宋代的文學(xué)取得了極高的成就，尤其是作為“一代文學(xué)”的宋詞更是大放異彩。優(yōu)秀的詞人輩出，豪放詞和婉約詞猶如兩朵競相綻放的花朵，它們以其芬芳馥郁和曼妙多姿為世人呈現(xiàn)了宋詞的驚艷。

有宋一代，層出的詞人在宋詞這塊芬芳絢麗的園圃里辛勤地澆灌、耕耘，他們合力培育出的這兩朵鮮花，上可與唐詩爭奇，下可與元曲斗艷。他們從《詩經(jīng)》、先秦兩漢魏晉南北朝的詩歌中汲取精華，又源源不斷地為明清戲曲小說輸送養(yǎng)分。

李清照其人

有宋一代，詞壇上占據(jù)主導(dǎo)位置的是男性詞人，女性詞人屈指可數(shù)，李清照就是為數(shù)不多的女性詞人中的一員。她在詞作方面的天賦和才華不亞于她那個時代中的男性詞人，這不是因為李清照女性身份的特殊性和稀缺性，

而是在于她確實(shí)創(chuàng)作了那些流傳千年、蜚聲詞壇的典雅浪漫的詞作。因為她在詞作方面的成就，而被人稱為“婉約之宗”。

宋神宗元豐七年（1084年），李清照出生于歷城（今山東濟(jì)南歷城區(qū)），她的父親李格非，是一位朝廷官員，也是一位高級知識分子，更是以詩名傳世。據(jù)宋史記載 ，李清照的母親王氏“亦善文”。李清照就是出生在這樣一個書香門第，可謂名門閨秀。

宋代文風(fēng)大盛，有條件的家庭中女孩子都是可以讀書學(xué)習(xí)的。司馬光《家范》里寫道：“古之賢女，無不好學(xué)，左圖右史，以自儆戒。”

而李清照的家庭實(shí)力能為她提供必要的物質(zhì)條件和教育條件，她從小就接受了良好的家庭教育，并對詩詞產(chǎn)生了濃厚的興趣，這既有來自父親李格非的言傳身教，也有來自母親的養(yǎng)成教育，還有來自家庭環(huán)境的熏陶。

李清照的孩提時光是在家鄉(xiāng)歷城度過的，后來因為父親李格非到京城汴梁太學(xué)任職，李清照也就隨著家人來到了汴梁。

張耒其人

張耒，字文潛，生于宋仁宗至和元年（1054年）。熙寧四年（1071年），十七歲的張耒到陳州游學(xué)，因為他的外祖父李宗易就在陳州，李宗易也是文壇赫赫有名的人物。因為機(jī)緣巧合，張耒在陳州見到了蘇軾。因為蘇軾要去出任杭州通判，他來到陳州與弟弟蘇轍話別。蘇軾頗為欣賞張耒，并在蘇軾引薦下，應(yīng)舉姑蘇。

熙寧六年(1073年)，時年二十歲的張耒參加了科舉考試，從眾多學(xué)子中脫穎而出，由宋神宗殿試親策為進(jìn)士，被授予臨淮(今安徽泗縣)主簿，由此步入仕途。

這里不得不再次提及一下蘇軾。1085年， 宋哲宗即位后，蘇軾調(diào)任到汴梁，擔(dān)任禮部郎中，不久又升為起居舍人，翰林學(xué)士知制誥，知禮部貢舉。

而此年，張耒也被調(diào)到汴梁任職，還有晁補(bǔ)之、黃庭堅、秦觀等人都調(diào)到汴梁，他們因為共同的志向和文學(xué)愛好，都拜投在蘇軾門下，這四人便被人們稱為“蘇門四學(xué)士”。

蘇軾本人在《答李昭玘書》中也寫道：“如黃庭堅魯直、晁補(bǔ)之無咎、秦觀太虛、張耒文潛之流，皆世未之知，而軾獨(dú)先知。”

此時蘇門一時榮顯，后來李清照的父親李格非、廖正一、李禧、董榮也都拜投在蘇軾門下，他們也都接受了蘇軾的言傳身教，這四人也被稱為“蘇門后四學(xué)士”。

正是因為這樣的原因，李清照的父親李格非和其他蘇門學(xué)士一起相互探討交流學(xué)問，也建立了深厚的感情。在諸多的朋友中，李格非和張耒的關(guān)系算是最要好的了，從1086年至1093年，二人同在汴梁為官，后來他們雖然在不同的地方工作，但一直保持書信往來。

宋哲宗元符三年(公元1100年)六月，張耒由黃州通判改任兗州知州，經(jīng)過樊口的時候，兩人還一起同游了馬祈山靈巖寺，并在寺中法堂飲酒賦詩唱和，張耒出發(fā)前，李格非乘一小舟在渡口相送。李格非去世后，張耒為其作墓志，足見兩人的深情厚誼。張耒在李格非墓志銘還提到李清照寫詩的事情“長女能詩”。

