發布時間：2024-01-23閱讀(9)
點
《太》瓜子點
筆鋒逆向入紙，落筆后向右下運行，筆毫圓滿鋪開，然后提筆調鋒，使筆鋒從點畫中作收。此點勢側，體豐滿。
《方》平點
藏鋒落筆后，筆鋒向右，橫向鋪毫，回鋒輕收，筆勢還原，從點畫中作收，其勢橫，形體略長。
《盪》圓點
筆鋒垂直輕下后，將筆毫向四周鋪開，再提筆將筆鋒收攏，從點畫中央提出作收。
《泰》豎點
藏鋒落筆后，筆鋒向下方運行，勢較直，將筆鋒鋪開后，提筆向上，回至點畫中部收筆。
《不》斜點
藏鋒落筆，筆鋒向右下鋪毫，略加力，回鋒收筆，其勢斜，略顯厚實。
《矣》豎點
藏鋒落筆后，向右下方向行筆，行筆過程較長,再收筆.
《欲》相向點
左點短而上挑，右點促而下俯，二點向中間形斷而呼應，勢平，兩點形斷而意長，略帶隸意。
《悅》并列點
兩點均向左，同一方向并列而書。其形似短撇（啄），出鋒銳利，但力到底，兩點略顯左點低右點高，但差距不大。
《終》二平點
此上下兩點勢橫，寫得厚實有力，像秤砣一樣，將《終》字壓住，顯得穩重而不輕佻。
《父》相背點
此兩點圓潤而含篆意,其勢左右分開,左點起收筆均藏鋒內含,右點起筆略尖,鋪毫后回鋒作收.
《於》上下點
上下兩點垂直而下，上點的收筆從點畫中部收筆，將牽絲帶出連接下點，第二點收筆回鋒還原。略顯厚實。
《蒲》三點水
第一點為側點，第二點收筆時出鋒似流水，流到第三點的起筆處，第三點寫時先向左取逆勢，提中后，向上挑出，勢稍長，筆力到底。
橫
《無》橫四點
四點并列，第一點單獨成點，第二、三點稍輕并有牽絲聯系，第四點下筆后向右鋪毫，略重再提筆中部腹部收筆。
《一》平橫
起筆逆入，橫畫直下，提筆調鋒，向右鋪毫中鋒運行，收筆圓滿向左，回鋒向畫中。點畫中截有起伏提按。
《何》凸橫
指《何》可字的第一橫。起收筆與平橫相同，中間略呈凸出使點畫細韌有力。
《誌》橫三點
此三點姿態不同，第一點起筆后，向左處行筆再收筆，第二點起筆從左向右行筆，收筆將鋒向第三點帶出，第三點較厚重，但點的勢，亦一點高于一點。
《五》凹橫
指《五》字的第一橫。起收筆與平橫相同，唯中間行筆處勢略呈下凹。
《所》波折橫
起筆逆入，斜直下筆，提筆調正筆心向右運行，提按輕重，略現波動，使點畫活潑有力，收筆時向左稍重，有筆勢帶出。
《坂》并列橫（一）
左邊二橫并列，上橫起筆略尖，收筆重；下橫起筆略方，收筆輕，以求變化。
《世》上挑橫
起筆斜而向右上中鋒行筆,出鋒處輕將筆提中,虛的向左收筆.
