簡介：《孤獨小說家》 2016年4月由讀客圖書出版，作者是日本作家石田衣良，譯者是楊戀。 本書是日本知名作家、直木獎得主石田衣良的作品。講述了一位寂寂無名的小說家堅持寫作的故事。十年前的夢想，如果還沒有熄滅，就讓它永遠燃燒吧。#巴特勒太硬了#本書是石田衣良近年來非推理系列的代表作。#北京長峰# 《孤獨小說家》主要講述了小說家青田耕平和兒子小馳生活在一起。耕平出道十年，寂寂無名，他的作品從來沒有加印。#民營#另一方面，三年前，耕平的妻子因為不可思議的交通事故而去世。“那真的是事故嗎”，深深困擾 著他。盡管如此，他仍然筆耕不輟，堅守夢想。 夢想一旦付諸行動，就會變得神圣。 最黑暗、最絕望的時候，正是你離夢想最近的時候。#指南針的辨別方向方法 指南針的辨別方向的步驟# 你只需要再站起來一次。

全部語錄：

1、 這時最關鍵的是要嚴肅對待每一本書，每本書中都包含著作者的思想，總有那么幾頁沁人肺腑的文字。 —— 石田衣良《孤獨小說家》

2、 蒲公英，即使無人欣賞，它也驕傲地綻放。#肉桂茶# —— 石田衣良《孤獨小說家》

3、 人心真是簡單，不必要的復雜只會成為人生的負累。 —— 石田衣良《孤獨小說家》

4、 是的，蒲公英，即使無人欣賞，它也驕傲地綻放。十年來，雖然沒有人正視我，但我相信蒲公英也有蒲公英的價值，所以我決定了，從今往后就做一個像蒲公英一樣的作家。 —— 石田衣良《孤獨小說家》

5、 戀愛小說和悲劇小說不同，一般沒有規定同一創意或設定不可再次運用，即使是同一設定，只要改變故事的展開或作品的氛圍、溫度、濕度，就完全是兩本不同的作品。 —— 石田衣良《孤獨小說家》

6、 男人的確很軟弱，軟弱到無法將自己的軟弱暴露在別人面前 —— 石田衣良《孤獨小說家》

7、 對作家來說，想象力這種東西，可以在創作的時候讓人文思泉涌，也可以在自信喪失的時候讓人備受煎熬。 —— 石田衣良《孤獨小說家》

8、 把一個個小小的黏土塊反復揉捏搋和，一點點堆砌成長篇小說的基石形狀，這樣的角度妙趣橫生，這樣的人物刻畫入木三分，這樣的奇聞異事更是別有天地。作家都是懷著對作品的濃厚興趣才孜孜不倦地從事創作的。當然，剛開始著筆時也常會有磕磕絆絆、迷惘彷徨，但這些對處于構思階段的作家來說，完全不值得一提。他們只是一點點地堆砌著只有他們才能樂在其中的秘密花園，因而更有種無法言喻的奇妙。 —— 石田衣良《孤獨小說家》

9、 人的心無法隨心所欲。不能自由地選擇自己想要想的事情，有時還讓人想一些不愿去想的事情。那就不要企圖逃避這個問題好好去想吧！雖然有痛苦有酸楚，也忍耐到底吧！ —— 石田衣良《孤獨小說家》

10、 今天永遠比明天年輕一天。 —— 石田衣良《孤獨小說家》

11、 說不定我們是被同一只蚊子叮的呀，有點小高興。 —— 石田衣良《孤獨小說家》

12、 一本書，只要往書店的書架上一擺，不論作者是大文豪還是無聊文人，除了在書架上占據的空間不同，別的再無區別。 —— 石田衣良《孤獨小說家》

13、 一切都結束了。但是，真正的戰斗現在才開始。就算敗，至少也應該敗得風度翩然。 —— 石田衣良《孤獨小說家》

14、 只有當自己站上舞臺那一刻，才知道嘲笑他人的淺薄和孩子氣是多么可笑。 —— 石田衣良《孤獨小說家》

15、 死去的人不是化為鬼魂出現，而是前來相見。這種感覺，想必失去過至親的人都有所體會吧。 —— 石田衣良《孤獨小說家》

16、 淚水總能盈滿眼眶，真是不可思議。雖說臉的某處有個淚腺，但那個地方可以貯存這么多淚水么？ 死，只是不在了。絕對地、永遠地不在了。僅為了那一點事便如此悲傷，這是為什么呢？ —— 石田衣良《孤獨小說家》

