“三代小品之王”

上個(gè)世紀(jì)的春晚面孔： 毛阿敏、方舒、劉德華、費(fèi)翔

再過兩天，便是除夕了，
“春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)”辦到今年，
已有40個(gè)年頭。

80年代的春晚草莽又帶勁兒，

唱得了“禁歌”、說得了“國(guó)罵”，

它敢讓觀眾通過電話點(diǎn)播節(jié)目，

還引入午夜迪斯科轟炸全場(chǎng)。

90年代春晚堪稱“神仙打架”，

“三代小品之王”陳佩斯、趙麗蓉、趙本山，

輪番上陣，造梗無數(shù)，

內(nèi)地和港澳臺(tái)的明星奉獻(xiàn)出一首首經(jīng)典歌曲，

它以快樂為大、以包容為大。

在2022年春節(jié)即將到來的時(shí)刻，

我們梳理了80、90年代的春晚高光片段，

也是在回顧那個(gè)草莽的、蓬勃的、朝氣的時(shí)代。

撰文 劉亞萌 責(zé)編 倪楚嬌

1983年，被公認(rèn)為“春晚元年”。

在那個(gè)還是憑票購(gòu)物的年份，電視機(jī)是個(gè)極其稀罕的玩意兒。倘若你有幸擁有一部9寸的牡丹牌小黑白，一整條胡同、一整棟樓、一整個(gè)村的街坊四鄰，都會(huì)樂呵呵冒出頭來，擠在你家里。

以如今的目光來看，1983年的這場(chǎng)除夕晚會(huì)是如此樸素、簡(jiǎn)陋，甚至是“混亂”。

演播廳只有600平米，五臺(tái)攝像機(jī)，舞臺(tái)和觀眾席直接連著，沒有臺(tái)階，全場(chǎng)不到300來人，其中還混坐著60名表演者，被點(diǎn)到名字時(shí)，他們身穿粗布中山裝或氣起球的毛衣就上臺(tái)了。

劉曉慶主持了第一屆春晚這年她也在拍攝《火燒圓明園》

由于是立麥?zhǔn)找簦輪T表演時(shí)，臺(tái)下觀眾的笑聲和咳嗽聲，都清晰可以聽到。

它的演出節(jié)奏松弛，在連軸轉(zhuǎn)的4個(gè)小時(shí)里，40%的節(jié)目都是即興的。

1982年《駱駝祥子》上映，斯琴高娃和張豐毅主演

所以我們可以看到，斯琴高娃在一場(chǎng)端莊的民族舞之后，轉(zhuǎn)臉“虎妞”上身，滿場(chǎng)閑逛時(shí)隨口來了一句“真TM好玩”，算是春晚史上口出“國(guó)罵”的第一人了。

這場(chǎng)晚會(huì)的不同之處，是它破天荒地采用了實(shí)況直播的形式，并讓觀眾能夠通過電話點(diǎn)播節(jié)目。

從晚上8點(diǎn)開始，電話鈴聲就不斷，據(jù)說北京電信86局的線都燒熱了，請(qǐng)了消防員在旁邊候著。

當(dāng)年最紅的女歌手李谷一，既是開場(chǎng)的，也負(fù)責(zé)壓軸，她身穿的確良面料黑白條紋衫，在演唱了5首歌之后，熱得滿臉汗，依然被姜昆挽留在了臺(tái)上。

李谷一最初是名花鼓戲演員

令她頗感意外的是，眾多觀眾要點(diǎn)她唱《鄉(xiāng)戀》，一首在當(dāng)年被批判為“靡靡之音”、不允許公開演出的禁歌。

最初導(dǎo)演黃一鶴也不敢拿主意，一直請(qǐng)示臺(tái)里領(lǐng)導(dǎo)吳冷西部長(zhǎng)，把觀眾點(diǎn)歌的紙條盤遞到他跟前，“就這樣一盤一盤，最后發(fā)展到第五盤的條兒了，我記得很清楚，他好像沒辦法了，就一跺腳，很快就沖我過來，說，黃一鶴，播！”