《相》點橫
此是《張黑女》的特點之一?！赌俊分虚g的二短橫，寫成似橫點的點橫，與左邊的木字橫相區別，顯得靈巧有姿。
《春》并列橫
三橫并列，其勢宜略斜，起收筆的輕重，筆畫的長短要有參差變化，點畫之間要注意聯系。
《元》下挑橫
《元》字的第二橫，橫畫收筆向上，將筆鋒向右上翻筆，聯系左下的長撇。
豎
《軍》垂露豎
逆鋒起筆、豎畫橫下、筆鋒提正、中鋒行筆、挺拔堅實，回鋒向上實收筆。收筆處教圓潤，故稱垂露。
《行》短豎
用筆的過程同長豎，只是過程縮短，而更顯有力。
《堅》向勢豎
逆鋒起筆，斜橫下筆，提筆中行，略向左努出，似彎弓狀。短勢而有韌勁。
《平》懸針豎
逆鋒起筆，下筆后提鋒至點畫中，中鋒行筆，堅韌有力，收筆時筆鋒逐漸提起，但不離紙，向上虛勢作收，使收筆處銳利，故稱懸針。
《新》帶鋒豎
起行收筆如豎畫，出鋒時如懸針豎，筆提起后順勢挑出，顯得活潑流暢。
《謝》無鋒豎
起筆逆入，斜直下筆，提筆調正筆心向下運行，提按輕重，略向左挺，使點畫曲中有直，收筆時向左輕收，有筆勢帶出。
《并》并列豎
兩豎并列,左右兩豎起筆略有高底,右豎略長,收筆長短近似,穩穩而立,使字的結構安定妥當。
并列豎（二）
三豎并列，左豎短而曲，略帶鉤。中豎厚實而有力，收筆圓潤，右豎長而出鋒銳，三豎長短、高低、粗細各異，活潑多姿。
《也》斜豎
此豎向左斜，其形似撇，然用力較均勻，收筆回鋒處與左豎彎鉤相呼應。
挑
《北》短挑
逆鋒起筆，斜下筆，提中后向右上挑去，用力到鋒尖，短而銳。
《摧》長挑
起收筆同短挑，中段稍長，用力到鋒尖，長而揚。
撇
《之》平撇
逆鋒起筆，斜下筆后，鋒提中，向左下撇出，其勢平，連接平捺使字平穩。
《若》弧撇
起筆逆入后，斜下筆，鋒提中然后作彎勢行筆，至出鋒處再作一個弧形出鋒，筆力到底。
《風》直撇
此撇似寫豎畫，其勢微左至出鋒處，向左撇出，宜直而不僵。
《殲》斜撇
此撇勢斜，鋒中且勁，至出鋒處收筆回鋒略向上提。
《太》長撇
起筆逆入，橫斜下筆，鋒提中后向下行筆，如豎畫行至中上部。提筆后調中后再向左下行筆（略重）筆力送至撇尖，使長撇輕揚，曲而有姿態，如燕子掠水。
《德》并列撇
多撇并列，要有長短、角度、輕重的變化，宜和諧。
《為》波形撇
此撇極有個性，逆鋒起筆，橫下筆，向左提筆，并向左下行筆至中部取直勢略向左撇出。至撇尖向上提起作收，撇曲而有韌勁，行筆宜注意提按頓挫。
《何》重頭撇
此撇有隸意，起筆厚而重、行筆收筆短而促為重啄，筆力到鋒尖。
“成”帶鉤撇
逆鋒起筆，斜橫下筆，提中向左下直行，收筆出鋒處稍作用力后作一小鉤帶出。
折
“白”橫折
先作橫畫，至轉折處提筆橫下筆調鋒中鋒運行直下，轉角處有提按，但動作要輕，勿使聳肩。
“既”豎折
先作豎畫，至轉折處提筆調鋒，動作要輕、圓，勿使出現折角，豎折應一筆完成。
“女”左斜折
先斜畫，回稀向上提接著再作反捺，在收筆處要將峰調正還原。
“?！庇倚闭?/p>
先作橫畫，在轉角處提筆調鋒，然后現向左斜下行鉤出。
“月”相背折
此折先寫橫畫，收筆處提筆再直畫橫下，再提筆略偏左順勢中鋒下行，勢如弓，顯得挺拔有力，與左直撇勢相背，但遙相照應。
“有”相向折
此折先寫橫畫，收筆時提筆立正，筆略偏右下行，勢如彎腰，顯得韌而有力，與左豎相對應。
鉤
“丁”平鉤
先作一豎，應堅韌有力，出鉤時筆鋒略提向左平推，使鉤角滿、勢平，出鋒處圓滿。
“守”弧彎鉤
逆鋒入紙，直畫橫下，提筆下行漸取彎勢，使成弧形，再收筆向左下推出。
“風”背拋鉤