17、 不論何時，真正想問的東西總是無法用言語表達。 —— 石田衣良《孤獨小說家》

18、 原來人死后，還是可以跟生前一樣理所當然地活著的。 “不是我難以忘懷，只是她不讓我忘懷而已。” —— 石田衣良《孤獨小說家》

19、 用拇指尖不停地摩挲著手中的信封。雖然是一封非看不可的信，但他一點也不想看。一切都在四年前結束了。即使自己知道了什么，也不可能改變已經發生的事實。但是，耕平需要事實，即使傷到自己體無完膚也并無所謂。如果不去了解，自己和久榮這個女人之間的相遇、結合便沒有了意義。不論貧窮還是富貴，不論疾病還是健康的誓言，現在一定還是鮮活的。一定要了解久榮。耕平撕開橫放的信封。 —— 石田衣良《孤獨小說家》

20、 人就是一種只會關注他人失敗的動物，這個國家只教給孩子成功，卻對失敗不屑一顧。若自己仍堅持留在出版界，就必須做好面對無數次失敗的準備。做一個有風度的敗者，就必須抓住下一個挑戰權。 —— 《孤獨小說家》

21、 作家創作是因為他有創作的yw，但是要持續創作下去，他人的認同是必不可少的。那些尚未浮出水面的作家們，大概就是在這種創作yw和期待“奇跡作品”的信念的驅動下堅持下來的吧。日復一日扎扎實實地創作，總有一天神明會看到的。 —— 石田衣良《孤獨小說家》

22、 小說就好比人的臉，如果一個人的眼睛和鼻子長錯位置了，難道可以挖眼睛削鼻子地換回來？任何小說都有缺陷不足，但這正是小說的魅力所在，翻來覆去地修改不但勞心勞力，說不定還費力不討好。 —— 石田衣良《孤獨小說家》

23、 寫小說就如同唱歌，當你完全沉浸到音樂之中時就會聽不見自己的聲音，必須借助第三者的評價才能判斷自己的確切位置。正因為如此，所謂表演者的煩惱誕生了。 —— 石田衣良《孤獨小說家》

24、 作家在創作中只能利用現實世界中的某些元素，創造另一個風格迥異的世界，這與紀實文學完全不同 —— 石田衣良《孤獨小說家》

25、 小說的世界里，作者就是上帝，可現實生活中那個萬能的上帝并不存在，戀愛中更是如此。那個經歷過無數次戀愛甜蜜，也經歷過無數次分手痛苦的山崎瑪莉亞，耕平記得她曾說過：“沒有哪個女作家可以無條件獲得幸福。”耕平曾懷疑過這話的真實性，但現在他發現，這句話用在一般女人身上同樣成立。 —— 石田衣良《孤獨小說家》

26、 在這個油菜花群生的田圃里，誰會注意到腳下這默默無聞的蒲公英呢？和高大的油菜花相比，這匍匐于地的蒲公英或許得不到多少太陽的眷顧吧。可即便如此，它們還是努力地驕傲地開放著，它的美，其他任何花都不可企及。 伸手欲摘一朵在手，耕平突然想到，這朵蒲公英不就是自己么？即使無人欣賞，也可以驕傲地綻放。如果說，所有的花都有各自的美麗，那作家不也是一樣么？自己的創作之花已經無法改變了，就像蒲公英想變成油菜花，那最多也只能是像而已，到最后反而失去了蒲公英原有的美麗。耕平一朵一朵地數著蒲公英的花球，堅定著自己的決心，然后懷著無盡虔誠摘下了一朵。 —— 石田衣良《孤獨小說家》

