在畫面上順著模特視線方向留出足夠空白，這是攝影師在創(chuàng)作一幅肖像照時常用的方法。而另一種充滿張力的構(gòu)圖方法，是讓照片中的模特直接看向照片邊緣。若是眼睛與照片邊緣之間只有很小的空間，那么這種張力會非常強(qiáng)烈，因為在這種情況下，觀看者的目光只能集中在非常有限的照片區(qū)域內(nèi)，幾乎像是被囚禁起來了一樣。

　　在拍攝這種照片時應(yīng)注意，模特的身體不應(yīng)與面部朝向同一個方向，而應(yīng)該向照片另一側(cè)的廣闊空間打開。如若不然，以模特的背部為界，模特本身會形成一個封閉的獨立區(qū)域，整張照片看起來像被割裂成兩個沒有聯(lián)系的不同部分。相反，如果模特面部朝向照片的一側(cè)，胸部轉(zhuǎn)向另一側(cè)，那么照片的兩部分就能通過模特連接在一起，從而讓整張照片呈現(xiàn)出一體性。即使只有肩膀以上的部位入鏡，你也應(yīng)該遵循這個造型原則。此外，面部與軀體的朝向不同還能使照片看上去更富有張力與動感。

　　當(dāng)然，在這樣的照片構(gòu)圖中，觀看者仍然會追隨模特的視線。只不過，他們追隨的目光很快就會被照片邊緣擋住去路。模特究竟在看什么？這個答案無法直接獲得。在此情形下，觀看者便會不由自主地試圖通過模特的面部表達(dá)尋找到答案。他會花更多的時間來觀看照片，極為專注地研究模特的面部。面對極為有限、幾乎無法提供任何幫助的照片空間，他必須充分借助自己的想象力來解讀照片。從這個意義上來看，這類照片構(gòu)圖不僅可以創(chuàng)造張力，還能夠以一種特殊的方式調(diào)動起觀看者的積極性。

　　模特的視線方向

　　受我們身處的文化圈從左到右的閱讀方式的影響，我們在觀賞照片時也經(jīng)常遵循這一方向。相應(yīng)的，觀看者也會將照片中模特的視線方向與這種從左到右的閱讀方向關(guān)聯(lián)起來進(jìn)行比較。若模特的視線方向符合觀看者的這一習(xí)慣性的閱讀方向，它便會進(jìn)一步加強(qiáng)這種主導(dǎo)的閱讀方向，為觀看者提供一個明確清晰的觀看導(dǎo)向，因此整張照片會顯得熟悉、愉悅、協(xié)調(diào)。然而，這樣也會使得照片顯得單向、線性，也很容易讓觀看者的視線在從左向右流暢地走到照片的右邊界時自然而然地離開照片，從而不會太深入地觀看照片。

　　若照片中的模特從右往左看，那么觀看者在對照片從左至右進(jìn)行了大體瀏覽之后，又會將目光重新放回到模特的雙眼上，由模特目光引導(dǎo)，從右至左再進(jìn)行一次較為細(xì)致的觀察。此時，模特的面部就像是一堵神奇的目光之墻，促使觀看者轉(zhuǎn)身往回走。雖然觀看者會為此付出更多的時間與精力，但他同時能對這張照片展開更加深入的探究與思考。所以這種從右至左的模特視線方向不僅不會給觀看者造成多大的困擾，還能一再地引導(dǎo)觀看者回到照片中來。

　　另一方面，這兩種視線方向的效果也會由于偏向上或偏向下而截然不同。絕大多數(shù)時候，模特的目光并不平行于照片的水平線，它們是向上或向下帶有斜度的。這種斜視的目光會連同模特面部表情一道，使觀看者對于這張照片所含的內(nèi)容、主題展開快速的聯(lián)想，從而賦予整張照片某一特定基調(diào)。向下的目光總是與消極、負(fù)面聯(lián)系在一起，它可能代表著傷心哀愁、心事重重、疲憊沮喪、窘迫尷尬或是膽怯不安。若目光上揚(yáng)，那么模特會立刻得到諸如高興、活力、積極、沉思或是開朗之類的正面解讀。

　　作為攝影師，你要決定（或者與模特共同決定）模特將目光具體指向何處。由此，你不僅可以“強(qiáng)制”觀看者在欣賞照片時采用某一具體的觀看方向，還能夠引導(dǎo)他以某一種方式進(jìn)行聯(lián)想。

　　高光與反光

　　作為心靈之窗的眼睛蘊(yùn)含著各種深層次的信息。一個人的內(nèi)心情感尤其能通過眼睛流露于外，從而為人所獲知。除此之外，眼睛還會透露其他秘密。眼球帶有向外突出的弧度，通過眼瞼的眨動，其表面始終處于濡濕晶瑩的狀態(tài)，這便使得它能反射幾乎所有放置于它之前的物體。對攝影而言，這一生理構(gòu)造特性有時非常有用，但大多數(shù)時候會完全干擾成像的效果。

