在郎朗求生欲那么強的份上，網友的調侃也沒有惡意。

節目組后期自然不會放過這個熱點。一開始看到吉娜在洗碗，一旁的郎朗趕緊走上前，說“給我吧”，并拿走碗。節目組配上了馬里奧游戲得分的音效，花字備注“獲得家務道具X1”，吉娜回答“我要快一點”，花字形容吉娜的動作是“一把奪回”。隨后花字在郎朗頭上加了一團毛線，表示郎朗搶活無果的無奈。

花字凸顯搶家務的“激烈”

郎朗“夾縫中”搶到活，得分音效加上花字“獲得家務道具X2”。吉娜又奪回。郎朗的頭上再次一團毛線。郎朗轉身，弱弱說了句，“你說你這不給我機會”，花字及時調侃道“我怎么進步呢”。郎朗穿上圍裙，花字補充信息“今天誓要干活”，形容郎朗的動作是“若無其事地接近工作區”，音效換成激昂的交響樂，花字備注“悄悄切換捕獵模式”。郎朗找到縫隙出擊，又被吉娜搶回，交響樂的音效也從高潮戛然而止。

之后花字再次神發揮，“腦補”了郎朗找活干的信息，花字備注郎朗“家務雷達開啟”，音效也換成了悠揚輕快的華爾茲舞曲，“洗碗槽已空”“碗已干凈”，尤其是櫥柜的三個字“很干凈”，一字一頓鏗鏘有力地打出，好像是告訴郎朗死心吧。之后的花字“覓活失敗”，擬人化地表達了郎朗的沮喪。

花字腦補了郎朗的一場心理大戲

好不容易郎朗搶到了一個洗蔥的小活，音效換成了歡快的合唱曲。郎朗拿著蔥，花字信息又補充道“老婆我干完了”“老婆快看看我”，好似一個做完事等待表揚的小學生，與大鋼琴家的形象形成強烈的反差萌……

花字體現人物反差萌

試想一下，如果節目只是平鋪直敘這個并不復雜的搶活干情景里，那會失去多少趣味？花字和音效充分扮演了點石成金的功能，腦補（解釋）郎朗的心理狀態，放大了他搶活干的迫切，生動地塑造了角色形象，也讓這一橋段像小劇場般充滿了波折、懸念、笑點和趣味，極大豐富了綜藝的故事性和表現力。

由此可見，綜藝節目僅僅選對人還不夠，恰如其分、恰到好處的花字，才能充分釋放人物魅力，讓平靜的慢綜藝也有漣漪不斷。《幸福三重奏2》的后期，必須得到實名表揚。

最后值得一提的是，通過《幸福三重奏》真能獲得婚姻幸福的奧秘嗎？其實，這是一檔主題先行的節目，從立意、剪輯包括嘉賓不自覺地“表演”（中性詞），都是圍繞著“幸福”這一主題展開。前文已提到，這是一檔“真空化”的節目，節目中明星夫妻的生活看似食人間煙火，恰恰是不食人間煙火的。這是它立意上的缺陷。不過，正如托爾斯泰的那句名言說的，“幸福的家庭總是相似的，不幸的家庭各有各的不幸”，節目中三組夫妻個性不一、相處模式不一，但他們幸福的秘訣倒是一致的：一顆愛對方、為對方著想的心，一個蘿卜一個坑的契合，相互的體諒與包容……

真實的婚姻關系不是像節目這樣“剔透”的，它有許多雞毛蒜皮的沖突和爭執，有許多具體而形而下的生存焦慮，但不論什么處境，掌握了幸福的秘訣，夫妻生活中哪怕有難關，也能通往幸福的終點站。

本期見習編輯 常琛