先作橫，勢向右上微斜，轉折處提筆調鋒，然后向內凹直下，再向外彎，再提筆調鋒向右上出鉤。有彎度，用筆宜輕重適當。
“殲”戈鉤
逆鋒橫斜下筆，調鋒向下中鋒運行，輕重徐疾地作弧形，下行至適當處，向右上鉤出。
“城”波折鉤
此鉤以柔取勢婀娜多姿有韌勁、有力度，有“張黑女”的特色。起筆逆鋒，下筆先作直點，再提筆調鋒向右下力行，先凸后凹，頓挫運行，至收筆處調正筆鋒向上鉤出。
“識”相背鉤
下筆提正后，向內向下運行，取背勢。行筆爽利，筆鋒運行時宜腕肘并起，向右下行筆至收筆處向上銳利鉤出。
“光”豎彎鉤
此筆豎畫，先稍向左行，后順勢轉折，調整中鋒后再作橫，略頓后出鉤上挑要有力度。
“桐”橫折鉤
此筆是橫畫加豎畫加鉤。轉折處宜干凈利落，豎畫取努勢，鉤平推而出，滿而銳。
捺
“之”平捺
此捺筆勢交平，一波三折行筆由輕漸重，至出鋒處將筆毫收攏提出，收筆虛回。
“太”斜捺
起筆由左撇而來，稍一駐筆后，鋪毫，中鋒向右下方由輕而重，頓挫向右捺出，收筆虛回。
“東”短捺
用筆與斜捺相同，中段行筆短而有力。
“雙”弧形捺
起筆輕，行筆取下凹勢，呈弧形，鋪毫提筆作收。此捺在字的下部托住整個字，使字穩重。
“女”反捺
筆鋒逆入后，不向下順行，而是提筆向上漸行漸鋪毫，還原作收，呈長圓狀。
《張黑女墓志》基本筆勢
“于”橫聯橫
首橫厚實，與第二橫形斷還有呼應。第二橫勢平有起伏。
“泯”橫聯鉤
橫畫聯戈，橫宜向右上斜筆勢向上取逆勢，再寫戈鉤。
“作”豎聯橫
“作”字的最后兩筆是豎聯兩橫。豎畫收筆后，提筆向上、輕提筆鋒，先上后下作兩橫。
“於”橫聯豎
橫畫斜上向右上方，收筆提中后，筆峰逆入寫豎畫。
“共”橫聯點
橫畫長而勢平，收筆后聯左挑點、右撇點。
枝”豎聯橫
中豎，豎畫橫下提中行筆，挺拔有力，接寫彎撇，中間雖有轉折，略作提按調鋒即聯撇。
“原”橫聯撇
橫畫斜上后，收筆后筆勢從上而來，起筆后調正筆鋒向左下運行，撇出飄逸有姿態。
“此”豎聯豎
此字有幾筆豎，先寫第二豎，這是主筆，再聯左豎接長橫，再連第三豎，再寫第四豎折。應注意輕重長短，各具姿態。
“接”豎聯挑
第一筆是短橫，接著寫豎，收筆后，逆入起筆后寫斜挑，將筆力上揚到底。
“上”豎聯點
寫好豎畫后，提筆向上作橫點，收筆提中后再寫下橫畫。豎畫上重勢略側，下畫左短右長，顯得靈巧自然。
“照”點聯點
四點呼應，第一點向上挑，中間二點橫向呼應，第四點勢側收筆向中左方向提出。
“年”撇聯橫
選與撇，撇有一個彎勢，把勢寫足。筆鋒從上向右聯橫畫。
“玄”點聯橫
側點后，從點的腹中出鋒，帶出一橫，故起筆略尖，橫畫有輕重，收筆圓潤。
“之”點聯挑
點勢橫、二頭輕、中間重、腹心帶勢寫挑、斜下筆逆勢向上挑。
“侍”撇聯豎
先撇后豎，二者要聯接好，豎的位置聯接在撇畫的中部。
“悟”點聯豎
豎心的寫法是選與左點向上挑出，再寫右橫點，然后收筆向上寫豎畫，出鋒虛收如懸針。
“為”點聯撇
點勢向上，取逆勢聯撇，中間略有波折，筆力到底，向上略挑作收。
“以”撇聯點
撇的勢較平，向上呼應連接點，點要寫得圓滿周到。
“與”
與字先寫一短橫，向上行筆聯一豎，再接橫折鉤后再寫一橫。
“幽”
幽字按先中間后兩旁的原則寫，先寫中間一豎，再寫左邊幺，后寫右邊幺，再用豎折豎把字框住。
“及”
及字先寫一撇，再從撇的出鋒處向上寫橫折，再連接變撇，最后寫一捺，以穩定整個字的重心。第一撇彎撇，與最后一捺的出鋒處的落點應相宜，要保持在一個水平之上。
“有”
