本文作者是小萬(wàn)家族的@鬼腳七

電影唯一的作用是讓生活變得比電影更有趣

來(lái)，這里有部新片，我們先看看陣容——

菅田將暉、齋藤工、渡邊杏、岡田將生、吉田鋼太郎，顏值演技人氣全部在線。

再看看類型，驚悚、燒腦、經(jīng)典IP，可以說(shuō)是buff疊滿。

它就是時(shí)隔20多年的經(jīng)典翻拍——日本版《心慌方》。

說(shuō)到1997年的加拿大經(jīng)典驚悚片《心慌方》，對(duì)于不少影迷來(lái)說(shuō)肯定是記憶猶新。

這部驚悚片用看似枯燥的設(shè)定和緊張感拉滿的情節(jié)創(chuàng)造了獨(dú)特的類型，在當(dāng)年可謂是驚艷了影壇。

時(shí)隔25年，日本電影人好像突然想起來(lái)這個(gè)經(jīng)典IP，從箱底找出這個(gè)故事開始了本土化改編。

但經(jīng)典豈能輕松復(fù)制，新版《心慌方》遭遇負(fù)評(píng)連連，所以有必要展開聊聊。

《心慌方》，1997

故事一開始是某個(gè)不知名男子在一個(gè)神秘空間中不斷穿過(guò)閘門前進(jìn)，這些房間每一個(gè)都看起來(lái)一模一樣，被囚于其中的人顯然是在尋找出口。

但等待他的，是殘忍的殺戮機(jī)關(guān)。

炮灰男倒下之后，我們的主角們才終于登場(chǎng)。

看過(guò)原版的小伙伴們肯定對(duì)這個(gè)開篇的虛晃一槍還有印象，故事中的主角還不知道自己面對(duì)著怎樣的危機(jī)，但是銀幕前的觀眾們已經(jīng)替他們提心吊膽，故事正是一開始就建立在這種緊張感上的。

被囚禁在迷宮中的角色先后登場(chǎng)，總共有六位——主角小哥、高冷女主、便利店員、小男孩、冷酷大叔和公司高管。

一行人在迷宮中一個(gè)房間一個(gè)房間前進(jìn)，一邊小心翼翼避免各種陷阱，一邊試圖找到逃離迷宮的出口。

當(dāng)然在這個(gè)過(guò)程中，他們開始摸索到迷宮設(shè)計(jì)的秘密和規(guī)律，其中的成員也在極端的情況下覺(jué)醒了內(nèi)心的黑暗一面。

與原版一樣，日版《心慌方》用外在可見(jiàn)的視覺(jué)空間來(lái)隱喻人內(nèi)心的空間，影片并沒(méi)有詳細(xì)解釋他們?yōu)楹螘?huì)被“選中”，但是他們各自顯然都有內(nèi)心的困境——

主角為了弟弟的自殺一直負(fù)疚在心，便利店員平時(shí)逆來(lái)順受早已在爆發(fā)邊緣，沉默寡言的大叔一心想要早點(diǎn)去照顧自己心愛(ài)的人，公司高管為了事業(yè)成功背地里有不少齷齪的秘密……

將驚悚的密閉空間設(shè)定作為審判人性的舞臺(tái)，在這類題材中并不少見(jiàn)，最近的成功案例是《饑餓站臺(tái)》。

不同職業(yè)、年齡、階級(jí)的人被投入迷宮，面對(duì)同樣的生和死的問(wèn)題，大家都變成相等的普通個(gè)體，在這個(gè)極端環(huán)境下，創(chuàng)作者更容易加入自己的思考和理解。

《饑餓站臺(tái)》，2019

比如影片中習(xí)慣了對(duì)人頤指氣使的公司高管最終成為了便利店小哥怒氣發(fā)泄的對(duì)象，我們其實(shí)并不難理解這種情緒爆發(fā)，甚至觀眾們也同樣討厭那個(gè)只會(huì)抱怨的老頭。

