導讀一、無注：1、上橫短，下橫長。二者有俯仰的對比。2、撇畫收，但是用筆較重。豎彎鉤展，但是用筆較輕。這也是一種陰陽平衡、矛盾統一的體現。不當示例分析：1、兩橫....

一、無

注：

1、上橫短，下橫長。二者有俯仰的對比。

2、撇畫收，但是用筆較重。豎彎鉤展，但是用筆較輕。這也是一種陰陽平衡、矛盾統一的體現。

不當示例分析：

1、兩橫畫，注意長短的對比變化。

2、兩橫畫距離太遠。這也是不少人容易出現的問題。如此，顯得下部短，“脖子”長。五五分，顯得不夠協調。

3、撇畫的位置太靠右，豎彎鉤又緊貼著撇橫交點寫，這是不提倡的。

二、近

注：

1、“斤”，上部稍大，下部較窄。

2、走之底，兩折做了簡省，這一寫法值得積累。

3、平捺，注意起伏波動的感覺。

不當示例分析：

1、平撇太短，右上顯得無力。

2、“斤”上部太大，下部太小。 問題從橫畫就出現了，橫畫太長。其次，豎畫的位置太靠里了。

3、走之底和主部，二者離得太遠了。走之底，整個下垂了。

三、春

注：

1、撇畫和捺畫，注意起筆的相對位置。

2、三橫，注意長短，斜正的對比。

不當示例分析：

1、捺畫的起筆太靠里，壓縮了內部的空間。

2、撇畫，應該用豎撇。捺畫，不要寫得太平了。“日”，右邊可適當加長，但是過猶不及。

3、“日”，要有一定的寬度，否則就容易導致上下脫離。

四、不

注：

1、橫撇，橫畫較曲，撇畫較直，二者夾角比較小。這在字中很常見，像“夜”，“座”，“元”等等。像這樣的組合筆畫，不少人愿意稱之為“書法公式”，我們覺得還是把它納入“復合筆勢”的范疇中更合適。

2、中間豎畫勿過長。

3、注意筆勢的呼應關系。

不當示例分析：

1、豎畫太靠右，破壞了整體的平衡。

2、橫畫太長，撇畫太短。延長撇畫，縮短橫畫，則整體效果就會更好。

3、撇、豎、反捺，連在了一塊。這種多個筆畫相交于一點的情況，則書法中是很忌諱的。