27、 沒有什么比戀愛更能凸顯一個人的天性和個性的了。這種事既無人教授，課本里也沒載明切實可行的方法，所有人都是在歷盡苦難飽嘗失敗的過程中，和對方一起追求著幸福。 —— 石田衣良《孤獨小說家》

28、 人，就是一種只會關注他人失敗的動物。這個國家只教給孩子成功，卻對失敗不屑一顧。 —— 石田衣良《孤獨小說家》

29、 人們常把失去生命中重要的人用“沉重”來形容，而耕平恰恰相反，極深刻的打擊反倒卻極“輕微”。一半靈魂，一半內臟，一半血液和肌肉突然消失，似乎自己的體重也減半了一般輕飄飄很“輕微”。眾多親戚朋友的安慰吊唁之詞，全被身上挖開的那個巨大白色洞穴吸了進去，不留半點悲傷。雖說永遠都不想再經歷一次這樣的苦痛，但這也讓身為作家的耕平學會了一點，描寫痛失至親的悲傷時，絕不會寫得莊嚴厚重，而是輕淡如殘留著微熱的白色灰燼一般。因為祭壇上骨灰壇里的骨灰，干燥，且輕微。 —— 石田衣良《孤獨小說家》

30、 十多年來，他們一同分享著人生的酸甜苦辣，直到有一天她如輕煙般消失得不留一絲痕跡。存在與消失之間沒有絕對的界限，就像冬日里走出百貨商場，察覺時才猛然發現包裹著身體的空氣已驟然變冷。穿過一扇自動門，她便消失不見，無法再牽她的手，無法再和她言語，也無法再將她緊緊抱入懷里。親近的人的死，就是這么蠻不講理。 —— 石田衣良《孤獨小說家》

31、 做一個有風度的敗者，就必須抓住下一個挑戰權。 —— 石田衣良《孤獨小說家》

32、 我想在場的各位，應該都有被書籍拯救過的經歷。在生活苦不堪言的時候，在人生失去方向的時候，在厭惡一切的時候，無意中拿起一本書，它能推你一把，讓你邁出新的一步，讓你產生重新面對社會的勇氣，連一本滑稽可笑的書里，也有拯救生命的力量。我非常榮幸能一直不舍不棄堅持寫到現在，感謝書籍世界帶給我的一切。 —— 石田衣良《孤獨小說家》

33、 在生活苦不堪言的時候，在人生失去方向的時候，在厭惡一切的時候，無意中拿起一本書，它能推你一把，讓你邁出新的一步，讓你產生重新面對社會的勇氣，連一本滑稽可笑的書里，也有拯救生命的力量 —— 石田衣良《孤獨小說家》

34、 偉人和普通人的差別在這 普通人只愛自己和身邊的人 而偉人則是愛更多的人 —— 石田衣良《孤獨小說家》

35、 寫小說不是自己愿意終身為之奮斗的理想職業么？為了兒子，也為了自己，就算沒有絲毫寫作才華，無論如何也必須堅持下去。如果連小說也失去了，那自己還剩下什么？有時間去嫉妒自己的同行，去哀嘆自己的悲慘，還不如拿起手中的筆多寫一句一行。一個沒有才華沒有靈感的人有資格輕言放棄么？ —— 石田衣良《孤獨小說家》

36、 完全在意料之外。《空椅子》展現的是對亡妻淚盡海枯的悲傷，完全沒有任何xa場面。以戀愛為主題卻沒有xa情節，居然沒被指責不夠震撼人心？ —— 石田衣良《孤獨小說家》

37、 這個世界上，稀松平常的感情、理所當然的言語實際上時刻都在發生。只要有那份想讓對方明白的心情，語言形式什么的完全無須介懷。 —— 石田衣良《孤獨小說家》

38、 能和你們一起組建一個家庭，我真的非常開心。 （給小馳）面對比自己強大的不懼怕，面對比自己弱小的很友好。你就這樣慢慢長大，讓許多女孩為你瘋狂吧！ （給耕平）我希望你知道，我始終都是最愛你小說的粉絲。你所做的工作，正是我最大的幸福，所以，即使你成了大暢銷作家，也要好好地寫出好的小說來。還有還有，如果十年后我變得滿身贅肉，你也不可以嫌棄我喔。因為就算你中年發福、頭發稀疏、老眼昏花，我也一定還是你的粉絲。 —— 石田衣良《孤獨小說家》

