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“黑色星期五”后的巴黎又重歸平靜，讓我們從世界上最會(huì)按快門(mén)的攝影大師們手中挑出一些片刻，來(lái)看看照片中的巴黎，這個(gè)以浪漫著稱(chēng)的城市。攝影師帶領(lǐng)我們走過(guò)巴黎的各個(gè)角落，從獻(xiàn)給浪漫巴黎的一封封照片情書(shū)中，我們?cè)俅螌ふ宜目蓯?ài)和迷人之處。

如果要提到法國(guó)，沒(méi)有人比羅伯特·杜瓦諾（Robert Doisneau）更具發(fā)言權(quán)。他是與布列松齊名的紀(jì)實(shí)攝影家，終其一生都在拍攝巴黎，喜歡在平民百姓的日常生活中抓取幽默風(fēng)趣的瞬間，他總是用一種溫柔的、幽默的眼光注視著巴黎。

看他的作品，就好像是看一出出法國(guó)街頭上映的電影。作品里活潑且充滿語(yǔ)匯的影像，大量出現(xiàn)的巴黎街道與咖啡店，讓他的作品充滿了濃濃的法國(guó)風(fēng)情。

這是杜瓦諾最經(jīng)典的《觀畫(huà)》系列中的一張照片：杜瓦諾的一個(gè)朋友在巴黎開(kāi)了一家經(jīng)營(yíng)工藝品和繪畫(huà)作品的古玩鋪，當(dāng)時(shí)在櫥窗上掛出來(lái)一張畫(huà)家瓦格納的人體油畫(huà)，杜瓦諾很想把路過(guò)的人們看到這幅作品的不同反應(yīng)記錄下來(lái)，于是就有了這最精彩的瞬間：衣冠楚楚的紳士趁著夫人興趣盎然地評(píng)論某畫(huà)時(shí)，斜眼偷看這幅裸體女郎……日常生活中的奇妙情景是最動(dòng)人的，在街道不期而遇的事情，是沒(méi)有哪一個(gè)電影導(dǎo)演可以隨意擺布出來(lái)的。

在巴黎的一家小酒店，一對(duì)新婚夫婦陶醉在幸福中，他們舉杯喝酒，而此時(shí)旁邊的兩位單身漢明顯有些落寞，只好瞪著眼睛癡情地望著女售貨員。這樣的抓拍瞬間有著一種妙不可言的感覺(jué)。

杜瓦諾非常喜歡兒童，想要表現(xiàn)他們的天真活潑。這張照片中的一個(gè)孩子，一邊聽(tīng)課，一邊抬頭看墻上的鐘。內(nèi)心臺(tái)詞好像在說(shuō)：這鐘怎么走得那么慢？而他旁邊的小伙伴卻作手托腮狀，正在閉目沉思。在杜瓦諾的心中巴黎是一個(gè)讓人感到溫暖的地方，在巴黎浪漫的風(fēng)氣下也蘊(yùn)藏著一些小人物的平淡生活。

如果是杜瓦諾將我們帶入了一段久違了、沒(méi)有色彩的視覺(jué)旅程，那么德國(guó)攝影師Peter Cornelius的有色巴黎，則讓人們感受到了一份彩色又不失復(fù)古的都市氣息。

有別于Robert Doisneau的黑白影像，Peter Cornelius鏡頭下的彩色老巴黎柔和而浪漫。他喜歡靜靜地觀察拍攝對(duì)象，作品里有著毫不妥協(xié)的固執(zhí)，上世紀(jì)五六十年代巴黎的日常生活一一呈現(xiàn)。

老式的城市建筑，復(fù)古的服裝以及發(fā)飾，古老的照片所帶來(lái)的微黃。在他的眼中巴黎是一個(gè)無(wú)限豐富的主題，一個(gè)充滿活力、宜居和可愛(ài)的城市。

皮嘉爾廣場(chǎng)，1959年。

巴黎雨景，1959年。

旋轉(zhuǎn)木馬上的孩子，1956年。

巴黎的鳥(niǎo)類(lèi)寵物店，1957年。

街頭音樂(lè)家，1957年。

旺多姆廣場(chǎng)，1958年。

勒努瓦大道，1957年。

沿圣文森特大街行走的男人，1959年。

巴黎第九區(qū)街頭的小女孩，1957年。

巴黎街景，1959年。