由于是“禁歌”，事先根本沒有準(zhǔn)備伴奏帶，還是一位機(jī)敏的工作人員飛快地騎自行車回家取來的。

李谷一終于開口唱了。

“你的聲音，你的歌聲，永遠(yuǎn)印在，我的心中”，底下有位女觀眾聽到動(dòng)情處，眼眶里隱隱有了些淚光。

李翰祥導(dǎo)演的《火燒圓明園》 在83年春晚播出預(yù)告

節(jié)目大多不是為春晚主題定制，只是因?yàn)椤坝幸馑肌倍贿x中。主持人馬季和姜昆插科打諢，劉曉慶在現(xiàn)場(chǎng)表達(dá)了她個(gè)人對(duì)于父母的想念之情，也并沒有完全按照臺(tái)本來走。

期間，甚至還播了電影《火燒圓明園》的片段和《武林志》的預(yù)告片，放在今天，是無法想象的。

有人回憶當(dāng)年北京城真的有種“萬人空巷”的感覺，“春晚”成為當(dāng)年最流行的時(shí)髦語之一，這也相當(dāng)程度地影響了電視機(jī)的銷售情況。

1980年代初廣東汕頭 人們正在好奇地圍觀彩色電視 攝影：H. Edward Kim

廣西的一位電視觀眾在1984年春節(jié)前特意給電視臺(tái)寫信說：“為了看春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)節(jié)目，我們村買了30臺(tái)電視機(jī)。”

從此，在全國(guó)只有八個(gè)樣板戲的年代過去后，央視春晚作為中國(guó)人的“精神年夜飯”被固定下來，成為一種“新年俗”。

1983年到1990年的春晚，主要導(dǎo)演是極具開創(chuàng)精神的黃一鶴和鄧在軍，兩位當(dāng)年都冒著想當(dāng)程度的風(fēng)險(xiǎn)，敢為人先。

這一時(shí)期，春晚的基本樣貌被塑造、打磨和定型，走向成熟——開場(chǎng)必是大面積歌舞，結(jié)尾必是《難忘今宵》，中間有雜技、歌曲串燒、京劇、魔術(shù)等等，以及最重要的，相聲和小品類節(jié)目成為春晚的“王炸”招牌菜。

1984年馬季的單口相聲《宇宙牌香煙》，一邊抽著煙，一邊耍貧，諷刺只顧利益、欺騙顧客的不法商家，博得滿堂喝彩。

小品里提到的營(yíng)銷方式，現(xiàn)在聽來也毫不落伍——香煙要一套套地出，八仙過海一套、金陵十二釵一套、一百零八將一套，集齊的能領(lǐng)個(gè)大彩電回家，點(diǎn)中了收藏愛好者的“死穴”。

“初代小品王”朱時(shí)茂和陳佩斯

同年陳佩斯和朱時(shí)茂的《吃面條》，是春晚小品的開山之作，陳佩斯的無實(shí)物表演吃播，技驚四座，以假亂真，多年后不少觀眾還在感嘆：“這晚空氣香了我十年”。

沒有升華，不煽情，只是純粹逗樂，觀眾都笑的前仰后合。

然而這個(gè)看似簡(jiǎn)單的“初代神作”，其實(shí)磨了有半年之久。陳佩斯和朱時(shí)茂沒有經(jīng)驗(yàn)，根本不知道該怎么寫劇本。好不容易寫出來了，又因?yàn)樘粐?yán)肅，沒有教育意義，一度被領(lǐng)導(dǎo)認(rèn)為是不能播的，經(jīng)歷了“三進(jìn)三出”，直到年三十晚上七點(diǎn)半了還不能完全定下來。

黃一鶴心一橫，把兩人喊到直播過道里說：“上！出了任何問題我負(fù)責(zé)。”

小品《主角與配角》

陳佩斯多年以后回憶，因?yàn)槌袚?dān)的壓力太大，當(dāng)時(shí)過道里的黃一鶴“眼睛里幾乎是噙著淚的”，他形容這場(chǎng)表演“完全是一個(gè)精神的原子彈……中國(guó)人可以有快樂的權(quán)利了”。

那之后的8年間，陳佩斯和朱時(shí)茂這對(duì)組合貢獻(xiàn)出了《羊肉串》、《胡椒面》、《主角與配角》、《警察與小偷》、《姐夫與小舅子》等作品，部部經(jīng)典。

