在文字中證道。——唐淚

我們見過(guò)很多演員的爆發(fā)。

這個(gè)概念包括作品、獎(jiǎng)項(xiàng)或者票房、人氣等因素。

比如一部電影突然拿獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，各種影帝獎(jiǎng)齊飛，或者連續(xù)電影票房大爆，人氣直追大牌名角，這或許也是那些有名聲的演員經(jīng)歷過(guò)的情況。

但很少有人能一直維持巔峰而不墜。

這個(gè)巔峰不是指人氣，而是指表演的功力與作品的硬度。

更多時(shí)候，巔峰之時(shí)，就是下滑的開端。

就如驚艷一時(shí)、此起彼落的曇花。

區(qū)別只在花期長(zhǎng)短。

最典型的例子可能是張家輝。

他以1989年的一部電影《壯志雄心》出道，飾演角色“張家輝”。

此后一路配戲，警匪黑幫、賭片和搞笑都試過(guò)，但一直都沒(méi)有找到正確的方向。

直到2004年參演杜琪峰的《大事件》，開始了蛻變。

他的眼神開始變得銳利，收束起了喜劇電影中亂跳的表情，肢體語(yǔ)言也有了張力，表演風(fēng)格漸漸成型，與早期在王晶電影中判若兩人，而從這個(gè)時(shí)期開始，他的表演中有了一種“斗狠”的氣質(zhì)與意味。

2008年，一部林超賢的《證人》，幫助他一飛沖天。

如果計(jì)算所有獎(jiǎng)項(xiàng)，他憑這部作品、這個(gè)角色拿了七個(gè)影帝獎(jiǎng)，這部電影中的表演，正好是其“斗狠”式表演的巔峰，而這種模式的表演，也確實(shí)顯得力道千鈞，無(wú)論是他的影迷、導(dǎo)演還是投資方，都為之著迷，但對(duì)一個(gè)演員而言，這并不是一件好事。

擇精要而論，張家輝的演技分三面，小人物底色、搞笑逗樂(lè)與斗狠，比如《證人》之后的《紅河》是小人物，《旺角監(jiān)獄》是小人物與斗狠，《線人》是冷面斗狠，《財(cái)神客棧》是搞笑，《大追捕》斗狠到底，《同謀》搞笑，《激戰(zhàn)》的硬漢。

更多作品無(wú)須細(xì)數(shù)，2013年的一部《掃毒》或許就是其“斗狠”表演的最后光芒。

其后作品，演技全然固化，無(wú)一可看。

因?yàn)槭チ藙?chuàng)造力。

另一個(gè)則是黎明。

從1985年開始各種龍?zhí)缀团鋺虻睦杳鳎缙谫Y質(zhì)表現(xiàn)平平。

但自從1994年的《都市情緣》驚艷爆發(fā)之后，以《墮落天使》、《甜蜜蜜》、《愛你愛到殺死你》及《半生緣》、《真心英雄》、《玻璃之城》一路走高，到2002年的《三更之回家》抵達(dá)表演能力的巔峰，一舉奪得金馬獎(jiǎng)影帝。

其實(shí)回溯影路，之前曾講過(guò)其早期表演的優(yōu)勢(shì)，比如《龍騰四海》的爆發(fā)張力、《都市情緣》的浪蕩不羈、《墮落天使》的瀟灑帥氣及《真心英雄》里的紳士雅痞，這些光芒對(duì)于一個(gè)演員而言是非常重要的，但在一系列所謂文藝作品的被肯定之后，他卻將這些優(yōu)點(diǎn)全然拋之。

只剩下內(nèi)斂，甚至是木訥。

隨便列舉，從《雙雄》、《無(wú)間道3：終極無(wú)間》、《七劍》、《江山美人》一路到《梅蘭芳》，除了內(nèi)斂還是內(nèi)斂，其后的《十月圍城》與《火龍對(duì)決》就是最后的余暉，試圖轉(zhuǎn)型而不得，表演全然固化，一路下行至自導(dǎo)自演的《搶紅》戛然而止。

真正的原因，仍然在于創(chuàng)造力的喪失。

故而一旦陷入千人一面，就是一個(gè)演員墜落的開始。

而這種情況，尤其那些本色演出的演員最容易遇到，他們一般屬于起點(diǎn)較高但成長(zhǎng)性不突出，若觀察他們的早期作品和中后期作品，就會(huì)發(fā)現(xiàn)其表演方式幾乎不會(huì)有太大的改變，譬如梁朝偉、劉青云和吳鎮(zhèn)宇，也包括偶像派的鄭伊健、古天樂(lè)和金城武。

其他一些演員的情況不盡相同，但大多數(shù)皆有相似。

這其實(shí)也就如數(shù)學(xué)概念的排列組合問(wèn)題，當(dāng)n值愈來(lái)愈小之后，就幾乎不再有可供選擇的余地。

而當(dāng)一個(gè)演員的角色塑造手段只剩下寥寥兩三種。

程咬金就是他們最好的寫照。

如果其作品只能供粉絲欣賞而得不到大多數(shù)路人的激賞，基本就宣布了職業(yè)生涯的結(jié)束。

所以歸根到底，在基本的演技能力成長(zhǎng)起來(lái)之后，比拼的是演員的創(chuàng)造力。

比如同樣的角色，如何在表演里添加細(xì)節(jié)和區(qū)別，而不同的角色，又如何去令他驚艷？

這個(gè)課題其實(shí)貫穿在任何演員的職業(yè)生涯中。

但選擇與表現(xiàn)各不相同。

所以不斷打破舒適區(qū)。

才是一個(gè)演員應(yīng)該去做的選擇。

如若躺在功勞簿上，僵化與爛片就是最后結(jié)局。

不過(guò)這件事情屬于知易行難。

大概率無(wú)可避免。

也如曇花的盛放與枯萎。

唯剎那芳華。

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