小楷的轉(zhuǎn)換——小楷筆法入門（三）

啟明按：之前的文章說了小楷的起筆和收筆，這篇文章主要講小楷的轉(zhuǎn)換。

轉(zhuǎn)換法主要表現(xiàn)在點(diǎn)畫交際、轉(zhuǎn)折、連絡(luò)、相接處，是紐絡(luò)點(diǎn)畫，組成結(jié)構(gòu)的關(guān)鍵之處，轉(zhuǎn)換得好，不但點(diǎn)畫交待得清楚，同時(shí)可使字形結(jié)構(gòu)愜當(dāng)熨貼，給人以一種精嚴(yán)渾成，體勢(shì)茂密的藝術(shù)感受。下面我們就來談?wù)勣D(zhuǎn)換中的幾個(gè)具體方法。

一、折以成方，轉(zhuǎn)以成圓，是小楷用筆的基本大法

小楷體勢(shì)雖端莊方正，但用筆卻有方圓之分，方圓主要通過兩種形式來表現(xiàn)：

一是表現(xiàn)在點(diǎn)畫起止處，凡鉤趯、撇捺處出現(xiàn)棱角或露鋒者，統(tǒng)謂之方，凡藏鋒斂鍔，滅跡隱端者，統(tǒng)謂之圓。

二是表現(xiàn)在轉(zhuǎn)折上，凡轉(zhuǎn)角時(shí)出現(xiàn)棱角，如劃金剖玉，干凈明利者謂之方。而轉(zhuǎn)角時(shí)圓轉(zhuǎn)豐美、似純鋼之柔，婉融遒潤者謂之圓。方筆雄強(qiáng)，有陽剛之美，圓筆秀媚，具陰柔之美。

歷代小楷，在用筆上極盡方圓變化之能事。如鐘繇的小楷，體裁稍扁，微雜隸意，而用筆卻方圓并用。《宣示表》以方為主，《薦季直表》以圓為主，轉(zhuǎn)折時(shí)兼用篆法，顯得圓勁古淡，顏真卿的小楷，體勢(shì)尚方，用筆多圓，在轉(zhuǎn)折時(shí)亦用轉(zhuǎn)法，雖不外耀棱角，但卻筋骨內(nèi)含，富有秦漢遺意，給人以一種質(zhì)樸渾厚的古拙之美。

鐘繇《宣示表》

鐘繇《薦季直表》

王羲之的小楷，則以圓轉(zhuǎn)為主，篆法中含，過筆轉(zhuǎn)折處，豐實(shí)遒勁，沉勁入骨，顯得精醇粹美，含蓄蘊(yùn)藉。

王羲之小楷《黃庭經(jīng)》

趙孟頫、楊維楨、黃道周、文征明的小楷，則以方筆為主，點(diǎn)畫雖方，而用筆卻圓，體勢(shì)雖方，而用筆極圓，骨力挺勁，如干將莫邪，難于爭鋒，由是觀之，方圓實(shí)為用筆之大法。

圓筆起源于篆法，多用中鋒，方筆濫觴于隸法，兼用側(cè)鋒，小楷用筆，畫之中段，雖以篆法為主，但起止、轉(zhuǎn)折、鉤趯用側(cè)鋒者居多，這亦欲以側(cè)鋒取勢(shì)，為了求得書寫起來便捷的緣故。

周星蓮《臨池管見》說：“至側(cè)鋒之法，則以側(cè)勢(shì)以其利導(dǎo)，古人間亦有之。”宋曹《書法約言》亦說：“偶用偏鋒亦以取勢(shì)。”這是因?yàn)閭?cè)鋒用筆要比篆法的逆入平出來得便捷的緣故。古人作小楷，從不排除偏鋒，以中鋒立骨，以側(cè)鋒取妍，用筆極圓極活，四面八方，筆意俱到，特別是以方筆為主的小楷，豈能拘拘守定中鋒為一定成法。故明豐坊《書訣》中說：“古人作篆、分、真、行、草書，用筆無二，必以正鋒為主，間用側(cè)鋒取妍，分書以下，正鋒居二，側(cè)鋒居一，篆則一毫不可側(cè)也。“可知古人作小楷不廢側(cè)鋒，兼用側(cè)鋒的目的有三：一是取勢(shì)，二是取妍，三是求變化。中鋒與側(cè)鋒構(gòu)成了書法用筆中一對(duì)最基本的矛盾，一陰一陽，一明一晦，從而可以產(chǎn)生神奇般的變化，那么什么是側(cè)鋒呢？它和偏鋒的區(qū)別何在呢？下面我們先來談?wù)剛?cè)鋒的幾個(gè)特點(diǎn)：