相識汴梁，亦師亦友

在汴梁期間，張耒經(jīng)常到李格非的家中，研討詩詞文學(xué)，談?wù)摷覈煜率拢钋逭湛偸窃谝贿呎J(rèn)真地聆聽大人們的談?wù)摗＠钋逭兆罡信d趣的就是他們談?wù)摰脑娫~文學(xué)，因為她的聰穎和對文學(xué)的喜愛，以及這方面表現(xiàn)出的天賦，加之活潑開朗的性格，引起了張耒的注意。張耒很是喜歡這個小女孩，并對她的寫作加以指點(diǎn)。

張耒年長李清照30歲，如果說父親李格非是李清照的家庭教師的話，張耒就是李清照的啟蒙老師、授業(yè)老師。在李清照眼中，張耒是亦師亦友的存在。

在名師張耒的指導(dǎo)下，還不到十歲的李清照就已經(jīng)在詩詞創(chuàng)作上取得了長足的進(jìn)步。這樣極富人文氣息的環(huán)境是一塊沃土，對李清照的詞藝提升很快。在這樣的環(huán)境熏陶下，李清照的詩詞技藝更上一層樓。此時的李清照，不僅是富二代才女，更是一枚標(biāo)準(zhǔn)的文藝女生

每當(dāng)李清照有新的詞作完成，她總是先拿給張耒看，經(jīng)過張耒的精心指導(dǎo)，李清照的詞藝精進(jìn)，亦師亦友的關(guān)系也一直維系著。

以至于后來兩人還有詩文的往來和詩詞的唱和，從某種程度上來說，李清照最初的詞作里就有張耒的寫作手法。宋哲宗元符二年左右，張耒寫下七古《讀中興頌碑》，以下節(jié)選：

玉環(huán)妖血無人掃，漁陽馬厭長安草。

潼關(guān)戰(zhàn)骨高于山，萬里君王蜀中老。

……

百年興廢增感慨，當(dāng)時數(shù)子今安在？

君不見，荒涼浯水棄不收，時有游人打碑賣。

這首詩先從平定安史之亂的史實(shí)講起，然后展示了中興碑雄奇的特色，贊頌了中興功臣們?yōu)樽o(hù)國安民的崇高精神。這是一首詠懷古跡的詩作，既憑吊古人，發(fā)百年興廢之感慨；又自抒胸襟，表達(dá)了對元結(jié)、顏真卿無限景仰之情。

時年李清照約16歲，她在讀到張耒的詩作后，激情澎湃地寫下《浯溪中興頌詩和張文潛》兩首七言長詩，限于篇幅，節(jié)選一段：

君不見驚人廢興傳天寶，中興碑上今生草。

不知負(fù)國有奸雄，但說成功尊國老。

……

可憐孝德如天大，反使將軍稱好在。

嗚呼，奴輩乃不能道輔國用事張后專，乃能念春薺長安作斤賣。

李清照在此詩深刻分析了唐朝之所以會發(fā)生安史之亂的原因，詩中不僅痛斥了唐玄宗的昏庸和一些奸佞臣子的行為。李清照以史詩的筆法總結(jié)了歷史的教訓(xùn)，用借古喻今的方式來表達(dá)對國事的關(guān)心。李清照的詩作要比張耒的詩作寓意更為深刻，確實(shí)有青出于藍(lán)而勝于藍(lán)的風(fēng)味。

青出于藍(lán)而勝于藍(lán)

張耒以詩名世，詞寫得不多，流傳到今天的也僅6首。而李清照卻以詞名顯世，流傳下來的詞作較多。那么李清照有沒有從老師張耒的作品中獲取靈感？

小話詩詞認(rèn)為答案是肯定的，這一點(diǎn)至少從李清照前期的作品中就能看到這種模仿的痕跡，如果將兩人的詞作放在一起，加以比較的話，這一痕跡還是顯而易見的。

張耒曾寫過一首《秋瑞香》的閨情詞，李清照寫過一首閨情詞《醉花陰》，雖然詞意不同，但詞境相似， 后者脫胎于前者的痕跡是肉眼可見的。先來看一下張耒《秋瑞香》的原詞：

簾幕疏疏風(fēng)透，一線香飄金獸。朱闌倚遍黃昏后，廊上月華如晝。

別離滋味濃于酒，著人瘦。此情不及墻東柳，春色年年如舊。

再來看李清照的這首《醉花陰》，這首詞無論從韻還是意境來看，都有《秋蕊香》的影子。李清照的詞作在時空的選取、景物的布局以及主人公情態(tài)上都與張耒的詞相同，毋庸置疑，李清照此詞的靈感源自張耒的詞作，試看李清照《醉花陰》原詞：

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

在這兩首詞中，李清照的“簾卷西風(fēng)”，“瑞腦消金獸”，“人比黃花瘦”很顯然用的是賦的表現(xiàn)手法，這與張耒詞中的“簾幕疏疏風(fēng)透”，“一線香飄金獸”，“著人瘦”三句有著異曲同工之妙。兩首詞曲終闋盡處都是比喻的修辭手法。