39、 許多人認為，發妻早逝的男人都過得風流瀟灑，那是因為生于現代社會的他們根本無法想象，一個男人竟會因為忘不了亡妻的音容笑貌而獨身持家 —— 《孤獨小說家》

40、 在生活苦不堪言的時候，在人生失去方向的時候，在厭惡一切的時候，無意中拿起一本書，它能推你一把，讓你邁出新的一步，讓你產生重新面對社會的勇氣，連一本滑稽可笑的書里，也有拯救生命的力量。 —— 石田衣良《孤獨小說家》

41、 一個作家，不論經歷過多少辛酸艱苦，若將這些情感直接寫入作品，他便不能稱之為作家。作家在創作中只能利用現實世界中的某些元素，創造另一個風格迥異的世界，這與紀實文學完全不同。 —— 石田衣良《孤獨小說家》

42、 沒有哪個年輕女人可以無條件獲得幸福。 —— 石田衣良《孤獨小說家》

43、 當某一天發生了某一件事，讓你回想起那時發生的事，無論是記憶還是胸口的疼痛，都一如昨天剛發生的事情般鮮活清晰。 —— 石田衣良《孤獨小說家》

44、 學一些新東西只算是知識儲備，單靠這些還是寫不出書來的。一個素材，如果不通過你的心、你的頭腦、你的身體全身心地去感受，就寫不到小說里。 —— 石田衣良《孤獨小說家》

45、 作家被等同于解決生存和煩惱問題的專家，但其實作家心里也有自負，也有愚笨，也有yw，就跟他們作品中的人物一樣。在小說這樣虛構的世界里，或許可以裝作什么都懂，但現實的人生卻遠沒有那么簡單。 —— 石田衣良《孤獨小說家》

46、 耕平拿著兩件運動衫，排在全是女顧客的付款隊伍的最后，心想，這樣毫不出彩的平凡生活，不正是自己所擁有的嗎？雖然有人指責自己只會把家人當題材，但其他題材實在難以下筆。他知道自己邏輯不那么清晰，頭腦也沒那么靈活，更沒什么擅長的專業領域，只會拈起身邊不起眼的小事，拼盡全力地寫出一本本不枉一讀的作品而已。不論是自己的心臟，還是頭腦或是身體，它們的容量一定都很小吧。有時也會忍不住羨慕那些什么都能信手拈來的作家，但自己哪怕是回爐重造一遍也模仿不來，現在甚至會因為買到一件半折的童裝而沾沾自喜。耕平把運動衫放在收銀臺上，聳聳肩呼了口氣，打開早已用舊的錢包。 —— 石田衣良《孤獨小說家》

47、 心真是個任性的主人，扔過來的全都是蠻橫無理的要求。對身為作家的耕平來說，這跟小說像極了。跟它休戰時還好，一旦起了沖突，作家便只能被它牽著鼻子走。每個人都誤以為它是自己的一部分，殊不知，這個世界上沒有比心和創作更自由的東西了。 —— 石田衣良《孤獨小說家》

48、 如果都不跟一個真正在乎自己的人交往，那一定是一輩子的遺憾。 —— 石田衣良《孤獨小說家》

49、 小說中，對異性的到位描寫非常重要。漫畫界的流行語“畫得美女帥哥，就能名利雙收”，也同樣適用于文壇，因為描寫異性需要敏銳的觀察力和感受力以及豐富的經驗，即使名利雙收也無須奇怪。 —— 石田衣良《孤獨小說家》