1.點(diǎn)法起筆是側(cè)鋒用筆的一大特點(diǎn)。

寫橫畫須直入筆鋒，寫豎畫須橫入筆鋒，清劉熙載《書概》中說：“凡書下筆多起于一點(diǎn)，即所謂側(cè)也，故側(cè)之法，足統(tǒng)余法。”發(fā)筆時(shí)以側(cè)取勢(shì)，點(diǎn)法切入，其書寫的速度要比篆法中鋒的逆入平出快得多，其產(chǎn)生的變化出要比篆書豐富得多，由于點(diǎn)入的角度、輕重、方向以及發(fā)筆時(shí)停留時(shí)間不同，可以產(chǎn)生筆形上的奇妙變化，它不象篆法起和的那樣單調(diào)，因此歷代書家作小楷時(shí)，都喜采用此法。

靈飛經(jīng)中“者”字的幾個(gè)橫畫的起筆

2.露鋒尖筆是側(cè)鋒用筆的二大特點(diǎn)，作小楷時(shí)發(fā)筆尖鋒側(cè)入，順勢(shì)落筆經(jīng)上法更為便捷，歷觀古代名賢墨跡，發(fā)筆處多微露鋒芒，極有深意，神采煥發(fā)，筆勢(shì)流轉(zhuǎn)，發(fā)筆時(shí)雖帶偏側(cè)之勢(shì)，但收筆時(shí)由偏轉(zhuǎn)中，給人以一種渾厚之感。

文征明《琴賦》局部

清梁巘《執(zhí)筆論》中說：“余歷觀晉右軍，唐歐虞，宋蘇黃法帖及元明趙董二公真跡，未有不出鋒者，特徐浩輩多折筆稍藏鋒耳，而亦何嘗不貴出鋒乎？使字字皆成禿頭，筆筆皆似刻成，木強(qiáng)機(jī)滯而神不存，又可書之足言。”故發(fā)筆時(shí)順勢(shì)利導(dǎo)，筆鋒外出，筆肚著紙，方能指揮如意。

3.凡鉤趯轉(zhuǎn)折處出現(xiàn)棱角是側(cè)鋒用筆的三大特點(diǎn)。方筆楷書鉤轉(zhuǎn)折處常有棱有外露，能給人以一種峻利明快的藝術(shù)感受，這種棱角的形主要是通過側(cè)法來表現(xiàn)的，以寫豎鉤為例，發(fā)筆后即將筆桿微向右上方傾倒，使其筆毫斜鋪于紙上，而筆身仍須保持斜挺之狀，并運(yùn)氣暗提，著力下行，至出鉤前，向下稍用力作快速的一挫（蹲鋒）即出現(xiàn)一棱角，再借勢(shì)起，力聚鋒尖，骨力自然挺勁。

關(guān)于調(diào)鋒，這大家可以參考啟明之前發(fā)布的兩篇文章《梁三日老師講調(diào)鋒啟明筆記（一）》《梁三日老師講調(diào)鋒啟明筆記（二）》——啟明注

由于運(yùn)筆時(shí)，筆毫處于斜鋪之狀，故用力也不象萬毫齊力的中鋒那樣勻齊，而往往將力偏向于右下方。要使筆毫自如地斜鋪，并使筆身微微挺起。這種筆法在實(shí)際書寫中也并不是一件很容易的事，需要有一定的筆力為后盾，故運(yùn)氣暗提四字很重要，若無筆力，一枝筆提不起，則筆毫不是蹲伏于紙上即坐臥于紙上，勢(shì)必就會(huì)形成偏鋒，歸根結(jié)底，就在于一枝筆能否提得起，初學(xué)者當(dāng)在不斷的實(shí)踐中悉心體味，久之自有會(huì)悟處。