有字的寫法，可先橫后撇，但從這個有字的筆勢來看，是先撇后橫，撇出鋒后凌空向上再寫一橫，收筆后，再寫月字?？梢姽P順雖有一定的法則，而有些字亦可隨勢而定，則更顯得自然生動。
“奄”
奄字的一橫寫成平斜撇，筆勢自右至左，再向上連接一直撇，再寫長點，最后寫電字。因大寫得欹，下部的電的豎彎寫得曲而有致，上下相映與趣。
“榮”
榮字是個合體字，上部兩個火先左后右，火字的寫法先寫左右兩點，再寫人，再自上而下寫橫折冖，再寫木，上下三部分既要參差，又要緊湊協調。
“馳”
馳字的筆順是先左后右，先“馬”后“也”，“馬”是先橫后中間一豎，再二橫，再寫左豎聯橫折鉤，再寫三點。筆勢向上在馬的橫折鉤回略上處。寫“也”，街接要恰當。
“史”欹：
史字上部右密左松，下部左密右疏，顯得欹側有致，而不失重心。
“靈”密：
靈字的筆劃有二十幾畫之多，橫豎畫多而密，點畫緊湊，但密而通風。
“迅”
迅字是先寫橫豎折“乙”，再將筆勢凌空向上翻到左邊寫一橫，再寫一豎作懸針，然后寫舟字底“辶”托住。
“書”正：
書字端莊凝重，橫平豎直，尤其以中間的一豎與二長橫，使書字穩如泰山。
“翼”長：
翼字有上中下三個部分組成，顯得長而姿態自如。
“靈”
靈字與雨字頭中間三個口，巫字底，筆順均為先中間后兩旁。三部分要點畫清晰又要緊密無間。
“北”疏：
北字左右二邊相背，寫得疏朗誦有致，然各自成形，使此字疏而顯穩。
“七”短：
七字僅有二筆組成，橫畫長，豎折短而厚實，使之凝重有力
“草”垂：
草字的最后一豎，有下垂之意，寫得銳利而精神外露。
“上”輕：
上字的用筆精到輕靈，點畫雖少，但提按頓挫極具姿態，十分精致。
“坂”就：
右邊的反，長撇長而上揚，將左邊的土載起，即所謂就。
“哲”避：
哲字左邊的挑手旁占小半，斤字上縮，口字嵌入，是謂避讓。
“戶”曳：
曳是牽引之意，戶字的最后一撇，飄逸有致，真可謂筆勢送足。
“衢”寬：
衢字如一寬闊的道路，點畫并列，不緊靠，故形橫寬。
“貫”重：
貫字的點畫用筆厚重，給人以敦實茂密之感。
“魚”窄：
此魚字下部的四點，以“小”字來替代，形成狹長之勢。
“自”相向：
自字的左右兩豎相對而立作相揖狀，即是相同。
“兆”相背：
左右兩邊背勢而對，但點畫仍呼應，筆意連貫，重心在中間空隙部位。
“性”高低：
字的結構忌平而呆板，此字左低右高，生動有姿。
“軌”密疏：
“疏”字左密右疏，左邊點畫緊密，右邊結字寬松，以達到平衡。
“動”相讓：
字的左右彼此相讓，如左邊的重，勢靠上，使右邊的“力”有地位舒展，使“動”更親密無間。
“徒”斜正：
字的結構又忌正而板滯，此字左正右欹，使字穩而活。
“皇”大?。?/p>
“皇”字的上部白字寫得大而松偏左，下部“王”字寫得小而密靠右，故此字雖有大小，而并不感到突兀。
“牙”補空：
有時為使一個字的布局更均勻，重心更平穩，可用補空之法。如此“牙”字的點畫份量偏左，在右邊回一小點，是謂補空。
“樂”重輕：
樂字上部點畫多，下部“木”部輕，以一長橫托住，使字仍感勻稱而無頭重腳下輕之感。
“悽”左松右緊，
此字左松右，左低右高，故使字瀟灑自如。
“義”上緊下松：
此字上緊下舒，上部點畫緊密，下部疏松。重心在左中部，一筆戈向右舒展，使字雖險仍穩。
“是”偏左：
此字點畫重心偏工，以一自左向右的平捺，使字雖欹側仍感安定。
“差”偏右：
此字點畫重心偏右，然以一自右向左的長撇，使字舒展而有姿態。
《張黑女墓志》
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