2000年后，香港導(dǎo)演集體北上，漸漸形成了兩個(gè)派別。

一個(gè)派別是以徐克、陳可辛、林超賢為代表的導(dǎo)演。

他們經(jīng)過(guò)磨合越來(lái)越熟悉內(nèi)地電影市場(chǎng)的“規(guī)則”和喜好，且仍能在新作品中保留自己最為擅長(zhǎng)的風(fēng)格，拍出口碑較高的作品。

一個(gè)派別，導(dǎo)演則顯得有些“迷失自我”。

最具代表性的就是王晶，近幾年拍的要么是《追虎擒龍》、《追龍》系列這樣的時(shí)代警匪片，要么就是《澳門(mén)風(fēng)云》這種華而不實(shí)的明星片，最近他還開(kāi)始布局網(wǎng)大。

不過(guò)口碑和票房證明了，他的這些創(chuàng)作手法已經(jīng)落伍于時(shí)代。

另一位同樣“迷失自我”的是導(dǎo)演鄭保瑞。

鄭保瑞比王晶小17歲，入行沒(méi)幾年就拍出了《怪物》、《狗咬狗》、《軍雞》、《意外》這樣的口碑好片。

可自從北上之后，他專攻奇幻大制作，接連拍出了爆米花電影《西游記》三部曲，令人感嘆其丟掉了原有的鋒芒，淪為“墮落的商業(yè)電影導(dǎo)演”。

鄭保瑞自己也心知肚明吧！

也許是累了，也許是迷失了，他曾坦言：“拍久了大片，還想返璞歸真。”

于是，在2018年的《西游記之女兒國(guó)》之后，他收拾行李回到香港，“搗鼓”出了懸疑犯罪題材電影《智齒》。

該片作為唯一一部華語(yǔ)電影，入圍亮相今年第71屆柏林電影節(jié)特別展映單元，在媒體猝不及防之下，口碑就提前爆了。

在柏林提前看片的影評(píng)人，紛紛打出了四、五星的好評(píng)，拿它和《踏雪尋梅》作對(duì)比。甚至有人說(shuō)，第40屆香港電影金像獎(jiǎng)的獎(jiǎng)項(xiàng)提前被鎖定了，主演林家棟這次又要拿影帝。

不過(guò)這部影片，只是海報(bào)就讓人生理不適。

兩張正式海報(bào)，一張出現(xiàn)了斷腿、斷手、裸身等元素，一張則是用無(wú)數(shù)只螞蟻拼湊出了一只垂下的手，看得人密集恐懼癥發(fā)作。

延續(xù)了海報(bào)風(fēng)格的“不友好”，這部新片的上映之路也算不上順利。

2018年就已經(jīng)殺青并放出了第一版預(yù)告，之后被雪藏3年，今年才在香港通過(guò)網(wǎng)絡(luò)渠道上映。

如今終于得以以“網(wǎng)盤(pán)”的形式與內(nèi)地觀眾見(jiàn)面，

今天我們就一起揭開(kāi)它的神秘面紗，扒一扒這部被柏林“神化”的港片。

一、對(duì)“殘害失足女”連環(huán)案件的調(diào)查

開(kāi)扒前，先了解一下電影故事

電影的故事其實(shí)不復(fù)雜，剛剛從學(xué)堂畢業(yè)的警探任凱（李淳飾演），在上司的引薦下，跟在警隊(duì)中經(jīng)驗(yàn)豐富但性格乖僻的老警員展哥身邊一起辦案。（林家棟飾演）

他們負(fù)責(zé)偵查的，是一宗針對(duì)失足女的連環(huán)兇殺案。

受害者都是年輕女性，且都是查不到個(gè)人身份信息的非法入境者。

兇手的作案手法是，先將她們的左手切下，再殘忍殺害后拋尸于垃圾堆中。于是任凱不得不每天面對(duì)成堆垃圾的惡臭，同時(shí)忍受自己口中橫生的智齒帶來(lái)的陣陣疼痛。

在查案的過(guò)程中，他們偶遇剛剛刑滿出獄的年輕女孩王桃（劉雅瑟飾演）。

當(dāng)展哥看到王桃時(shí)，突然情緒失控，他開(kāi)車(chē)當(dāng)街瘋狂追逐王桃，并在一頓拳打腳踢后欲掏槍將她射殺。幸得任凱及時(shí)出手奪去展哥手中的槍，才阻止了這場(chǎng)悲劇的發(fā)生。