中國(guó)香港演員陳思思，“長(zhǎng)城三公主”之一

同樣是1984年，春晚舞臺(tái)首次出現(xiàn)港臺(tái)藝人的身影，主持人中有來自中國(guó)臺(tái)灣的黃阿原和中國(guó)香港的陳思思。

最轟動(dòng)的，當(dāng)屬登臺(tái)獻(xiàn)唱《我的中國(guó)心》的張明敏。

他原本只是一位藉藉無名的小歌手，本職是九龍一家電子廠的工人，是黃一鶴在深圳一輛中巴上偶然聽到了他的磁帶，才發(fā)掘到了這顆新星。

此時(shí)距離中國(guó)收復(fù)香港主權(quán)還有13年時(shí)間，當(dāng)“長(zhǎng)江，長(zhǎng)城，黃山，黃河，在我心中重千斤…”被唱出來時(shí)，熱烈澎湃的家國(guó)情懷感染了每一個(gè)中國(guó)人。

張明敏成為春晚捧紅的第一人，同年8月在北京舉辦了個(gè)人演唱會(huì)，西服、圍巾、眼鏡也瞬間成為年輕人的時(shí)尚。

左二為王剛，春晚首位雙語主持人

時(shí)間快進(jìn)到了1986年，有了更多“開風(fēng)氣之先”。

我們?cè)诖和碇惺状危ㄒ彩俏ㄒ灰淮危┞牭搅擞糜⒄Z做開場(chǎng)白，而承擔(dān)這個(gè)雙語主持人角色的，正是日后的“和大人”王剛。

1984年張國(guó)榮發(fā)行專輯《Leslie》 其中的歌曲《Monica》爆火

80年代中期，迪斯科的熱潮席卷全中國(guó)，1984年7月張國(guó)榮的一首《Monica》火遍大江南北，1985年北京歌手張薔，發(fā)布了首張迪斯科曲風(fēng)的專輯《害羞的小姑娘》，銷量突破420萬張。

這股風(fēng)潮對(duì)1986年的春晚是有沖擊的，雖然它的主推曲目依然是《在那桃花盛開的地方》和《軍港之夜》這類，但舞臺(tái)中央出現(xiàn)了一顆非常特別的道具：迪斯科燈球，而且傳統(tǒng)京劇《都有一顆紅亮的心》更是加入了電音伴奏。

費(fèi)翔演唱《故鄉(xiāng)的云》

全球流行文化的影響，到1987年更為顯著，春晚舞臺(tái)上誕生了中國(guó)第一個(gè)偶像：費(fèi)翔。

這個(gè)藍(lán)眼睛、高鼻梁的長(zhǎng)腿男人，穿著紅色西裝和緊身黑褲，演唱了兩首歌，《故鄉(xiāng)的云》和《冬天里的一把火》，前者溫柔深情，到了后者突然開始扭腰擺臀，熱辣性感，把全中國(guó)的少女的心看得撲通撲通狂跳。

有些領(lǐng)導(dǎo)擔(dān)心這種舞蹈產(chǎn)生不好的影響，所以命令拉近景，有時(shí)候費(fèi)翔快出畫了，但總導(dǎo)演鄧在軍力挺，又指揮拉回了大全景。

到了1988年-1990年，我們熟悉的春晚面孔開始密集出現(xiàn)：趙麗蓉、楊麗萍、徐小鳳、毛阿敏、韋唯、宋祖英、宋丹丹、黃宏、趙本山……

黃一鶴和鄧在軍花了八年時(shí)間，給春晚打下了堅(jiān)實(shí)的地基，空氣里洋溢著自由和快樂，在90年代達(dá)到鼎盛。

進(jìn)入90年代，整個(gè)社會(huì)的文化產(chǎn)品流通更加自由，人們不再只憑借一年一度的春晚來獲得娛樂。

DVD影碟機(jī)、Walkman和卡拉OK得到普及，香港電影、美國(guó)大片、日本歌曲、韓流、臺(tái)灣偶像劇紛紛進(jìn)入內(nèi)地，兩岸三地的唱片工業(yè)大爆發(fā)，普通老百姓有條件在“精神上吃飽”了。

