說(shuō)到蜀繡，也可稱(chēng)之為“川繡”，這是我國(guó)四大名繡之一，與另外湘繡、蘇繡、粵繡這三個(gè)齊名。蜀繡是在絲綢或是其他織物上使用蠶絲線(xiàn)繡出花紋或圖案的中國(guó)傳統(tǒng)工藝，是中國(guó)傳承時(shí)間最長(zhǎng)的刺繡之一，以其明麗清秀和細(xì)膩精湛的針?lè)ㄐ纬闪藫碛凶陨愍?dú)特云霧的繡品，其豐富的程度位居四大名繡之首。

1、蜀繡藝術(shù)起源

蜀繡藝術(shù)起源于四川盆地的川西平原，因?yàn)榇ㄎ髌皆欧Q(chēng)“蜀”，故川西的手工刺繡被國(guó)人稱(chēng)為“蜀繡”。蜀繡的興起與蠶絲織品的出現(xiàn)密切相關(guān)。“蜀”字在古時(shí)是一種野蠶的名稱(chēng)，后來(lái)因?yàn)樾Q絲業(yè)的興盛，川西也就被稱(chēng)為“蜀”。

根據(jù)三星堆出土的文物考證，蜀繡距今已經(jīng)有三千多年的歷史。蜀繡最初只是繡一些簡(jiǎn)單的日常用品，如服飾、桌布、枕套、鞋墊、戲服等，并沒(méi)有形成規(guī)模，且官方也未設(shè)專(zhuān)門(mén)的織造機(jī)構(gòu)來(lái)負(fù)責(zé)管理蜀繡的生產(chǎn)和技藝開(kāi)發(fā)，所有的蜀繡織品以散落在民間的形式存在著。

西漢時(shí)設(shè)置了錦官，即管理絲織品的機(jī)構(gòu)，包括蜀錦、蜀繡等生產(chǎn)銷(xiāo)售。西漢末，蜀地“女工之業(yè)，覆衣天下”，名聲在外。三國(guó)時(shí)，蜀錦、蜀繡被當(dāng)做軍用物資，用來(lái)?yè)Q取作戰(zhàn)之需。西晉時(shí)，蜀錦、蜀繡與金銀珠玉被共同列為蜀地寶物。

這份收藏在成都市檔案局(館)的《成都縣志》就記載：成都以錦為名，所以別名就是錦官城。蜀錦、蜀繡作為上貢之物，在宋朝元豐年間，呂汲公(呂大防)建立錦院。錦院的建立使蜀錦的生產(chǎn)規(guī)模和技術(shù)都有了很大的提高，為蜀錦、蜀繡的發(fā)展畫(huà)上了濃墨重彩的一筆。其中另一份資料告訴了我們錦江名字的由來(lái)，也給大家說(shuō)一說(shuō)吧~

這份資料表達(dá)了眾多織工在江中洗濯蜀錦，使蜀錦、蜀繡更加鮮亮美麗，濯(zhuó)錦之江也因而得名“錦江”。

1830年，“三皇神會(huì)”(該組織由：輔、料、師組成)成立，由“三皇神會(huì)”制定相關(guān)的祀奉條規(guī)中規(guī)定并負(fù)責(zé)調(diào)節(jié)行業(yè)內(nèi)部糾紛事宜。

