說到潑墨仙人圖其實(shí)很多時候還是挺值得研究的，不管是畫法技藝，還是說當(dāng)時作者的心態(tài)，都很好，很值得學(xué)藝術(shù)的人學(xué)習(xí)，今天就來研究研究幾個比較有意思的話題吧，話說這個潑墨仙人圖的畫法是什么呢?還有這個潑墨仙人圖寫意方法和藝術(shù)特點(diǎn)分別是什么呢?下面一起來分析揭秘看看吧!

潑墨仙人圖畫法其實(shí)就是大家比較熟悉的“潑墨”畫法了;潑墨仙人圖寫意方法也很好理解就是“不求形似求神似”;潑墨仙人圖的藝術(shù)特點(diǎn)是“寫意”。

潑墨仙人圖賞析：

《潑墨仙人圖》是梁楷潑墨畫法的代表作，表現(xiàn)了一位爛醉如泥、憨態(tài)可掬的仙人。古代評論家多贊梁楷的畫“描寫飄逸”，這是對其畫風(fēng)的總結(jié)，又是對其創(chuàng)新的首肯。“逸”是我國古代評畫的一個重要標(biāo)準(zhǔn)，唐代朱景玄于“神、妙、能”三品之后又列以“不拘常法”為特征的“逸”品，宋代黃休復(fù)提“逸”格于“神”品之上。這雖然似乎僅僅是品位排列次第的問題，卻深刻地反映了宋代畫家對新的審美情趣的追求。

所謂“逸”格的特點(diǎn)，是“拙規(guī)矩于方圓，鄙精研于彩繪，筆簡神俱，得之自然”。即指那種自由奔放、意趣超曠、蕭灑自然、不尚法度的風(fēng)格。這種風(fēng)格的倡導(dǎo)，對以后的中國繪畫影響很大。但論人物畫的“逸”格代表，當(dāng)首推梁楷。“畫法始從梁楷變”，這“變”曾被夏文彥概括為“飄逸”二字，即對“逸”格的追求。

《潑墨仙人圖》集中體現(xiàn)了梁楷的這種追求。畫面上沒有對仙人作嚴(yán)謹(jǐn)工致的細(xì)節(jié)刻畫，沒有用遒勁的線條描繪頭部，而是通體以潑灑般的淋漓水墨抒寫，通過墨色的濃淡變化造成視覺上的撲朔迷離。并且有意識地壓縮了五官的正常距離，絕妙地表現(xiàn)了仙人清高超脫、不屑凡俗的精神狀態(tài)和性格特征。畫面中那渾重而清透、粗闊而有致的大片潑墨，真是筆簡神具，得之自然，深得簡略閑逸之氣。

梁楷深通禪理，生性狂放，嗜酒自樂，人稱“梁瘋子”。《潑墨仙人圖》便是其傳世名作。此畫以高度集中概括的簡練手法，用蘸墨大筆，廖廖幾筆，如墨潑紙，信筆而成，描繪出一個醉醺醺的神仙形象來。此畫極為生動，堪稱神完氣足，達(dá)到了水墨畫的極致。

畫上有題詩云：“地行不識名和姓，大似高陽一酒徒，應(yīng)是瓊臺仙宴罷，淋漓襟袖尚模糊。”梁楷的這種潑墨畫法為后世禪宗畫開了先河。此畫曾經(jīng)被乾隆、嘉慶兩朝內(nèi)府收藏。

以前，看梁楷的《疏柳寒鴉圖》，驚異于他寥寥幾筆，就把幾只寒鴉或飛或棲、殘柳枯枝、一派蕭瑟的畫境表現(xiàn)得淋漓盡致。后來，看到他的《潑墨仙人圖》，才恍悟簡筆寫意遠(yuǎn)非梁楷真面貌，傳神達(dá)意的潑墨人物才更能渲染他的率真性情。