導(dǎo)讀請(qǐng)欣賞啟功先生粗細(xì)筆畫(huà)豐富變化的墨寶：?jiǎn)⒐Γ镀兴_蠻·大柏地》毛澤東先請(qǐng)看內(nèi)容的印刷體展示：“赤橙黃綠青藍(lán)紫，誰(shuí)持彩練當(dāng)空舞？雨后復(fù)斜陽(yáng)，關(guān)山陣陣蒼。當(dāng)年鏖....

請(qǐng)欣賞啟功先生粗細(xì)筆畫(huà)豐富變化的墨寶：

啟功，《菩薩蠻·大柏地》毛澤東

先請(qǐng)看內(nèi)容的印刷體展示：

“赤橙黃綠青藍(lán)紫，誰(shuí)持彩練當(dāng)空舞？雨后復(fù)斜陽(yáng)，關(guān)山陣陣蒼。當(dāng)年鏖戰(zhàn)急，彈洞前村壁。裝點(diǎn)此關(guān)山，今朝更好看。”

請(qǐng)看用藍(lán)色框框住的“藍(lán)紫誰(shuí)”三個(gè)字，“藍(lán)”字的筆畫(huà)從上到下由粗到細(xì)逐漸變化；中間的“紫”字的上偏旁“此”的筆畫(huà)達(dá)到了最細(xì)程度，下偏旁“系”的筆畫(huà)被啟功先生寫(xiě)得又粗闊了一些；而“誰(shuí)”字又恢復(fù)了筆畫(huà)很粗闊的樣子。如上這些筆畫(huà)的諸多粗細(xì)變化都是啟功先生藝術(shù)匠心獨(dú)運(yùn)，因此這樣的變化能被大多數(shù)讀者欣然接受。這種富有豐富變化的筆畫(huà)形成的字體形象漂亮吸睛，這就是字體筆畫(huà)必須有粗細(xì)變化，而變化的程度必須適度的道理演示。

助勝快寫(xiě)體“藍(lán)紫誰(shuí)”的新寫(xiě)法

再請(qǐng)看“洞前”兩字，啟功先生把“前”字的一橫兒稍稍寫(xiě)粗了一點(diǎn)兒，正是有這樣的細(xì)致處理，“前”字的筆畫(huà)從粗筆畫(huà)字“洞”大幅度變細(xì)的突兀感覺(jué)才會(huì)蕩然無(wú)存。這是掌控筆畫(huà)粗細(xì)變化高明寫(xiě)法。

助勝快寫(xiě)體“洞前”兩字的新寫(xiě)法

再請(qǐng)看一幅筆畫(huà)粗細(xì)變化比較突兀的作品：

網(wǎng)友的行書(shū)作品

先請(qǐng)看內(nèi)容的印刷體展示：

“書(shū)山有路勤為徑，學(xué)海無(wú)涯苦作舟。”

如上圖所示，“被”藍(lán)色框框住的草書(shū)寫(xiě)法的“有”字，“有”字的筆畫(huà)的粗細(xì)變化相對(duì)和緩，且粗細(xì)相間，因此，“有”字的形象瀟灑飄逸。

再請(qǐng)看被橙色框框住的“路”字，這位網(wǎng)友把“路”字的筆畫(huà)從左偏旁“足”的極粗闊的筆畫(huà)突變到右偏旁“各”的極細(xì)窄筆畫(huà)，但不設(shè)任何過(guò)渡；而且“各”的筆畫(huà)是一筆完成的，其線條過(guò)長(zhǎng)了。因此，“路”字就失去了和諧感。

再請(qǐng)看“海”字，“海”字的最后一筆也是筆畫(huà)極細(xì)而總長(zhǎng)度過(guò)長(zhǎng)了。因此顯得缺乏骨感。

總之，這種寫(xiě)法的“路”和“海”字都顯得書(shū)寫(xiě)功力欠些火候。

助勝快寫(xiě)體“路”的寫(xiě)法

助勝快寫(xiě)體“海”的寫(xiě)法