筆劃不同，筆桿傾斜的方向也不同，一般常與行筆的方向相反，如寫浮鵝鉤時(shí)，筆桿可隨勢(shì)漸向左側(cè)微斜，寫心鉤時(shí)，筆桿可隨勢(shì)漸向左上方微斜，寫戈鉤時(shí)筆桿可隨勢(shì)向前方微斜，寫橫畫發(fā)筆時(shí)，筆桿可微向右下方傾斜，筆正則鋒藏，筆偃則鋒側(cè)，一起一倒，自然富有變化，元?jiǎng)⒂卸ā堆軜O注》說：“直筆圓，側(cè)筆方，用法有異，而執(zhí)筆初無異也，其所以異者，不過遣筆用鋒之異耳，欲側(cè)筆則微倒其鋒,而書體自方矣。”一語道破了側(cè)鋒用筆的奧秘。

由上可知，發(fā)筆時(shí)用點(diǎn)法則方，尖鋒側(cè)入則露，鉤趯處用側(cè)鋒則有棱角，而方露、棱角正是方筆的特點(diǎn)，因此所謂側(cè)鋒，即是方筆，是隸法的一種表現(xiàn)形式。

大家注意看起筆處筆頭停留產(chǎn)生的墨韻效果（圖片截取自陳洪標(biāo)寫字說畫）

側(cè)鋒與偏鋒在形式上很相似，但卻具有本質(zhì)上的區(qū)別，側(cè)鋒方，偏鋒扁，側(cè)鋒能由偏轉(zhuǎn)中，側(cè)偏鋒卻一偏到底，側(cè)鋒斜鋪時(shí)，筆身自能保持挺立之狀，一枝筆能提得起，而偏鋒露于一面，筆身僵臥于紙上，故方筆有雄強(qiáng)峻利之美，而偏鋒浮薄扁平之弊，雖差之毫厘，但卻有天壤之別，初學(xué)者最要留意。

轉(zhuǎn)折又是方圓的另一種表現(xiàn)形式，轉(zhuǎn)法圓潤渾勁，折法方勁雄強(qiáng)，不同的用筆方法可以產(chǎn)生不同的美感。折可用提翻或提頓的方法，以橫折為例，運(yùn)筆右行，至折角時(shí)，用腕微向右上方翻動(dòng)，將鋒提至橫畫的右上角，然后迅速于紙面上側(cè)勢(shì)一翻，使鋒面由陰面翻到陽面，翻筆時(shí)鋒尖于紙上作一暗圈，動(dòng)作極其爽利快捷輕靈，翻筆實(shí)際上就是使橫歸豎二筆吻合到自然，以不露痕跡為上，提翻后向右下作一斜橫落點(diǎn)，點(diǎn)后再迅速朝里挫動(dòng)一下，調(diào)鋒后引筆下行，或用提頓，動(dòng)筆右行，將鋒輕提，然后朝右下輕頓，調(diào)鋒再引筆下行。

轉(zhuǎn)圓折方

“轉(zhuǎn)”通常和“彎”聯(lián)系在一起

“折”通常和“斷”聯(lián)系在一起

折法以干凈明利為上，如提得太高，超出畫外，每易形成扛肩，如提筆凝滯，水墨滲出畫外，每易形成鶴膝，如提得不足，下頓太重，每易形成塌角，這都是比較常見的弊病，最要當(dāng)心。

折法雖是方筆的表現(xiàn)形式，但寫小楷時(shí)也要注意，不可太顯露棱角，宜含蓄涵泳一些。正如董其昌《畫禪室隨筆》中所說的：“作書要泯沒棱角，不使筆筆在紙素成板刻樣。”書寫小楷時(shí)，只有泯滅那些不必要的棱角，便會(huì)產(chǎn)生一種蕭散自然之氣，就好比良工理材，斤斧無跡那樣，無斧鑿之痕，乃為高手。

