盡管原創繪本的創作與出版存在很多問題，但也說明還有足夠的空間可以成長。自2000年以來，在國家政策的支持下原創繪本已經取得很大進步，這背后也離不開一批繪本編輯持之以恒的努力。2021年獲得“豐子愷兒童圖畫書獎”首獎和推薦獎的《蘇丹的犀角》《小熊快跑》《我是一粒黃豆》《妮妮的蒜苗》《它們一定是餓了》等都從不同角度展現了中國孩子的日常生活與情感，或許圖文呈現、故事講述上有著笨拙青澀的地方，但都體現了原創繪本“有趣、生動、真誠”的可能。本版由原創繪本編輯李茵豆梳理了20多年來原創繪本發展的時間線，她也與幾位堅持做原創繪本的編輯聊了聊工作中的快樂。

這個領域還有無數編輯在默默耕耘，入行時可能只是誤打誤撞，工作不如意時也有過彷徨，但能一直堅守的編輯，都渴望發掘更多優秀的文字作者與插畫師，做出孩子真心喜歡的原創繪本。

本文出自《新京報·書評周刊》2022年1月28日專題《“看見”中國原創繪本》的B04-05。

「主題」B01丨“看見”中國原創繪本

「主題」B02-03丨原創繪本崛起，道阻且長

「主題」B04-05丨在原創繪本中“編輯”我們的精神花園

「文學」B06 | 《北緯四十度》：歷史的可能性與歷史的事實性

「文學」B07 | 《偵圖機》：新機器能幫助人們更好地生活嗎？

「文學」B08丨華萊士·史蒂文斯：虛構的天使

采訪者：李茵豆。碩士畢業于復旦大學中文系。2017年3月開始從事童書編輯工作。編輯出版《老虎，別怕》《老虎，下雪啦》《它們一定是餓了》等原創繪本。

受訪者：小雨。從事出版業剛滿三年的童書編輯，主要工作是做原創童書。編輯的原創繪本有《小小的故事》《春福》《外婆的藍色鐵皮柜輪椅》等。我喜歡讀書，也不只喜歡讀書。因為不是必須通過書，才能獲得關于人生的智慧，但書能幫助我們更好地閱讀、理解我們自己及身處的世界。

受訪者：馬皓月。碩士畢業于浙江師范大學兒童文學專業，畢業至今一直在蒲蒲蘭擔任繪本文字編輯。編輯的已出版原創繪本有《妖怪山》《蘇丹的犀角》“散步三部曲”等30多部。信奉“繪本是精密的儀器，沒有多余的零件”。

受訪者：劉奔。原創繪本編輯、繪本創作者。畢業后進入原創繪本領域，擔任編輯至今。現已出版《你的手我的手她的手》《3》《生命》《將來有一天》《飛飛飛》等，并編輯有《月亮月光光》《點點的夏天》《今天我是一粒黃豆》《祖父的園子》等繪本作品。現在負責原創繪本品牌“松雀書店”的日常編輯工作。

受訪者：張月。華中師范大學學前教育專業畢業，從事編輯出版工作20年，其中在信誼擔任原創圖畫書編輯16年，參與編輯圖畫書作品從2008年的《團圓》至2021年的《不一樣的1》。

為什么選擇做原創繪本編輯？

小雨：我入這行大概是因為我從小就喜歡在書店翻閱書，也喜歡自己畫畫、寫字。后來上大學讀了漢語言文學專業，畢業后做過一段時間線上教育和社區繪本館的管理工作，驚喜地發現這種圖文結合的書并不像我原先預想的那樣“幼”和“小”，接著了解了更多圖畫書背后的故事和歷史，萌生了當童書編輯的想法。

不過，成為原創繪本編輯的原因就比較偶然，當時公司剛好在招聘童書編輯，剛好邀請了法國一家童書出版社的主編阿瑟·霍布施密特（Arthur Hubshcmid）來傳授編輯經驗，又剛好跟著志同道合的伙伴一起從零開始做原創繪本，就這么走上這條小岔路。

其實，剛開始做這份工作的時候，我對自己是不是能“給孩子做書”還挺擔心的，因為我認為自己沒有孩子，也不了解孩子，但阿瑟說：“了解孩子其實是包含在了解人當中的，你必須對我們是什么樣的人感到好奇，并且想要探尋我們真實的內心，而不是我們外在的，展示給其他人看的東西”。

