藍(lán)色藥丸

紅色藥丸

藍(lán)色藥丸

技術(shù)的革新

時(shí)隔多年,現(xiàn)在回看《黑客帝國(guó)》也許很多技術(shù)已經(jīng)不太新鮮,可是放在世紀(jì)之交,它具有技術(shù)革命的意義。比如第一部的“子彈時(shí)間(Bullet time)”。如今,“子彈時(shí)間”已經(jīng)成為特技史上的專有名詞,當(dāng)年首次出現(xiàn)在大銀幕時(shí),給所有人展示了一次視覺奇觀。

1998年8月,拍攝劇本這樣寫道:瓊斯的槍響了,我們進(jìn)入子彈時(shí)間背后的流動(dòng)空間。尼奧在子彈之間高仆低就,空氣像憤怒的蒼蠅一樣嘶嘶作響。尼奧不可思議地后仰,一只手放在地上。于是我們看到了這樣一幅場(chǎng)景:一閃而過的子彈,在升格鏡頭下被無限放慢。人物用搖擺的身姿在子彈劃過的軌跡中驚險(xiǎn)閃躲。此時(shí),攝影機(jī)鏡頭正高速地環(huán)繞著角色旋轉(zhuǎn),捕捉著每一個(gè)動(dòng)作細(xì)節(jié)。

整場(chǎng)1分鐘不到的動(dòng)作戲,背后耗費(fèi)了大量的時(shí)間和金錢。攝制組架上了120臺(tái)高像素相機(jī),環(huán)繞一圈,用事先調(diào)試好的計(jì)算機(jī)程序準(zhǔn)確控制相機(jī)依次曝光,再把照片掃描進(jìn)電腦,配上電腦制作的虛擬背景,最終呈現(xiàn)出一個(gè)旋轉(zhuǎn)的連貫動(dòng)作。

大家驚訝于動(dòng)作戲還能這么拍,同時(shí)也意識(shí)到,好萊塢的特技制作被帶到全新的高度。其中不乏華人的功勞。《黑客帝國(guó)》的武術(shù)指導(dǎo)是林迪安和袁和平兩位香港人。“子彈時(shí)間”中的動(dòng)作設(shè)計(jì),實(shí)則用的是中國(guó)傳統(tǒng)武術(shù)躲暗器的方式:鐵板橋,再配合好萊塢360度的旋轉(zhuǎn)機(jī)位,才能創(chuàng)造出如此有韻律的動(dòng)作場(chǎng)面。除此之外,香港動(dòng)作片的很多“獨(dú)門秘籍”也被帶到了好萊塢。比如“威亞”,基努·里維斯、雨果·維文等人,經(jīng)常被捆在繩子上,在空中甩來甩去。因?yàn)榈跬喪軅氖鹿?在《黑客帝國(guó)》劇組中時(shí)有發(fā)生。

電影技術(shù)史上,“子彈時(shí)間”多年來都是升格鏡頭的名場(chǎng)面,直到2014年《X戰(zhàn)警:逆轉(zhuǎn)未來》中“快銀時(shí)間”的出現(xiàn),升格鏡頭才被玩出新花樣。

除了“子彈時(shí)間”,《黑客帝國(guó)》還用到了“動(dòng)作捕捉“(Motion capture)技術(shù)。在《黑客帝國(guó)》第一部走紅之后,坊間出現(xiàn)大量對(duì)《黑客帝國(guó)》拙劣的模仿。沃卓斯基見此狀,開始利用“動(dòng)作捕捉”“虛擬拍攝”等技術(shù),創(chuàng)造出“子彈時(shí)間”后又一名場(chǎng)面:尼奧大戰(zhàn)100個(gè)史密斯。

這100個(gè)史密斯的人物形象事實(shí)上只有演員雨果·維文,再加上12個(gè)替身,其余的都是電腦特效復(fù)制出來的。首先,那些替身進(jìn)行了為時(shí)數(shù)月的訓(xùn)練,模仿雨果·維文的一言一行,包括他的各種神情和動(dòng)作習(xí)慣。模仿合格之后,再開始動(dòng)作戲的排練。演員們身上被貼上了傳感器,特效工作人員通過電腦接收演員和復(fù)制后角色每一個(gè)動(dòng)作,單單這一過程就持續(xù)了整整4個(gè)月,創(chuàng)造了電影歷史上使用“動(dòng)作捕捉器”的新紀(jì)錄。沃卓斯基兄弟腦海中那些不可能的景象,都通過電腦特效還原了出來。

《黑客帝國(guó)》的技術(shù)突破,給幾乎同一時(shí)期的《指環(huán)王》《蜘蛛俠2》提供了重要的借鑒。《黑客帝國(guó)》不是首部使用這些技術(shù)的電影,卻是玩得最出彩的一個(gè)。可以這么說,如果沒有《黑客帝國(guó)》的珠玉在前,《加勒比海盜》《阿凡達(dá)》《猩球崛起》《復(fù)仇者聯(lián)盟》《阿麗塔:戰(zhàn)斗天使》等好萊塢特效大片,將會(huì)延后好幾年才出現(xiàn)。