書寫小楷時(shí)，折法的整個(gè)動(dòng)作是極其細(xì)微的，動(dòng)作也是在極短的一瞬之間完成的，有時(shí)完全只是憑自己手腕中的一種感覺，如沒有寫大字的基礎(chǔ)，就很難掌握這種微妙的用筆技巧。（這也是為什么啟明一直不建議大家初學(xué)書法就從小楷入門的原因。當(dāng)然了，如果有專業(yè)教你怎么寫那就另當(dāng)別論。——啟明注）

轉(zhuǎn)用提鋒暗轉(zhuǎn)，此法從篆書中來，所謂暗轉(zhuǎn)，即暗中取勢(shì)，轉(zhuǎn)換筆心，用腕法在轉(zhuǎn)折處，運(yùn)氣提鋒，輕輕挫動(dòng)筆鋒，再加上腕力的配合，使其保持中鋒行筆。

轉(zhuǎn)法以圓潤有力為上，前人常用折釵股來形容這種筆法，欲其轉(zhuǎn)折時(shí)，筆致圓融力勻，富有一種力度的彈性之美，劉熙載《書概》中說：“轉(zhuǎn)折暗過處，方知折釵股之妙，暗過處，又是留行處，行處留，乃為真訣。”

折釵股

書寫小楷轉(zhuǎn)肩時(shí)，要富有篆籀意度，方有靈活婉轉(zhuǎn)，圓勁古淡之致，試觀唐人臨王羲之《東方朔畫贊》小楷真跡，便可悟其筆法，如轉(zhuǎn)肩處皆成偏鋒，則輕佻浮薄之弊立見，此不可不慎。

書寫小楷，貴體方而用圓，小楷體裁尚方，而筆勢(shì)要圓活，“圓者，用筆盤旋，空中作勢(shì)是也”，這是一種無形的使轉(zhuǎn)，使其筆意相連，處處能拓得開，兜得轉(zhuǎn)，則流麗活潑，生動(dòng)之態(tài)，躍然紙上。

總之，書寫小楷，在用筆上沒有絕對(duì)的方，亦沒有絕對(duì)的圓，過方則剛而不韻，過圓則弱而無骨，以方筆為主者，用筆要圓，以圓筆為主者，體裁要方，圓不能無遒勁峭刻之姿，方不能少靈動(dòng)婉轉(zhuǎn)之機(jī)，這樣方能達(dá)方圓并用，剛?cè)嵯酀?jì)之妙。

二、寫小楷用筆要交待清楚

書寫小楷，結(jié)體雖微，但用筆要交待清楚，其法主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：

一是組成小楷結(jié)構(gòu)的點(diǎn)畫，用筆要清整，稍留渣滓不得，如用筆穢濁、臃腫、板滯、凝重，就勢(shì)必會(huì)破壞結(jié)構(gòu)的形體美；

二是在書寫小楷時(shí)，宜筆筆斷而后起，使其點(diǎn)畫在轉(zhuǎn)折、交換、連絡(luò)、銜接之處要吻合得自然，交待得清楚，使其筆意，既能脫得開，分得清，又能粘得住、合得渾。

正如倪蘇門《書法論》中所說的：“八法轉(zhuǎn)換，要筆筆分得清，要筆筆合得渾。”要做到能清能渾，其法有二：一是在點(diǎn)畫交際銜接處有意識(shí)地露出一個(gè)三角形的空隙，使其二筆若即若離，似粘似脫。在這里必須說明一點(diǎn)，我們并不要求在每一交際銜接處都要機(jī)械地這樣做，看古人遺墨亦常常可以發(fā)現(xiàn)有二筆完全吻合的，形雖合而意欲分，這樣反見自然之趣。二是在轉(zhuǎn)的過程中，要識(shí)得提筆二字，這種得筆有時(shí)是很明顯的，但有時(shí)又有不很明顯的，只是用暗提的辦法，提而能換，自然筆筆“清”，筆筆“渾”。

轉(zhuǎn)換法在書法術(shù)語中又稱“密為際”。體勢(shì)的茂密，用筆的精到，筆調(diào)的流貫往往在交際處表現(xiàn)出來，二筆在銜接的過程中關(guān)鍵處又在第二筆的起筆，它要順著第一筆的收勢(shì)，相呼應(yīng)、相粘脫，故落筆要輕靈，不可重濁。