他的話給了我很大信心，因為這正是我在一本好童書中能讀到的內容，人的內心那些最珍貴和值得被珍視的東西。我認為作為編輯（無論是童書還是成人書）的基礎任務，就是負責找到它們，讓更多讀者看到它們。

馬皓月：從靈魂角度來說，當然是因為熱愛。能在蒲蒲蘭堅持做十年，可以證明我的熱愛。從實用角度來說，我碩士就讀的專業是兒童文學，做童書編輯也比較對口。

蒲蒲蘭當時的社長石川郁子女士雖然是日本人，但是她一直鼓勵我們做中國原創繪本。在蒲蒲蘭初創期，做原創繪本耗時長，作者隊伍奇缺，很難盈利。有編輯提出“為什么要做原創啊，又不賺錢”，但是石川社長很耐心地跟我們說：“你們是中國人，中國文化博大精深，中國的孩子要有自己的原創繪本！”她對中國原創有一種使命感，也把這種使命感傳遞給每個編輯。

有人問我，“你不想成為繪本作者嗎？”雖然我自幼就喜歡畫畫和寫作，但是在我認識了那么多天才以后，我明白自己的才華剛好適合做編輯。以前聽過一句話：“編輯是成為不了作者的人的一條退路。”我最初想曲線救國，沒想到最后成為了退路。我喜歡在幕后，看著被我發現的天才們在臺前大放異彩。

劉奔：實際上我是一個在找工作上目標不是特別明確的人。雖然本科和研究生階段都是中文系，但我屬于一個迷茫的人。可是我有兩點或許比較明確，其一是我比較喜歡書、喜歡閱讀，兒童文學是我一直感興趣的閱讀方向；其二是我喜歡和藝術相關的東西。

之后正好遇到信誼在招聘“文學編輯”，我投簡歷并且爭取了一下，就到了南京工作。在這里工作三年，學到最多的東西應該是如何去做一個“圖畫書編輯”，而不是分開的“文學編輯”和“美術編輯”。

雖然圖畫書和繪畫、畫面的關系很大，后期編輯工作也多是和做圖、修圖、排版有關，但是圖畫書編輯，我覺得應該是一個復合體——有畫面思維的文學編輯或者有文學思維的美術編輯。文學性和藝術性在圖畫書里是不能分開的。

后來離開信誼也是在朋友的原創繪本工作室做編輯，開始嘗試做獨立編輯并創作。我的職業道路沒有經歷太多選擇，從進入這個領域起就是原創圖畫書編輯，一直到現在，2022年正好是第十年。并不是不想做成人書編輯，也不是不想做引進書編輯，而是沒有遇到機會。用好聽一點兒的話說，是不是可以說“深耕原創圖畫書領域”？

原創繪本《祖父的園子》插圖。（蕭紅 著，龔燕翎 繪 魔法象 | 廣西師范大學出版社2021年4月版 ）

編輯工作過程中的快樂時刻

小雨：給完全陌生但十分喜歡的作者寫工作邀請郵件后，收到“我們試試看吧”的回復的時刻；讀完作者給的分鏡草稿確定它是一本好書的時刻；聽到作者在新書分享的時候說，“這本書的編輯是小雨，她也很重要”的時刻；收到作者的新書加印單就第一時間告知作者的時刻；和編輯小組的同事成為了彼此信任的同伴，因為工作而一起笑和哭的時刻……雖然這些時刻只是編輯工作里很小的組成部分，但是非常快樂和珍貴的時刻。

馬皓月：第一個高光時刻是我編輯的第一本原創繪本《妖怪山》，迄今銷售25萬冊了。這是彭懿老師的繪本處女作。彭懿老師和石川社長、主編小匯姐的信任，日本白楊社編輯村地春子老師的指導，還有兩位美編前輩陳萌和韓鈺娟讓我第一次理解了團隊的力量。

第二個高光時刻是2015年第一次和同事們一起去意大利博洛尼亞參加童書展。視野變得很開闊，結識來自世界各地的作者和同行，看到每年的最新作品，和版權同事一起參加版權交易會，每一天都心潮澎湃。