1903年，在沈榮坤和周考懷的先后主持下，成立了“四川勸業(yè)總局”對(duì)蜀繡行業(yè)的生產(chǎn)、銷(xiāo)售進(jìn)行管理。

20世紀(jì)50年代末，蜀繡有過(guò)一段發(fā)展的高峰，但之后蜀繡一直沒(méi)有像蘇繡那樣大放異彩。

70年代末，蜀繡遍布四川民間。川西農(nóng)村幾乎是“家家女紅，戶(hù)戶(hù)針工”，人數(shù)達(dá)四五千之多，相當(dāng)于刺繡工廠在職職工的15倍。她們除刺繡被面、枕套、頭巾、手巾、襯衣、桌布等幾十個(gè)品種外，還積極生產(chǎn)外貿(mào)出口的生紡繡片、繡屏等。繡品仍保持濃厚的地方特色。蜀繡這一傳統(tǒng)工藝的發(fā)展，時(shí)常得到畫(huà)家的大力支持，如《薛濤制箋圖》繡屏，就是畫(huà)家趙蘊(yùn)玉提供繡稿，由刺繡工藝師加工再創(chuàng)造的一幅佳作。它還采用“線(xiàn)條繡”，在潔白的軟緞面料上運(yùn)用暈、紗、滾、藏、切等技法，以針代筆，以線(xiàn)作墨，繡出來(lái)的花紋線(xiàn)條流暢、瀟灑光亮、色調(diào)柔和。不僅增添了筆墨的濕潤(rùn)感，還具有光潔透明的質(zhì)感。

2006年5月20日，蜀繡被列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

2012年12月，蜀繡正式被中國(guó)國(guó)家質(zhì)檢總局批準(zhǔn)為地理標(biāo)志保護(hù)產(chǎn)品。

近幾年來(lái)，中國(guó)元素席卷全球，刮起了強(qiáng)烈的中國(guó)風(fēng)，中國(guó)的傳統(tǒng)手工藝品也在全世界備受矚目。2013年國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人在參觀坦桑尼亞婦女與發(fā)展基金會(huì)時(shí),送出的國(guó)禮中有一款大熊貓蜀繡。這份特殊的國(guó)禮,再一次將人們的目光聚焦在蜀繡這門(mén)古老的工藝美術(shù)品上。

2、蜀繡淵源

最早記載蜀繡的文字，出于西漢文學(xué)家楊雄《繡補(bǔ)》一詩(shī)，詩(shī)中表達(dá)了作者對(duì)蜀繡技藝的高度贊譽(yù)。晉代常璩(qú)在《華陽(yáng)國(guó)志·蜀志》中，則明確提出蜀繡和蜀中其他的物產(chǎn)，包括壁玉、金、銀、珠、碧、銅、鐵、鉛、錫、錦等，皆可視為“蜀中之寶”，充分說(shuō)明蜀繡作為地方工藝品的珍稀獨(dú)特。其實(shí)，蜀繡的歷史跟蜀錦一樣，都是萌芽于古蜀時(shí)期先人的智慧和創(chuàng)造。據(jù)文獻(xiàn)記載，蜀國(guó)最早的君王蠶叢已經(jīng)懂得養(yǎng)殖桑蠶。漢末三國(guó)時(shí)，蜀錦蜀繡就已經(jīng)馳名天下。作為珍稀而昂貴的絲織品，蜀國(guó)經(jīng)常用它交換北方的戰(zhàn)馬或其他物資，從而成為主要的財(cái)政來(lái)源和經(jīng)濟(jì)支柱。唐代末期，南詔進(jìn)攻成都，掠奪的對(duì)象除了金銀、蜀錦、蜀繡，還大量劫掠蜀錦蜀繡工匠，視之為奇珍異物。時(shí)至宋代，蜀繡之名已遍及神州，文獻(xiàn)稱(chēng)蜀繡技法“窮工極巧”。成都地區(qū)因其自然地理?xiàng)l件優(yōu)越，盛產(chǎn)絲帛，因此蜀錦蜀繡的制作生產(chǎn)“冠于天下”。

晉代常璩《華陽(yáng)國(guó)志》中記載，當(dāng)時(shí)蜀中的刺繡已十分聞名，并把蜀繡與蜀錦并列，視為蜀地名產(chǎn)。最初，蜀繡主要流行于民間，分布在成都平原，世代相傳。至清朝中葉以后，逐漸形成行業(yè)，尤以成都九龍巷、科甲巷一帶的蜀繡為著名。當(dāng)時(shí)各縣官府所辦的“勸工局”也設(shè)刺繡科，可見(jiàn)其制作范圍之廣。當(dāng)時(shí)的生產(chǎn)品種主要是官服、禮品、日用花衣、邊花、嫁奩(lián)、彩帳和條屏等等。