三、尖接法在小楷中的運(yùn)用

凡小楷點(diǎn)畫上下交際，左右相接之處，也是茂密擁擠之處，此處用筆宜虛，可用尖接法，即發(fā)筆時(shí)尖鋒側(cè)入，尖接則實(shí)中見虛，密中見疏，無窒塞擁擠之患。這種筆法，在書法術(shù)語中又稱為“斗筍接縫法”，這是小楷用筆的一大特點(diǎn)。

尖接有一尖接，二尖接，三尖接，上尖接，下尖接，亦有二并遙尖接。朱和羹《臨池心解》說：“字畫承接處，第一要輕捷，不著筆墨痕，如羚羊掛角，學(xué)者功夫精熟，自能心靈手敏。”在尖接時(shí)要注意，發(fā)筆要尖，收筆要圓，且筆意向外開拓，形成一種內(nèi)疏外密的體勢(shì)，則字內(nèi)間架開闊空朗，另一方面又要注意虛實(shí)的變化。

總之，轉(zhuǎn)換法是用筆中點(diǎn)畫交際的關(guān)鍵之處，筆勢(shì)的銜接，血脈的紐絡(luò)，筆意的精到，結(jié)體的茂密往往在這種細(xì)微的地方表現(xiàn)出來，故點(diǎn)畫周至，起訖分明，承接映帶，一氣貫注，實(shí)是書寫小楷的重要筆法。

朱和羹《臨池心解》說：“作字以精氣神為主，故落筆處要力量，橫勒處要波折，轉(zhuǎn)捩處要圓勁，直下處要提頓，挑超處要挺拔，承接處要沉著，映帶處要含蓄，結(jié)局處要回顧，”要練就些功夫，就當(dāng)平日于窗下，一一運(yùn)熟，迨純熟之極，就會(huì)養(yǎng)成一種自然的習(xí)慣，書寫小楷時(shí)，心手相應(yīng)，惟有神氣飛舞而己，若初學(xué)便率意信筆，點(diǎn)畫不分，舉止匆遽，就勢(shì)必會(huì)破壞書法藝術(shù)的形式美。

文／摘自劉小晴《圖說小楷技法》

#pgc-card .pgc-card-href {text-decoration: none;outline: none;display: block;width: 100%;height: 100%;}#pgc-card .pgc-card-href:hover {text-decoration: none;}/*pc 樣式*/.pgc-card {box-sizing: border-box;height: 164px;border: 1px solid #e8e8e8;position: relative;padding: 20px 94px 12px 180px;overflow: hidden;}.pgc-card::after {content: " ";display: block;border-left: 1px solid #e8e8e8;height: 120px;position: absolute;right: 76px;top: 20px;}.pgc-cover {position: absolute;width: 162px;height: 162px;top: 0;left: 0;background-size: cover;}.pgc-content {overflow: hidden;position: relative;top: 50%;-webkit-transform: translateY(-50%);transform: translateY(-50%);}.pgc-content-title {font-size: 18px;color: #222;line-height: 1;font-weight: bold;overflow: hidden;text-overflow: ellipsis;white-space: nowrap;}.pgc-content-desc {font-size: 14px;color: #444;overflow: hidden;text-overflow: ellipsis;padding-top: 9px;overflow: hidden;line-height: 1.2em;display: -webkit-inline-box;-webkit-line-clamp: 2;-webkit-box-orient: vertical;}.pgc-content-price {font-size: 22px;color: #f85959;padding-top: 18px;line-height: 1em;}.pgc-card-buy {width: 75px;position: absolute;right: 0;top: 50px;color: #406599;font-size: 14px;text-align: center;}.pgc-buy-text {padding-top: 10px;}.pgc-icon-buy {height: 23px;width: 20px;display: inline-block;background: url(https://lf3-cdn-tos.bytescm.com/obj/cdn-static-resource/pgc/v2/pgc_tpl/static/image/commodity_buy_f2b4d1a.png);}

【灼見】【教程+原貼+可平攤】歷代名家小楷+靈飛傳+道德經(jīng)共3冊(cè)

￥49

購買