《逐出伊甸園》（意大利語：Cacciata dei progenitori dall’Eden）是意大利文藝復(fù)興初期的藝術(shù)家馬薩喬創(chuàng)作的一幅濕壁畫，為佛羅倫薩瑪麗亞卡爾米內(nèi)教堂布蘭卡契禮拜堂的壁畫的一個(gè)場(chǎng)景。

馬薩喬《逐出伊甸園》

（Expulsion from the Garden of Eden）

濕壁畫 213.4×88.9cm 約1424-1427年

圣馬利亞卡爾米內(nèi)教堂布蘭卡契禮拜堂

《逐出伊甸園》描繪的是亞當(dāng)與夏娃因?yàn)橥凳辰桥系鄱恢鸪鲆恋閳@的故事。

很多西方藝術(shù)家都描繪過這個(gè)題材，但馬薩喬的這幅是第一幅以lt的形象來表現(xiàn)宗教題材的人物繪畫。

悲傷、懊悔的亞當(dāng)和夏娃

他以極為細(xì)膩的手法淋漓盡致地表現(xiàn)出了亞當(dāng)與夏娃被逐出樂園之后，因失去了美好生活而產(chǎn)生的恐懼、痛苦、悔恨的心理。

夏娃面帶“苦相”，悲痛欲絕的她在仰天哭泣。出于羞愧，夏娃用雙手遮住了乳房和下身；

亞當(dāng)雙手掩面，也在嚎啕大哭。

這種形象的神態(tài)描繪，將二人從宗教中的人物變成了有血有肉、有感情的人，我們似乎可以聽到他們悲凄的哭聲。

天使

手持寶劍的天使盤旋在亞當(dāng)和夏娃的上方，將他們驅(qū)逐出伊甸園。#帶病參加科舉,文天祥是如何走向仕途的？#

亞當(dāng)與夏娃腳踏實(shí)地地在地面上

來自右上方的光源傾斜地投射在人物身上，呈現(xiàn)出高浮雕般的效果,亮部沿著暗部安排，使畫面具有非常強(qiáng)烈的整體感。#投資產(chǎn)品#

在畫中，馬薩喬展示了對(duì)光線空間以及透視的非凡創(chuàng)新。#上海公積金#

他用光源強(qiáng)調(diào)人物姿態(tài)與表情，用投射的陰影顯示出人物的體量，使人物具有雕塑般的質(zhì)感，使他們能夠腳踏實(shí)地地走在地上。

馬薩喬解決了準(zhǔn)確表現(xiàn)lt的正確造型和姿勢(shì)的難題。#ex3功夫牛#從解剖學(xué)的角度看，亞當(dāng)與夏娃的lt形態(tài)準(zhǔn)確無誤，且動(dòng)作自然，姿勢(shì)富有表現(xiàn)力，天使的形象也用復(fù)雜的透視手法畫出，展現(xiàn)了極強(qiáng)的空間感。#釜山行孕婦很自私嗎（為何只有孕婦和孩子活了）#

作為第一幅以lt的形象來表現(xiàn)宗教的人物繪畫。對(duì)lt形象的寫實(shí)表現(xiàn)，是對(duì)當(dāng)時(shí)禁欲主義的正面沖擊，極大程度地改變了西方繪畫史的走向。

懊悔的亞當(dāng)

作品的藝術(shù)價(jià)值

第一幅以lt的形象來表現(xiàn)宗教題材的人物繪畫；

馬薩喬以極為細(xì)膩的手法，表現(xiàn)人物心理；

他用光源強(qiáng)調(diào)人物姿態(tài)與表情，用投射的陰影顯示出人物的體量；

準(zhǔn)確運(yùn)用透視法，開創(chuàng)了意大利寫實(shí)主義繪畫的新風(fēng)。