明代末期著名的女將秦良玉，在丈夫馬千乘遇害后，因子年幼，她代丈夫行職，帶軍隊(duì)抗擊清軍、剿滅奢崇明以及張獻(xiàn)忠之亂等，立下了赫赫戰(zhàn)功。崇禎皇帝在召見(jiàn)她時(shí)，贈(zèng)送她一件黃緞綢的“金繡蟒鳳衫”蜀繡官服，前身繡有金色的四爪蟒，后背及兩袖是栩栩如生的彩鳳，裙腳的壽山福海襯托著祥云朵朵。崇禎皇帝還賦詩(shī)一首表彰她的戰(zhàn)功：“蜀錦征袍手制成，桃花馬上請(qǐng)長(zhǎng)纓，世間不少奇男子，誰(shuí)肯沙場(chǎng)萬(wàn)里行”。《古董瑣記》里也有對(duì)“秦良玉平金繡蟒鳳衫”的記載，可見(jiàn)這件絕世“金繡蟒鳳衫”稀罕之處。據(jù)說(shuō)近代的冰心、郭沫若等也對(duì)秦良玉和這件“金繡蟒鳳衫”多有贊賞。

3、蜀繡的針?lè)?/h3>

3.1、暈針

是一種有規(guī)律的長(zhǎng)短針，分全三針是長(zhǎng)短不等的三針;二二針是兩長(zhǎng)兩短的;二三針是兩長(zhǎng)三短的針。各種針腳都是密接相挨著的，每排的長(zhǎng)短不等，但針腳是相連的，交錯(cuò)成水波紋;全三針適用于傾斜運(yùn)針的繡面，向左傾斜的先由短針到長(zhǎng)針;從右傾斜的先由長(zhǎng)針到短針。二二針適用于小面積的部位。二三針用處較廣，凡正面或稍?xún)A斜的繡面都適用此種針?lè)ǎC花、鳥(niǎo)、蟲(chóng)、魚(yú)、人物、走獸不僅易于浸色，而更能事物的自然和真實(shí)感。

3.2、摻針

每一層都是一樣長(zhǎng)的針腳，針與針緊密靠著，另一層接在頭一層的針腳上，運(yùn)針時(shí)是從內(nèi)向外，如繡花瓣能夠浸色多。

3.3、柘木針

是有規(guī)律的長(zhǎng)短針，每層的色不一樣，而是縫插針，頭一層是長(zhǎng)短的密針，長(zhǎng)的柘木在短針內(nèi)，第二層柘木在長(zhǎng)的內(nèi)，二層以下是稀針蓋在第一層上，第三層的針腳需搭在第一層的線(xiàn)上，這種針?lè)梢越嘤糜诶C花卉翎毛。

3.4、車(chē)凝針

是長(zhǎng)短不齊的亂針腳，一針接一針先外繡，每針相接處不蓋頭，運(yùn)針時(shí)由內(nèi)向外或由兩側(cè)向中間摻攏，這種針?lè)軌螂S事物的自然形態(tài)而體現(xiàn)生動(dòng)活波。

3.5、貫針

是長(zhǎng)短不齊的針腳，是在已經(jīng)繡的繡面上表現(xiàn)其色彩的濃淡及其調(diào)和，一般是兩針間貫一針，三針貫兩針，如繡甲的尖端，碟翅的隱紋都適用與此種針?lè)ā?/p>

3.6、閂針

是一種短的針腳，一般用在繡好的繡面上是為了更能體現(xiàn)色彩調(diào)和，按繡物的具體需要用二二針或二三針閂，一般只用兩色。深的閂淺色，淺色閂深色。此種針?lè)ㄟm用于繡山水和孔雀羽毛等以體現(xiàn)其真實(shí)和色彩。

3.7、插針

類(lèi)似暈針的亂針腳，在運(yùn)針上是，頭一道長(zhǎng)短直針，二到長(zhǎng)短針插到頭一道的針腳內(nèi)，針腳視繡物的面積大小而增減，一般用來(lái)繡雀鳥(niǎo)走獸的羽毛，或先插后載用于繡碟須和羽毛的中干。

