賀雙卿是清朝女詩人，更有“清代第一女詞人”之稱。賀雙卿出生于普通農家，從小天資聰穎，勤奮好學，七歲便主動跑到書館聽老師講課，此后自己也能動筆寫詞。這次就為大家講講賀雙卿創作的《春從天上來·餉耕》，這首詞十分特別，每句話都有一個“春”字，這首詞不僅是講春天，其中還融合了很多情感。可能多數朋友對賀雙卿還不是很熟悉，那就趁此機會做個了解吧。

文學史上公認的“千古第一才女”的桂冠未李清照莫屬，而緊跟其后的蔡文姬、卓文君、上官婉兒、薛濤等一眾名流正摩肩擦踵、躍躍欲試，她們皆是擁有一定文化背景與文化底蘊的閨閣小姐，桃花扇一搡便可搡出小資情調，落水袖一揮就能揮出書卷味道——總之，她們是歷代才女中經濟實力較為雄厚的一批。

當然，相較于上流階層的詩情畫意，歷史上大多數的女子都是出身于塵土，過著面朝黃土背朝天的苦日子，但苦日子里亦有甜頭。賀雙卿，素有“清代第一才女”之稱，但和李清照等人不同，她是一位實實在在的農婦，與高貴沾不上一點關系，但她寫出的文字卻不落后于任何望門名家，甚至有更勝之勢。(www.Ws46.com)

解讀一首詩詞，相當于詩意地去扣動歷史的脈搏，去揭曉一個塵封的故事，跨越時間與空間的局限，走近那些已經遠逝的少年與紅顏，再次聆聽歲月悄無聲息的腳步聲。接下來我們就一起穿越歷史，去感受賀雙卿的孤獨。

賀雙卿出身寒門之家，生活于18世紀的江南鄉村，每天干的事都是中規中矩，完全符合一位農村婦女的工作范疇。幸好她曾經讀過幾年私塾，自己又求上進，所以才能在閑暇之余揮灑文字聊以自*。

如果說李清照是帶著花香而來的閨秀，那么賀雙卿就是帶著泥土的清香走來的碧玉。洗衣做飯、灑掃縫補、飼雞喂豬、割稻舂谷，窮人家的孩子早當家，即便生為女兒身，賀雙卿也難免農忙與家常。

很顯然，這樣的女子是很難擁有一份美好的愛情的，父母之命媒妁之言的安排就已決定了她悲催的一生。賀雙卿曾有感而發寫下一首愛情詞，雖口口是春語，卻字字是血凝，令人讀之感傷。

《春從天上來·餉耕》清·賀雙卿

紫陌春情。慢額裹春紗，自餉春耕。小梅春瘦，細草春明，春田步步春生。記那年春好，向春燕、說破春情。到于今、想春箋春淚，都化春冰。

憐春痛春春幾，被一片春煙，鎖住春鶯。贈與春儂，遞將春你，是儂是你春靈。算春頭春尾，也難算、春夢春醒。甚春魔，做一春春病，春誤雙卿。

這首詞共104個字，卻包含29個“春”字，堪稱千古奇詞。雖然“春”字的占比率高達28%，但是讀起來卻絲毫不會覺得重復拖沓，反而是蛾眉宛轉、渾然天成，非常有節奏感，越往后讀不會厭惡“春”，反而會更加期盼“春”字的出現，去充實愈來愈飽滿的口感!

古來以春天喻愛情的經典很多，但賀雙卿這首卻給人以千腸百結的感受，她共用春天做了兩層象征：一是愛情如春天般美好，亦如春天般難以捉摸;二是愛情如春天短暫，還未來得及好好體驗，春暖便已化作春冰，了無蹤跡，愛情啊也就已經走了。

我們簡單介紹一下賀雙卿的生平，她16歲時嫁入周家為妻，20歲便不堪重負憾然離世，如果能了解到她在這短短四年里所經受的苦楚，我們也就能理解她為何會對愛情如此迷茫，還有她為何在花季年紀就已然對愛情絕望。

賀雙卿的夫君名為周大旺，她的婆婆是個尖酸刻薄、愛挑刺兒的人，而周大旺平日里聽慣了母親的話，因此成家后也從來是不顧妻子感受，只服從于母親的管教。賀雙卿每天五更起，忙到半夜才能睡，不僅忙內還要忙外，一天下疲憊不堪，竟還要忍受婆婆的指手畫腳，各種雞蛋里挑骨頭，罵也得忍，打也要受，很是可憐。

身體上遭受折磨不說，賀雙卿的精神也備受打擊。由于無處訴說苦楚，賀雙卿便將心事傾訴于紙筆，可寫的東西都被婆婆撕了扔了，連這種方式訴說的權力都被剝奪。最后扛不住精神與生活的雙重壓力，賀雙卿年僅20歲就含恨離去。

而這首《春從天上來》或許就寫于某個不眠的春夜，面對春天的短暫的美好，賀雙卿心中稍微有了些許暖意，可現實的寒冬卻緊緊壓迫著她無法回暖，所以雖然該詞以“春”字而流傳至今為人廣為傳誦，但我們從中讀到的卻是刺骨的寒意。

但我們不僅要看到這位才女的不幸，更要看到她的勇氣與堅持，正因為她仍然心存希望，才能寫下如此美妙如此動人心魄的文字，才能給后人久遠地訴說她那永恒的故事。