第三個高光時刻是2017年起，多次自費打“飛的”跑到廣州找大吳交流他的初期作品，即使選題會一開始沒通過，也鼓勵他繼續創作，提出編輯建議，見證他從繪本新手到繪本高手的轉變，見證了他吸星大法般的學習能力，見證他的作品從草稿到出版到獲得國際獎項再到輸出多國版權。

第四個高光時刻是2021年，戴蕓撰文、李星明繪圖的《蘇丹的犀角》獲得了第七屆豐子愷兒童圖畫書獎首獎，這證明了我致力于培養年輕作者是有成效的。

我以前很在乎獎項，很想向導師們證明自己，但是越期待越落空，當我不再期待得獎，而只專注于內容時，好消息就接踵而至了。作者和編輯對一本書的熱情和付出，讀者拿在手中是可以完全感知到的。

原創繪本《蘇丹的犀角》插圖。（戴蕓 著，李星明 繪，蒲蒲蘭 | 二十一世紀出版社 2019年8月版）

劉奔：第一份快樂應該是編輯想做的選題，正好想找的插畫師也很喜歡，并且他/她能在其中生發出自己的東西，用自己的繪畫語言呈現出來。改編自一首客家童謠的繪本《月亮月光光》就是這樣，文本的悠長、詩意的情緒正好契合畫家阿澀老師的心境，所以他就用自己鉆研和領悟的藝術感覺將它呈現了出來。

第二份快樂應該是編輯把自己認可的某個內容做了出來。繪本領域也存在非常“玄”的東西，我們可以說這是大家的“感性思維”。這個東西，很難強求大家統一認同，畢竟我們各自都是獨立的個體。但是一個點、一個內核、一段話、一個故事能不能在繪本中實現？怎樣將它們實現？應該說是非常“個人”的思考。能夠不受干涉地配合作者、畫家完成一本書是非常幸運的過程，是一場自我實現，更是一次難得的學習經歷。《月出》和《今天我是一粒黃豆》都是非常棒的原創繪本，出版后也得到了很多認可與好評，我剛接觸它們的時候就很喜歡，把它們做出來更讓我感到幸運，可是你能想象它們當初都是沒經過某個獎項終評的作品嗎？

第三份快樂應該是書出版之后，作者始終覺得這本書是自己的代表作之一，作品上始終有作者非常珍視的一部分存在，并為之開心、快樂。這也是原創編輯的快樂，共同經歷一場旅行，與有榮焉。

一本繪本的出版是多方面通力合作的結果——它需要走很長很長未知的路，就像從一粒種子到一個果實的路——大家的“通力合作”有一個得以出版、面世的好結果或許是最最快樂的時刻。期待這樣的時刻越來越多，并永葆新鮮的期待感。

張月：我在南京信誼做原創15年，對我來說，最難的和最喜悅的，其實是同一個答案，每本書都不一樣，它們沒有套路。上一本書的規則沒辦法推理適用到下一本書——即使是同一位作者的作品也是如此。每本書都有屬于自己的最好的樣子，我喜歡這種感覺。

原創繪本《一園青菜成了精》插圖。（周翔 著，信誼 | 明天出版社2019年2月版）

做原創繪本的最大感想

小雨：堅持做原創的原因還蠻簡單的。我喜歡通過工作認識不同的人，和欣賞的作者一起工作，了解不同的作者看待世界和社會的方式……要是能夠通過工作得到不錯的報酬，讓工作得以持續下去就更好。最大的喜悅應該是看到好作品賣得好的時候吧！

馬皓月：原創繪本編輯是為作者做衣裳的成人之美的行業，也是用愛發電的安貧樂道的行業。大學好友在互聯網大廠上班，月薪5萬的時候，我也只是能解決溫飽而已。行業的不同拉開了彼此的差距，我羨慕他物質豐厚，他羨慕我精神滿足。如果互換的話，我可能是不愿意的，因為書出來以后的成就感，還有讀者的反饋讓你知道這本書真正影響過下一代，這些都不是物質可以買來的。

劉奔：由于繪本自身的特性，我一直認定原創繪本編輯也是一位藝術家，同樣需要擁有童心、想象力、創造力和審美力。他需要和作者站在一個對等的位置對話，共同完成一部簡單卻充滿想象力，天真卻容納時空的藝術作品。原創繪本是在“創造”，這可能是我堅持做原創的原因吧。