原來(lái)王桃曾經(jīng)一度墮落，在吸食了毒品之后違法駕駛而釀成車(chē)禍，將展哥懷孕的妻子撞成植物人。

雖然王桃得到了法律的制裁，展哥卻放不下仇恨，才會(huì)在再次見(jiàn)到王桃時(shí)對(duì)她展開(kāi)報(bào)復(fù)，欲讓她血債血償。

王桃其實(shí)本性還是善良的，她亦心存對(duì)展哥夫妻的愧疚，于是決定把自己混江湖多年掌握的犯罪人物情報(bào)全部交給展哥，以此換取他的原諒。

但展哥為了報(bào)復(fù)王桃，反將她的線人身份暴露給犯罪分子，這導(dǎo)致王桃在香港的社會(huì)底層失去了立足之地。

不過(guò)，王桃并沒(méi)有因此記恨展哥，反而幫助他們一步步追查到了連環(huán)兇殺案兇手經(jīng)常出沒(méi)的地點(diǎn)，找到了曾經(jīng)遭到兇手虐待并斬去一手的吸毒女可樂(lè)姐（廖子妤飾演）。

因展哥并不在意王桃的人身安全，這導(dǎo)致王桃陷入危險(xiǎn)之中，先是被流氓追殺，后又落入兇手之手。

展哥開(kāi)始后悔，怪自己太過(guò)殘忍，才令王桃落入殺人狂之手。為了解救王桃，任凱和展哥重新振作，聯(lián)手查出兇手是來(lái)自日本的無(wú)業(yè)游民山田收（池內(nèi)博之飾演）。

他藏身在貧民區(qū)的垃圾堆中，以撿垃圾為生，過(guò)著螻蟻一般的生活，獵殺婦女成了他的一項(xiàng)變態(tài)愛(ài)好。

最終任凱和展哥兩人找到了山田收的老巢，經(jīng)過(guò)一番生死搏斗，任凱為求自衛(wèi)開(kāi)槍將山田收殺死。

當(dāng)展哥再次找到王桃時(shí)，卻被已經(jīng)精神失常的王桃用撿到的任凱的佩槍開(kāi)槍射殺。

不過(guò)，展哥死前是帶著笑容的，他終于釋?xiě)眩瑢?duì)這個(gè)世界不再有怨恨，能夠與自己的妻子在另一個(gè)世界相會(huì)了。

而任凱在搏斗中，意外被山田收砸掉了自己的智齒，他的臉頰也不再疼痛了。

二、林家棟的形象有突破，李安兒子的表演很平庸

有人說(shuō)這是林家棟演技上的一大突破，在片中他留了滿嘴的胡須，頭發(fā)像是永遠(yuǎn)不會(huì)干的，變得邋遢而不修邊幅。

這個(gè)形象很“突破”，但也不是他的首創(chuàng)，至于表演方面并沒(méi)有留下太多的印象，不是他的演技不好，而是展哥這個(gè)角色本身能夠發(fā)揮的空間就不大。

飾演王桃的劉雅瑟，倒是獲得了很多贊譽(yù)，雖然是內(nèi)地影星，卻能夠很好地融入到這個(gè)故事中。她這個(gè)角色太慘了，從頭到尾都在逃跑、被打、被虐待、被辱罵、被性侵，卻頑強(qiáng)如斗士，費(fèi)盡心機(jī)想要活下去。

劉雅瑟很努力，即使知道這是一部不太可能在內(nèi)地上映的，注定只有一小部分人喜歡的小眾電影，她也拿出十分的拼勁認(rèn)真塑造好角色。

片中有很多打戲，難度很大，她都親力親為，連從二樓摔到地面的鏡頭都沒(méi)有用替身。

李安的兒子李淳，在片中飾演長(zhǎng)智齒的任凱。

作為男二號(hào)，他是整個(gè)故事的親歷者和見(jiàn)證者，在展哥迷失于仇恨之時(shí)，是他及時(shí)制止了悲劇的發(fā)生；在展哥茫然之時(shí)，又是他給予了展哥走下去的動(dòng)力。

不過(guò)李淳的表演也只是中規(guī)中矩，并沒(méi)有留下太多的印象，角色的性格特點(diǎn)也不顯著。形象上李淳有點(diǎn)微胖，沒(méi)什么身材，也算不上帥哥，因?yàn)槔畎驳拿麣猓臋C(jī)會(huì)應(yīng)該比別人多吧！但在這部電影中，任凱一角本身就太平庸了。

