風(fēng)光攝影在很多人眼里是靜態(tài)的、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)模跀z影家眼中風(fēng)景充滿了動感和活力，通過作品讓我們體會抓拍動感風(fēng)景的經(jīng)驗。

　　一、利用天候，改變地形地貌的形象

　　在自然環(huán)境里，天候是最重要的變數(shù)：風(fēng)起、云涌、霧 升、雨雪、閃電、飛虹。云霧的聚散是最常見也是變化最頻繁的，它們和陽光的結(jié)合在大地上帶來了投影和變化，甚至可以改變地形地貌在畫面上的形象。早晨我出去拍攝的時候，完全沒有想到天際的云彩會突然亮開來。當(dāng)看到雪山隱約地出現(xiàn)時，我甚至不知它到底是雪山還是白云。

　　遠(yuǎn)處的雪山隱現(xiàn)在云霧中，飄過的云層在地面上投下游動似浪的陰影，改變了地形地貌的視覺觀感，畫面建立在橫向、不規(guī)律的色塊和線條上，除了雪山和近處原野上陰影所表現(xiàn)的線條以外，其他色塊的分界不是那么明顯。為大地帶來了夢幻的氣氛。

　　從云層中升起的雪山像通往天界的樓梯，為人們帶來景仰、希望和遐想。同時把上部的彩云也納入畫面，它象征這條 “樓梯”的目的地。彩云為畫面帶來平衡感，如果沒有它“攔”在上面，畫面上半部就顯得空蕩蕩。

　　二、運用線條和色塊、考慮整體合成

　　景色與光影把畫面分割成大小、形式不同色塊，而其邊緣就是線條。色塊在畫面上不同大小比例和安排以及線條的粗細(xì)、走向可帶來不同效果。我們也要考慮到它們的整體構(gòu)成， 使畫面有一種連貫的整體感。這張照片中吸引我的是云層的變化和它們在這片平靜湖面上的倒影，帶來一個瞬息而神奇的幻境。它讓我體會到為什么藏民常把水里的景色看作是上天帶來的啟示。

　　我利用在山、云和水里的倒影形成的明暗、大小不同的色塊來表現(xiàn)天地交匯所帶來的動感。這些色塊雖顯隨意，卻有著韻律并充滿畫面，左上角的遠(yuǎn)山和右下角烏云的倒影不僅相互呼應(yīng)，同時帶來了平衡。

　　整個畫面被分成橫向大小不一的三塊：天空、湖水和沙灘。為畫面帶來沖擊力的是云層與岸上堆積的水草所形成的強烈對比。

　　畫面由橫向色塊和光影構(gòu)成。云層投影帶來波動的明暗對比，帶來節(jié)奏感，也提醒了觀賞者山坡上帶有幾分游動感的層次。

　　三、尋找景物的結(jié)合與對比：色彩、明暗、剛?cè)?/p>

　　天地之間的對比是表達(dá)“天地交而萬物通”的一個基本出發(fā)點。對比可以從色調(diào)、明暗、大小和剛?cè)岬忍刭|(zhì)出發(fā)，不同景觀的對比和交流使畫面生動，也像街頭兩人偶遇一樣，為觀者帶來期待。

　　畫面包含遠(yuǎn)處雪山和近處山丘下民居之間的大小對比、雪山和土丘之間色調(diào)上的對比。

　　小巧可愛的花朵和雄偉的山巒，明亮的黃色和深郁的褐色，不論在題材還是色塊的明暗上，畫面表現(xiàn)出強烈的對比。

　　浮沉在云端的雪山和陽光下的村落、民居帶來了“天上人間” 的對比，激起一份“天人兩隔”的淡淡憂思。畫面包含遠(yuǎn)處雪山和 近處山丘下民居之間的大小對比、雪山和土丘之間色調(diào)上的對比。小巧可愛的花朵和雄偉的山巒，明亮的黃色和深郁的褐色，不論在題材還是色塊的明暗上，畫面表現(xiàn)出強烈的對比，給人“天地萬象”的感覺。

　　結(jié)語

　　影友經(jīng)常問我，“為拍這張照片，你等了多久”？也許很難相信，我很少為拍一張照片在一個地方等待理想的條件。一般來 說，“等”照片的原因是景色特別動人，符合創(chuàng)作者的既定思路和審美。但這種景色就像擺在櫥窗里的精品，你看到了，別人也看到了，拍出來的千篇一律。先有構(gòu)思再求實踐的態(tài)度經(jīng)常會排斥突發(fā)的沖動與發(fā)現(xiàn)的快感，拍出來的照片往往帶有“十全十美”的工整，甚至有幾分僵硬。

　　與其這樣，我更愿意讓大自然去安排，在一些沒有人等照片的地方，發(fā)掘出一個突發(fā)而值得拍攝的瞬間。如果一位風(fēng)光攝影 者能拿出街頭紀(jì)實攝影者的那種精神，他的照片里就會很自然地顯出蓬勃的生機和活力來。

　　相對之下，聳立的雪山顯得渺小，反而成了陪襯。在大自然里，沒有永恒不變的形象，這說明了“瞬間性”的重要。