很多人應(yīng)該都對古代人究竟長什么樣子感到非常好奇。照相的技術(shù)傳入中國之后，也是有不少人留下了他們寶貴的照片。比如說慈禧太后，溥儀，婉容等等。但這也多少得益于他們生活的年代。畢竟古代的人那么多，古代的皇帝那么多，最終能夠留下照片的也就只有溥儀一個(gè)人了。而除了照相之外，還有一種可以讓后人知道他們長什么樣子的方法，那就是畫像。但是畫像也未必一定就是真實(shí)的。不過還是有幾位皇帝留下了他們真實(shí)的與真人相差無幾的畫像。其中有一個(gè)就是經(jīng)常出現(xiàn)在各類宮斗劇中的男主角乾隆皇帝。

1.郎世寧是如何成為宮廷畫師的

清宮劇的熱度一直沒有消減，乾隆皇帝就常常在清宮劇中作為重量級人物出現(xiàn)，有時(shí)候是與女主愛恨糾纏的男子，有時(shí)候又是英明睿智、談笑風(fēng)生的君王。但我們知道，影視劇和現(xiàn)實(shí)總存在一定落差。

看過《新還珠格格》的人一定記得里面有個(gè)角色叫“班杰明”，他是一名西洋宮廷畫師。雖然這個(gè)角色純屬虛構(gòu)，但乾隆帝在位時(shí)(1735年—1795年)宮中確實(shí)有外國來的傳教士成為了乾隆重用的宮廷畫師，他的名字叫郎世寧。

郎世寧是意大利人，出生于1688年，比乾隆大了23歲。當(dāng)郎世寧跨越千山萬水、作為修道士來到中國時(shí)，乾隆還只是個(gè)4歲的孩子。康熙五十九年(1720年)，已經(jīng)在中國待了5年的郎世寧，終于獲得了康熙皇帝的接見。

打那以后，郎世寧慢慢憑借自己的真才實(shí)學(xué)收獲了康熙賞識。他精通丹青，但他從小接受的教育跟中國人不同，中國許多畫家作畫偏好“寫意”，主張強(qiáng)調(diào)事物精神實(shí)質(zhì)，而郎世寧早期學(xué)的，卻是西洋油畫寫實(shí)技巧。

不過，郎世寧還是“入鄉(xiāng)隨俗”，摸索出了融合中西畫法的“郎世寧新體畫”，既突出西式的寫實(shí)風(fēng)格，又吸納了中式的筆墨趣味。郎世寧在中國待了整整51年，歷經(jīng)康熙、雍正、乾隆三朝，一直很受重視。

2.乾隆皇帝的畫像

乾隆登基之前是寶親王，他非常喜歡詩畫藝術(shù)，所以跟郎世寧來往很多。1735年，乾隆繼位。之后郎世寧常常被乾隆叫去畫這個(gè)、畫那個(gè)，他的作品不僅有乾隆后宮妃嬪群像《心寫治平圖》，還有乾隆本人的畫像《乾隆皇帝大閱圖》等。

我們可以看一下這幅《乾隆皇帝大閱圖》，這幅圖畫的是乾隆登基4年后去南苑檢閱八旗軍的英姿，乾隆畢竟是皇帝，所以郎世寧做了很多美化處理，將他畫得十分威武。而乾隆的真實(shí)容貌經(jīng)過美化后，也有些虛浮不真了。

跟《乾隆皇帝大閱圖》比起來，《乾隆皇帝半身冬裝像》對乾隆容貌的刻畫要準(zhǔn)確得多。《乾隆皇帝半身冬裝像》畫的是乾隆側(cè)身的樣子，這幅畫大約創(chuàng)作于1757年，當(dāng)時(shí)乾隆帝已經(jīng)46歲，步入了中年期。

畫中的乾隆穿著厚實(shí)的冬季便服，留著八字胡和長髯。為什么說《乾隆皇帝半身冬裝像》真實(shí)再現(xiàn)了乾隆容貌呢?很簡單，這幅畫是郎世寧私下所作，畫作尺寸、紙本材質(zhì)以及畫中的服飾都符合乾隆時(shí)期特點(diǎn)，而且郎世寧畫出了乾隆的面部重要特征：斷眉。

乾隆的左邊眉毛中間有些稀疏，注重寫實(shí)的郎世寧，將這一特征如實(shí)搬到了紙上。這幅畫中的乾隆長相顛覆了不少清宮劇粉絲的認(rèn)知，畢竟電視劇中作為男主角出現(xiàn)的乾隆往往劍眉星目、英俊非凡，但畫中的乾隆，看起來卻有點(diǎn)“平平無奇”。

不過乾隆帝在位60年，開創(chuàng)一代盛世，也不是靠容貌換來的，對皇帝而言，長相并非重要指標(biāo)。如今《乾隆皇帝半身冬裝像》藏于銀川當(dāng)代美術(shù)館，多虧有郎世寧，后人才能看到一代帝王真實(shí)模樣。

3.中西合璧新體畫

從郎世寧一生的業(yè)績來看，他的主要貢獻(xiàn)在于大膽探索西畫中用的新路，熔中西畫法為一爐，創(chuàng)造了一種前所未有的新畫法、新格體，堪稱郎世寧新體畫。郎世寧來到中國后仔細(xì)研習(xí)了中國畫的繪畫技巧，他畫的中國畫具有堅(jiān)實(shí)的寫實(shí)功力，流暢地道的墨線，一絲不茍的層層暈染，外加無法效仿的顏色運(yùn)用，中西合璧，煥然一新。以其獨(dú)創(chuàng)的新畫體博得了皇帝的賞識和信任。

從現(xiàn)存的郎世寧親筆畫跡來看，它既有歐洲油畫如實(shí)反映現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)概括，又有中國傳統(tǒng)繪畫之筆墨趣味，確有較高的藝術(shù)感染力。在雍正二年(1724年)所繪為雍正祝壽的《禽獻(xiàn)英芝圖》中，郎世寧充分展示了他的西畫功底。此圖造型準(zhǔn)確、精細(xì)，以素描和明暗效果使圖中物象具有比較強(qiáng)烈的凹凸立體感。彎曲盤旋的松樹枝葉掩映，樹皮斑駁，居中挺立的白鷹則極為突出，羽毛的質(zhì)感很強(qiáng)，呼之欲出。

中國畫并不僅是將山水動植物當(dāng)作自然存在之物，而是要賦予所繪對象某種喻意。圖中所繪蒼松、雄鷹、靈芝、山石、流水，在中國文化中多寓意強(qiáng)健、長壽和吉祥。在色彩上，鷹白、松綠、芝棕紅、土坡絳色和藤蘿花粉紫，也是不同于中國傳統(tǒng)的郎世寧風(fēng)格的鮮明、絢麗和濃重。郎世寧以嚴(yán)謹(jǐn)扎實(shí)的寫實(shí)功底、注重明暗效果的繪畫特色，以及作品整體上濃厚的歐洲繪畫風(fēng)格和情調(diào)，確立了自己在官廷畫師中的地位。