三、電影很生猛，但缺點(diǎn)一樣明顯

這部新片名為《智齒》，能看出片名下藏著主創(chuàng)的用意。

智齒是人類(lèi)口腔內(nèi)牙槽骨上最里面的第三顆磨牙，在智齒萌出時(shí)，往往會(huì)伴隨持久劇烈的疼痛，有些人還不得不去做手術(shù)將其拔出。

片中的主角任凱正是忍受著智齒萌出帶來(lái)的痛苦，這同時(shí)也寓意一種持續(xù)的、揮之不去的壓抑和痛苦，與電影臟亂、灰暗、潮濕、窘迫的黑暗氛圍十分契合。

而滿地垃圾的骯臟街道，身處絕望中的人群帶來(lái)的視覺(jué)沖擊，又帶給觀眾強(qiáng)烈的不適感。

在觀影的過(guò)程中，皮哥不只一次思考那些映入眼簾的骯臟街道的畫(huà)面，到底哪些是真實(shí)存在的，哪些是電影特意做的布景。

但仔細(xì)想想，即使相對(duì)發(fā)達(dá)的香港地區(qū)，也同樣有生活在社會(huì)邊緣的底層人民，以前的《麥路人》、《籠民》等都是這些人的真實(shí)寫(xiě)照。

假如電影是彩色的，一向愛(ài)干凈的皮哥見(jiàn)到那些垃圾如山的鏡頭，也許會(huì)反胃，且看不下去。黑白的影像削弱了這種影像帶來(lái)的令人反胃的不適感，但也使畫(huà)面變得更加黑暗，使人產(chǎn)生一種困惑和無(wú)助之感。

師從林嶺東的鄭保瑞，曾于2009年加入銀河映像并拍出懸疑電影《意外》，被杜琪峰評(píng)價(jià)為最“天馬行空”的導(dǎo)演。

而在拍出了賺錢(qián)但招罵的《西游記》三部曲之后，此次回歸香港影壇的作品《智齒》，正是他的這種風(fēng)格化特點(diǎn)的呈現(xiàn)。

“生猛”是影評(píng)人用得最多的一個(gè)詞。

仿佛在經(jīng)歷了“盡皆過(guò)火，盡皆癲狂”的90年代，持續(xù)低迷的2000年后至今，香港電影終于找到了久違的那份自信和驕傲。

但在這些過(guò)譽(yù)的褒獎(jiǎng)過(guò)后，我們應(yīng)該看到電影故事單薄的缺點(diǎn)。

相比警察展哥的精明干練，兇手山田收的作案手法并不高明，甚至毫無(wú)技術(shù)含量。

電影的懸念也沒(méi)有保留到最后，而是在后半部分早早就揭曉了，這令高潮部分的敘事失去了對(duì)觀眾的吸引力。

導(dǎo)演故意將故事背景放在昏暗、潮濕、垃圾成堆的貧民聚居地小巷中，作為加害者的山田收和作為受害者的王桃也是身處社會(huì)底層。

但對(duì)于他們的生活并沒(méi)有太多的展現(xiàn)，對(duì)于造成他們悲劇人生背后的社會(huì)問(wèn)題也缺乏交代，只是流于表面，像兩個(gè)工具人。

因此《智齒》在思想層面上還是缺點(diǎn)意思了，距離經(jīng)典就差一步，但正是那一步?jīng)Q定了電影達(dá)到的藝術(shù)高度。與6年前翁子光的《踏血尋梅》相比，還有很大差距。

四、香港電影依舊迷失

有人說(shuō)今年是香港電影復(fù)興的一年，但5月份推出的《真·三國(guó)無(wú)雙》表現(xiàn)慘不忍睹；林家棟的另一部作品《手卷煙》表現(xiàn)也只是一般。《智齒》在受到極大關(guān)注之后，目前豆瓣開(kāi)分7.3，說(shuō)實(shí)話，這在皮哥的預(yù)料之中。

因此，其實(shí)皮哥覺(jué)得香港電影還是沒(méi)有走出以往的套路，突破都談不上，又何來(lái)復(fù)興呢？

香港電影的迷失，是思想主題的迷失，在迷茫中找不到前進(jìn)的方向，這是香港電影的問(wèn)題，也是整個(gè)香港社會(huì)面對(duì)的問(wèn)題。

文/皮皮電影編輯部：熱血丹心

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