3.8、撒針

是用于繡物上添色或調(diào)和色彩，運(yùn)用一種稀疏不規(guī)則的針腳撒上去，隱約的顯現(xiàn)一種色彩。適用于繡金魚(yú)的尾尖、雀鳥(niǎo)尾子和脊椎花紋等。

3.9、滾針

是長(zhǎng)短針，一針靠一針的滾，在滾得不露針腳的葉藏滾;滾的稀疏現(xiàn)針腳的叫亮滾。適用于蜀葵，芙蓉花的葉脈，以及樹(shù)藤、松針、煙云，人物衣褶等。這種針?lè)軌蝮w現(xiàn)繡物的自然形態(tài)。

3.10、扣針

針腳整齊，針與針之間精密靠著，一層一個(gè)色，層與層間分界有一()線(xiàn)，頭一層須蓋上次層的()線(xiàn)，在頭一層針腳上搭頭，運(yùn)針時(shí)是倒起運(yùn)，由內(nèi)到外，能顯示出繡物的凸凹形狀。

3.11、藏針

是長(zhǎng)短直線(xiàn)針，由上至下或由下至上，后一針須蓋上一針腳，逐漸靠緊，針腳交錯(cuò)做到伏貼平整，適宜繡人物頭面能體現(xiàn)肌肉紋理。

3.12、飛針

是長(zhǎng)短不一的亂針腳。在運(yùn)針上有的兩針相逗，有的用柘木適用與浸色上的補(bǔ)充繡法，而掩藏原針層的埂子。

3.13、梭針

是長(zhǎng)短不齊，由上而下或由下而上，而上一行一行稀疏的虛針腳。如用于繡山水的石巖等。

3.14、虛針

是長(zhǎng)短不齊，一上一下細(xì)密不均的直線(xiàn)針?lè)āＲ话阌每v橫參差的短針，如繡山水，著墨處用密針，不著墨處用于虛針。

3.15、績(jī)針

是一針靠一針的直線(xiàn)針腳。一般用于鋪地，用長(zhǎng)短的細(xì)針在繡面上繡花紋，如鳳尾上的花紋等。

4、蜀繡之題材

蜀繡題材多為花鳥(niǎo)、走獸、山水、蟲(chóng)魚(yú)、人物，講究“針腳整齊，線(xiàn)片光亮，緊密柔和，車(chē)擰到家”。

5、蜀繡獨(dú)特風(fēng)格

蜀繡有自己獨(dú)特的運(yùn)針?lè)椒ê痛汤C技藝，具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力和藝術(shù)效果。起源于川西民間的蜀繡，由于受地理環(huán)境、風(fēng)俗習(xí)慣、文化藝術(shù)等各方面的影響，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的不斷發(fā)展，逐漸形成了嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩、光亮平整、構(gòu)圖疏朗、渾厚圓潤(rùn)、色彩明快的獨(dú)特風(fēng)格。人們把蜀繡的藝術(shù)風(fēng)格概括為“嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩的針?lè)ǎ徘逍愕纳剩瑑?yōu)美流暢的線(xiàn)條，中國(guó)水墨畫(huà)的格調(diào)”。

蜀繡以軟緞、彩絲為主要原料，其繡刺技法甚為獨(dú)特，至少有100種以上精巧的針?lè)ɡC技,如五彩繽紛的衣錦紋滿(mǎn)繡、繡畫(huà)合一的線(xiàn)條繡、精巧細(xì)膩的雙面繡和暈針、紗針、點(diǎn)針、復(fù)蓋針等都是十分獨(dú)特而精湛的技法。當(dāng)今繡品中，既有巨幅條屏，也有袖珍小件;既有高精欣賞名品，也有普通日用消費(fèi)品。比如北京人民大會(huì)堂四川廳的巨幅“芙蓉鯉魚(yú)”座屏和蜀繡名品“蜀宮樂(lè)女演樂(lè)圖”掛屏、雙面異色的“水草鯉魚(yú)”座屏、“大小熊貓”座屏，就是蜀繡中的代表作。