紅色藥丸

心智的覺醒

《黑客帝國(guó)》的魅力,除了酷炫的打斗,更多在于其深邃的思想。“莊周夢(mèng)蝶”“缸中之腦”“洞穴寓言”“存在的真實(shí)性”等思想史上重要的問題,電影都有涉獵。

電影史上,涉及哲學(xué)思辨的電影很多,《2001太空漫游》《銀翼殺手》《楚門的世界》,而《黑客帝國(guó)》的哲學(xué)色彩則可以用“溢出”來形容,以至于美國(guó)十幾位哲學(xué)家、社會(huì)學(xué)家和文化研究學(xué)者,合著了一本論文集,并在2006年由三聯(lián)出版社翻譯出版。

這并不是無心插柳的結(jié)果,更多是沃卓斯基兄弟有意為之。兩兄弟在電影開拍前就要求主演基努·里維斯閱讀哲學(xué)家讓·鮑德里亞的書。第一部電影中,尼奧那本被掏空的書,正是鮑德里亞的《擬像與仿真》。據(jù)說,此書和《失控》是《黑客帝國(guó)》的靈感來源。《黑客帝國(guó)》沾染上哲學(xué)氣息,是在它誕生前就注定的。

《黑客帝國(guó)》整個(gè)世界觀與哲學(xué)家柏拉圖的“洞穴寓言”同構(gòu),柏拉圖將世界劃分為“洞外的世界(可知的世界)”和“洞內(nèi)的世界(可感的世界)”,前者代表著真,而后者代表著假。身處洞內(nèi)的人,則是把洞穴壁上的影子當(dāng)做真實(shí)的事物,一輩子自欺欺人。如果一個(gè)人要獲得真理,必須轉(zhuǎn)身走出洞穴。而洞內(nèi)和洞外,對(duì)應(yīng)的正是《黑客帝國(guó)》的矩陣與錫安。

整個(gè)《黑客帝國(guó)》三部曲的故事,可以看成一次人類向機(jī)器人反抗虛假,奪回真實(shí)的故事。而在反抗中,必須得有人帶領(lǐng)大家,這個(gè)人就是主角尼奧。

《黑客帝國(guó)》之所以難懂,除了有思辨上的復(fù)雜,還有文化上的門檻。三部曲的諸多設(shè)定背后有明顯的《圣經(jīng)》色彩。比如尼奧(Neo),他在母體中叫Anderson,在辭源上來自Son of Man,即“人子”,耶穌的代稱。如果將他的名字重新排列,Neo會(huì)變成One(救世主)。聯(lián)系到《圣經(jīng)》就能明白,尼奧成為真正的救世主前必須先死一次(被特工史密斯殺死)。

同時(shí),女主角崔妮蒂(Trinity)的名字同樣具有深意,Trinity指的是三位一體——圣父、圣子和圣靈,都是上帝的一個(gè)位格。結(jié)合弗洛伊德《夢(mèng)的解析》,三位一體表現(xiàn)的是女性意識(shí)。崔妮蒂之所以能喚醒尼奧,尼奧之所以能救活崔妮蒂,均可以視為一次次神跡,兩人的這份情感具備著神性。可是,神跡恰恰意味著違反物理定律,當(dāng)年在《黑客帝國(guó)》第三部結(jié)束后,不少影迷都在爭(zhēng)論錫安有沒有可能只是另一重虛假?種種跡象表明,所謂的救世主傳說,只是機(jī)器人書寫的虛妄神話,一切都是矩陣為了實(shí)現(xiàn)自己的更新迭代寫好的算法。人類從矩陣到錫安,并不是一個(gè)從虛假到真實(shí)的過程,真或假的界限根本不存在。《黑客帝國(guó)》將自己在第一部建立的真實(shí)與虛假的二元論解構(gòu)掉了。藍(lán)色藥丸和紅色藥丸,到頭來原來沒有區(qū)別。整個(gè)系列在第三部被拔高到“天地不仁,以萬物為芻狗”的道家哲學(xué)高度,人類中心主義被消解。

如今,第四部已經(jīng)到來,影迷們必然期待它在前三部的哲學(xué)高度上,再次推陳出新。可就目前的評(píng)價(jià)來看,《黑客帝國(guó)4》似乎沒能滿足大家的期望。電影質(zhì)量如何,終究還是得靠自己去領(lǐng)略。時(shí)隔20年重回矩陣,不妨再次問問自己:紅藍(lán)藥丸擺在你面前,你會(huì)選擇美但假的夢(mèng)境,還是悲但真的現(xiàn)實(shí)?