　　較強(qiáng)烈的光源反射在眼睛中所得到的一個小亮點被稱為高光。它為眼睛注入更多活力，使其看起來閃閃發(fā)亮、神采煥發(fā)，整張臉也因此顯得生動活潑、惹人注目。若條件允許，你可以在不違背整個照片表達(dá)主題的前提下，有針對性地為你的肖像照添加這一表現(xiàn)活力的高光。

　　若模特正看向太陽，那么高光便會自動呈現(xiàn)于照片中。然而，若拍攝是在逆光條件下或是在工作室中進(jìn)行的，那你就需要采取一些必要的輔助措施。在戶外逆光或是多云的條件下，你可以使用相機(jī)自帶的閃光燈（將強(qiáng)度稍微調(diào)低一些）對模特的臉部進(jìn)行充滿魔力的填充式補(bǔ)光。在工作室中，你使用的大型塑光設(shè)備本身就可以映現(xiàn)在模特的眼睛中（詳見法則71）。但是對于塑光設(shè)備，你不僅要極其精確地選擇合適的大小，還要選擇合適的形狀：八角柔光箱能營造出一個相對自然和諧的光線反射效果；正方形或是長方形的柔光箱所取得的效果則總是顯得做作，照片的自然感與感染力因此會大打折扣。

　　若你使用了兩個光源進(jìn)行照明，那么，模特的每一只眼睛中便會呈現(xiàn)兩處高光，這樣的效果人為痕跡更加明顯，對照片的干擾性也就更大。如果要獲得自然的照片效果，就必須在后期的數(shù)碼加工過程中，將第二個高光點費(fèi)心地抹去。對于肖像照而言，眼睛是其一個非常重要的，甚至可以說是最重要的組成部分（詳見法則8）。鑒于此，對眼睛的后期修飾工作應(yīng)該精益求精。它們始終是觀看者注目的焦點，以至于一旦后期加工出現(xiàn)紕漏，缺陷便會非常快速地被人發(fā)現(xiàn)。所以，你在工作室中進(jìn)行拍攝之時就應(yīng)考慮，只使用一個主光源和一塊反光板是否也能收到相同的打光效果—一般來說，只有在極少數(shù)的情況下，大面積的反光板才會清楚明顯地映現(xiàn)在模特眼睛中。

　　假如是在戶外或是其他自然光條件下拍攝肖像照，那么，模特的眼睛中可能會反射出攝影師、相機(jī)抑或是整個周圍環(huán)境。若照片拍攝是圍繞表現(xiàn)模特個性而展開的，那么這種揭示照片是如何拍出來的反光效果是觀看者不希望看到的，它會嚴(yán)重影響照片主題的表現(xiàn)。這就好比人們在觀看影片時看到了一個嵌入畫面中的麥克風(fēng)，它能讓觀看者瞬間出戲。但你若有意將攝影師或是周邊環(huán)境視為照片表達(dá)的內(nèi)容之一，那么，你就應(yīng)對模特進(jìn)行非常近距離的拍攝，從而將這種反光強(qiáng)勢清楚地呈現(xiàn)出來。

　　閉合的雙眼

　　一張閉上雙眼的臉孔會以一種特殊的方式吸引著人們的眼球。不管是從內(nèi)容表達(dá)還是造型構(gòu)圖角度來說，閉合的雙眼都是非常具有探索價值（但往往被人低估）的拍攝對象。一方面，它相對來說并不常見，所以對觀看者而言會比較陌生；另一方面，合上的雙眼似乎在邀請觀看者對整張面孔進(jìn)行細(xì)致的觀察。觀看者無須擔(dān)心會與模特有直接的眼神接觸，也不用擔(dān)心自己會被發(fā)現(xiàn)。少了這些顧忌，觀看者就能夠極其長久地停留于照片中。

　　與其他諸如表情神態(tài)、身體姿勢、服裝、配飾或者燈光等特征結(jié)合在一起，閉合的雙眼會有極其不同的表達(dá)效果。閉合的雙眼與放松的神情搭配在一起，給人一種安詳、冥思、回歸本真、纖柔脆弱的感覺。相反，若模特緊閉雙眼，面部扭曲，那么他可能正在費(fèi)力掙扎、承受痛苦、大聲嘶吼、困倦地打哈欠，又或是全神貫注于某事—總之，這種解讀是多種多樣的。

　　此外，一雙緊閉的眼睛可以將化妝師的工作成果一覽無余地清楚展現(xiàn)。所以，化妝師們十分喜歡將這樣的照片作為工作參考。