但我們同樣也看到在無(wú)規(guī)則的環(huán)境中，欲望可以輕易扭曲一個(gè)平時(shí)看起來(lái)唯唯諾諾的普通人。

這些在主題上的深入開掘都是日版《心慌方》在對(duì)原版的繼承和保留。

只不過(guò)，相對(duì)于原版更硬核地用迷宮和囚徒的關(guān)系來(lái)隱喻更形而上的“人與社會(huì)”的抽象關(guān)系，新版更多將這個(gè)立方米迷宮描寫成一個(gè)人面對(duì)自己的“內(nèi)心空間”。

從好的角度說(shuō)，這或許是新版試圖做出和老版不同的思考方向，但是從實(shí)際情況來(lái)看，日式的雞湯式抒情和情感邏輯將原本的冷峻思考拉低成了俗套的家庭情節(jié)劇。

《心慌方》并不是個(gè)完全追求腎上腺和刺激感的題材，在極簡(jiǎn)的場(chǎng)景布置和復(fù)雜的解謎之下，它其實(shí)是一個(gè)帶有強(qiáng)烈現(xiàn)實(shí)寓言色彩和哲學(xué)思辨的題材，而這一切都在日版當(dāng)中被降格成了表面的反省和愧疚。

同時(shí)，日本版在具體的殺人陷阱的設(shè)計(jì)和表現(xiàn)上，相對(duì)原版的血腥和cult都大打折扣，除了一開始的機(jī)關(guān)還算保持了原版的風(fēng)格，后半部分大部分設(shè)計(jì)比如烈焰、激光，都顯得過(guò)于單調(diào)普通；

原版中經(jīng)典的將人切成塊的網(wǎng)格電鋸，也僅僅只是出現(xiàn)，而并沒(méi)有發(fā)揮作用。對(duì)于習(xí)慣重口味的觀眾來(lái)說(shuō)，這也成為影片一個(gè)很難讓人滿意的重要原因。

不過(guò)要說(shuō)新版完全沒(méi)有優(yōu)點(diǎn)，也不盡然，影片聚集起了相當(dāng)有話題性和人氣度的卡司陣容，菅田將暉和岡田將生的表現(xiàn)還是足夠令人滿意的。

如果說(shuō)原版是一部低成本的B級(jí)黑馬，那么日本版在減少了血腥成分，加入了更普世的價(jià)值，啟用人氣卡司之后，將這個(gè)題材變成了更具有娛樂(lè)性質(zhì)的商業(yè)大片。

類型氣質(zhì)的改變讓喜歡原作的粉絲們覺(jué)得難以接受（也是目前口碑糟糕的重要原因），但也不得不承認(rèn)這是必須要做出的選擇和改變。

卡司是日版《心慌方》的最大賣點(diǎn)

在1997年，《心慌方》可以說(shuō)是“密室逃脫”的最早雛形，一個(gè)個(gè)充滿機(jī)關(guān)的立方體無(wú)疑就相當(dāng)于一個(gè)個(gè)不同的關(guān)卡和房間。

當(dāng)年這些設(shè)計(jì)在20多年之后已經(jīng)得到了極大的豐富和擴(kuò)展，看看2019年的《密室逃生》和去年的續(xù)集，對(duì)于密室的構(gòu)建和觀賞性的要求已經(jīng)提高到了不同的層次。

也就是說(shuō)，當(dāng)觀眾們?cè)缫蚜?xí)慣傳統(tǒng)的風(fēng)格和類型之后，電影人們不得不做出更多更新的內(nèi)容。二十多年之后，新版《心慌方》想要靠光禿禿的金屬墻壁和哲學(xué)思考來(lái)吸引觀眾無(wú)疑難上加難。

在血腥內(nèi)容、明星號(hào)召力、作品深度和社交媒體話題度之間要實(shí)現(xiàn)平衡，或許這是日版《心慌方》想要實(shí)現(xiàn)的最好效果，不過(guò)最終的效果卻是在內(nèi)容上過(guò)于重復(fù)，在深度上又走向了淺顯。

在新版結(jié)尾，《心慌方》也不忘留下了故事還將繼續(xù)的暗示。

幸存下來(lái)繼續(xù)進(jìn)行游戲的人將會(huì)面臨什么新的挑戰(zhàn)，離開的人真的自由了嗎？以及最關(guān)鍵的，這個(gè)迷宮究竟是怎么回事？

故事上可供發(fā)展的空間還是相當(dāng)大，但是要想將這個(gè)IP做成系列，或許重要的并不是故事而已。

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