張月：在2009年，“信誼圖畫書獎”正式對外發布征獎，迄今已經12屆了，從中出版的文字獎作品不多，講好一個故事，仍然是原創圖畫書所面臨的比較具體的困難。即使很難，也要開始并堅持做原創，這是為了每一個中國乃至全世界的孩子。

原創繪本《團圓》插圖。（余麗瓊 著，朱成梁 繪，信誼 | 明天出版社2021年4月版）

附：原創繪本大事記

2002年

生活·讀書·新知三聯書店引進出版了幾米的《月亮忘記了》《向左走，向右走》等繪本。嚴格意義上說，幾米作品并不是我們現在談的“以畫面為主、24-40頁、講給學齡前孩子聽”的繪本，但它事實上成為許多中國大陸讀者對“繪本”的初印象。

2003年

中國臺灣學前教育機構信誼基金會在上海創立分公司上海上誼。民營出版公司新經典設立童書品牌愛心樹。

2004年

日本白楊社在中國創立蒲蒲蘭繪本館。它與愛心樹、上海上誼都是中國大陸出版引進繪本的先驅，在當時為普及“繪本”概念付出了巨大努力。中國讀者由《猜猜我有多愛你》《愛心樹》等第一次接觸到“繪本”讀物。

2006年

國家新聞出版總署啟動了“三個一百”原創圖畫出版工程，其中專門有一個“一百”是文藝與少兒類原創圖書。

2007年

啟發、蒲公英、耕林等童書出版機構紛紛成立，更多國外經典繪本被引進到國內。讀者進一步通過《雪人》《好餓的毛毛蟲》《我爸爸》《活了一百萬次的貓》等作品認識到“繪本（或圖畫書）”這一概念。在這一基礎上，一些出版機構開始嘗試出版原創繪本作品。

2008年

童書成為圖書市場競爭最激烈的板塊之一，一些有實力的出版機構設置了原創圖畫出版部門。明天出版社出版“繪本中國”系列，連環畫出版社出版了《我的小馬》和《長坂坡》系列圖畫書。

這一年“豐子愷兒童圖畫書獎”創立，兩年一屆，對海峽兩岸的華文原創圖畫書進行評選。

2009年

信誼基金會成立“信誼圖畫書獎”，希望扶持本土原創圖畫書作品。第一屆“豐子愷兒童圖畫書獎”在香港舉辦。它們至今仍是大陸原創圖畫書最重要的獎項。

2008年和2009年的部分原創繪本有海燕出版社的《安的種子》，信誼的《躲貓貓大王》《一園青菜成了精》《團圓》，蒲蒲蘭繪本館的《荷花鎮的早市》。

它們構成了大陸原創圖畫書起點之初的樣貌——樸素、安靜、日常、真摯。書封與宣傳中不需要有“中國”兩個字，任何讀者都可以自然地體會到，這是在這片土地上成長的故事，描繪著這里的人們過去的、此刻的生活。

2010年

三聯繪本館出版了熊亮創作的《梅雨怪》，并在此后幾年陸續策劃出版了熊亮的“紙上劇場”等系列繪本，舉辦面向創作者與繪本愛好者的系列推廣活動。

2011年

有的出版社開始嘗試出版既有國外圖畫書先進理念又有中國文化特色的圖畫書。《團圓》被評為美國《紐約時報》2011年度“最佳兒童圖畫書”。

創辦于2004年的中央美術學院“圖文信息設計工作室”更名為“繪本創作工作室”，由楊忠、向華等任導師，這也是國內第一個高等院校內的繪本教育專業。

2017年

“童書限令”（限制引進版童書比例）傳聞下，越來越多出版社投入力量出版原創繪本。

2018年

熊亮入圍國際安徒生插畫獎短名單，他是國內第一位入圍安徒生插畫獎短名單的作者。

2021年

“豐子愷兒童圖畫書獎”公布了第七屆獲獎名單。首獎頒發給了李星明《蘇丹的犀角》，佳作獎分別是《生日快樂》《紐扣士兵》《小熊，快跑》《糞金龜的生日禮物》。與往年不同的是，評審委員們還公布了一份“推薦書”名單，包括11本兩年內出版的原創新書。

11月，教育部組織專家推薦了347種幼兒繪本，其中原創繪本占比78%。

作者｜李茵豆

編輯｜申嬋、劉亞光

校對｜薛京寧、翟永軍