50、 有時人們將戀愛懷抱于心便可以度過一生。 —— 石田衣良《孤獨小說家》

51、 女人的心果然難以捉摸。本是為了體貼關心而撒的謊，現在卻變成了自掘墳墓。思慮尚淺的男人最容易掉落進去。 —— 石田衣良《孤獨小說家》

52、 小說界每隔數年便會掀起一股熱潮。雖說書籍的流行不如時尚一般隨季節變換，但每隔三四年，人氣小說的類別便會風水輪轉。科幻熱潮散去似乎已有二十多年，其后，冒險小說、鷹派小說、正統推理小說、純愛小說輪番洶涌來襲，而現在正是歷史小說的天下。不論多么出色的作家，都不可能引領每股浪潮。作家寫的，只是他們能寫的東西。除了那幾年的風靡，在等到下一次浪潮來臨前他們能做的，只是埋頭寫下去。而有時候，或許永遠沒有下一次。 —— 石田衣良《孤獨小說家》

53、 誕生偉大作品的時代，往往也是充滿苦難的年代；還不如就生活在一個誕生不了偉大作品缺可以創作自己喜愛的作品的平凡時代 —— 石田衣良《孤獨小說家》

54、 真正的作家并不是為了追名逐利，世上還有哪種工作比一個字一個字地爬格子更沒效率呢？如果拿同樣的時間和精力去做更有效率的工作，作家個個都腰纏萬貫了。 —— 石田衣良《孤獨小說家》

55、 書籍的銷量確實和銷售方面的努力有很大關系，但它并不是加大宣傳就能大賣的東西。因為書籍是非常個人的，即使是熱賣上百萬本的暢銷書，把讀者數量換成比率的話，還占不到日本總人口的百分之一。所以說，就算暢銷，也是小規模的小打小鬧，這就是書的世界。 —— 石田衣良《孤獨小說家》

56、 作家克服問題的方式，實際上只能通過動筆創作，借助故事中虛構人物的生存方式進行思考。這已儼然成為一種習慣，即使是眾人皆知的再簡單不過的問題，作家往往要繞一個大大的圈，經過數月甚至數年，一邊創作，一邊思考。創作并非為找尋答案，而是以他們特有的方式毫無遺漏地思考到底的手段。 —— 石田衣良《孤獨小說家》

57、 我覺得，男人吶，都太軟弱了。即使自己真的很困惑很煩惱，絕大多數人也不愿意跟別人傾訴。所以一直忍，一直忍到哪天再也不能忍了，便咔嚓一聲斷了。 —— 石田衣良《孤獨小說家》

58、 寫作是一個重體力活兒，需要腦力和體力兩面開工，正是因為深知寫作所花費的腦力和體力，讀其他作家的小說才更加有趣。寫得好，會激動得禁不住拍手贊嘆；寫得不好，也莫名同情一番，告訴自己將來說不定也會犯同樣的錯誤。創作是一次次沒有安全網的高空走鋼絲，一個專業作家看同行的作品時，不會像業余讀者一樣因一詞一句就一棒子打死一部作品甚至否定作者的人格，他審視作品的目光更為溫和公道。 —— 石田衣良《孤獨小說家》

59、 “不知為什么，感覺您現在好奇怪啊。”香織的話，把耕平拉回了雞肉火鍋店的包廂。“呃，什么？”“我說您的表情。下半部分在笑，上半部分卻像是在哭。在女人面前擺出這副悲傷的表情，可是會被襲擊的喔。”“我被襲擊么……”耕平蒙了，他完全沒有意識到自己剛剛到底是一副什么表情。小馳夾起的葛粉剛吃到一半，似乎忘記了繼續吃，驚悚地望著香織。“是啊，如今男人比較消極保守，所以女人漸漸掌握了戀愛的主導權。您就屬于那種極易成為女人盤中餐的類型。”小馳夾起一顆雞肉丸，說道：“哈哈，老爸就像這顆丸子一樣。女人啊，真是可怕。”香織笑著伸出手，輕輕捏了一下小馳的臉頰：“是呀，女人真的很可怕噢。你這個嫩嫩軟軟的臉蛋，我也想要喔。” —— 石田衣良《孤獨小說家》