兩詞在收尾上，李清照的更高一籌，詞作靈感雖然源自張耒之詞，但是更有青出于藍(lán)而勝于藍(lán)的風(fēng)味：張耒的修辭平淡無奇，只是抒發(fā)了別離的滋味，“此情”二字將感情全部傾訴出來，給人的感覺很直白；反觀李清照的表達(dá)則顯得含蓄婉轉(zhuǎn)多了，李清照的比喻工整精妙，形神兼?zhèn)洌~的境界也更高，所以得到了很多人的一致贊譽(yù)。

再說一點(diǎn)，張耒在詞中描寫的黃昏，沒有說明具體的某一天，李清照詞中的黃昏點(diǎn)明了是在親人歡聚、結(jié)伴游玩的重陽節(jié)。李清照的詞中有很多信息增量和情感延伸，給讀者留下了具體鮮明的印象，而這一點(diǎn)在張耒的詞中似乎感覺不到。

從以上兩首詞的橫向與縱向?qū)Ρ戎校浑y看出：張耒善于運(yùn)用文辭，而李清照的詞句則常有以抒發(fā)情懷的細(xì)膩感染力；李清照的詞特別注重字句配合，而張耒擅長從實(shí)處抽象出隱喻，并以優(yōu)美的文字配置表意，這對李清照的創(chuàng)作影響非常大。

張耒有一首非常有名的詞作《風(fēng)流子》，這是一首繾綣動人的相思詞，如詞中名句“芳草有情，夕陽無語，雁橫南浦，人倚西樓”，大意是寫詞人倚靠著亭子眺望遠(yuǎn)方，他看到的是含著情意的芳草，看到的是默默無語的夕陽，看到的是橫渡南浦的大雁，可是唯獨(dú)沒有望到故鄉(xiāng)。這幾句寫景的詞句，詞意含蓄，畫面完整，詞人眼前的景物也被賦予人的感情。

再如詞中的“情到不堪言處，分付東流”，在悠長哀怨的旋律中，在詞人對戀人深婉的思念中，詞作緩緩拉上帷幕。詞人筆端流瀉得越多，他的思念就越深，這叫人情何以堪？還不如將這一腔相思之情分付給東流之水。

心頭念起所愛之人，與之心心相系，一個人也是團(tuán)圓，即使這種思念是甜而苦澀的，但這又有何妨呢？全詞哀傷而不哀怨，悠然無盡且又飽滿酣暢地表現(xiàn)了詞人無限深厚的思念之情，讀來讓人動容。

而在李清照的著名詞作《一剪梅》中，似乎也能看到張耒《風(fēng)流子》的影子，她寫這首詞的靈感有一大部分就是源自張耒詞作的靈感，李清照《一剪梅》原詞如下：

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。

花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

兩首詞的從主題、風(fēng)格、韻律上看是如出一轍的，布局構(gòu)思上也多有相近的地方：兩首詞都是從水邊秋色起筆，然后寫詞中人的舉止。李清照的“云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓”三句，脫胎于張耒的“雁橫南浦，人倚西樓”。

李清照這首詞的創(chuàng)作靈感就是來源于張耒的《風(fēng)流子》，但是在表達(dá)上比張耒的詞更加精煉，遣詞造句更顯得精致一些，所表達(dá)的意象也更加鮮明。

張耒的詞句抒情深沉，而李清照追求抒情明快，使筆調(diào)流暢。張耒以苦澀的情感貫穿其詞作，而李清照則以恬淡之情交融情感。張耒擅長用華美的詞句寫景，而李清照則擅長勾勒細(xì)膩的畫面，并營造一種思想神韻。

小話詩詞

李清照早期的詞作的確能看到張耒詞作的痕跡，因為這個階段她還處于學(xué)習(xí)上升階段，在詞中難免會有模仿的痕跡，創(chuàng)作的靈感也來源于自己的老師張耒的詞作。只不過李清照有著極高的天賦，再加上自己的努力，即使是借鑒或者化用，也在極大的程度上融入了自己創(chuàng)造的獨(dú)特意境，往往會寫出青出于藍(lán)而勝于藍(lán)的作品。

隨著李清照學(xué)識的積累和閱歷的豐富，這種特點(diǎn)就凸顯了出來。南渡后，李清照就寫下《聲聲慢》這樣傳誦千年的作品，此時強(qiáng)烈的愛國主義色彩也融進(jìn)了李清照詞作中，這都是張耒的詞作中沒有的。

換句話說，那個時候的詞人李清照已經(jīng)形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，這種風(fēng)格自成一家，那就是被后世稱贊的“易安體”，這個時候李清照的詞作真正意義上實(shí)現(xiàn)了脫胎換骨，真正實(shí)現(xiàn)了青出于藍(lán)而勝于藍(lán)的造詣和境界。