90年代登上春晚的歌手： 王菲、劉德華、孟庭葦

90年代是當(dāng)之無愧的“金曲年代”，此前長(zhǎng)期被壓抑的私人感受，借由一首首流行歌曲得到確認(rèn)和釋放，關(guān)于愛情、友情和親情，每個(gè)人都帶著自身生活經(jīng)驗(yàn)的烙印，在認(rèn)真地抒情。

而這一時(shí)期能上春晚的歌手，基本上都是得到市場(chǎng)認(rèn)可的實(shí)力派，所以90年代的春晚也常常被懷念為“神仙打架”。

中性打扮的潘美辰 在春晚演唱《我想有個(gè)家》

1991年潘美辰的《我想有個(gè)家》，由她本人作詞作曲，源自她常年在外漂泊的親身經(jīng)歷。“我想要有個(gè)家，一個(gè)不需要華麗的地方，在我疲倦的時(shí)候，我會(huì)想到它”，這讓當(dāng)年眾多背井離鄉(xiāng)的人產(chǎn)生巨大共鳴。

1992年庾澄慶《讓我一次愛個(gè)夠》，狂拽不羈，帥氣性感。

1993年毛寧的《濤聲依舊》，歌詞清麗，曲調(diào)悠揚(yáng)，“這一張舊船票，能否登上你的客船”，多年以后被宋丹丹挪用，改編成“能否登上你的破船”。

1995年春晚劉德華演唱《忘情水》

95年春晚，劉德華和孟庭葦在后臺(tái)合影

1995年的春晚歌曲，呈現(xiàn)內(nèi)地、港臺(tái)分庭抗禮的架勢(shì)，劉德華的《忘情水》、孟庭葦《風(fēng)中有朵雨做的云》、那英《霧里看花》、老狼《同桌的你》。

1995年孟庭葦在春晚表演后游覽了北京城 跟胡同里的一家人包餃子

其中《風(fēng)中有朵雨做的云》令“初戀臉”的孟庭葦家喻戶曉。

“云在風(fēng)里傷透了心，不知又將吹向那兒去，吹啊吹，吹落花滿地，找不到一絲絲憐惜”，婉轉(zhuǎn)詩意，令人迷失在一種凄清的悵惘中，23年后婁燁用這首歌命名了自己的電影。

同年發(fā)布專輯《唱游》

到了98年和99年的春晚選曲風(fēng)格變得更加歡快，王菲那英的《相約一九九八》、任賢齊《對(duì)面的女孩看過來》、宋祖英《辣妹子》……直到2000年唯有樸樹的一首《白樺林》，還帶點(diǎn)兒來自前蘇聯(lián)的憂傷，但也只是在大串曲里略微停留了一下。

2000年千禧之年的春晚，明顯感覺到影視演員的位置更加突出。

20歲的章子怡負(fù)責(zé)開場(chǎng)，在歌舞節(jié)目《笑口常開鬧今宵》里，她扎著高馬尾，紫粉色的套裝，青春洋溢。

挽著謝霆鋒的手臂上場(chǎng)的“世紀(jì)新娘”董潔，無疑成為當(dāng)晚最大贏家。他們唱了一曲含糖量爆棚的《今生共相伴》，很多觀眾當(dāng)年都誤以為他倆真的結(jié)婚了。

相比于流行音樂，90年代的春晚小品也呈現(xiàn)“三大天王爭(zhēng)霸”的格局，陳佩斯、趙麗蓉和趙本山同臺(tái)競(jìng)技，尤其后兩位堪稱90年代春晚的“臺(tái)柱子”。

1988年，趙麗蓉幽默詼諧的母親形象橫空出世。她慈眉善目，愛趕時(shí)髦，精力爆棚，唐山話口音令人倍感親切。

小品《打工奇遇》

11年間，她和鞏漢林搭檔，為我們帶來了太多歡笑和感動(dòng)：《英雄母親的一天》、《媽媽的今天》、《如此包裝》、《打工奇遇》、《老將出馬》……

眾多臺(tái)詞是每個(gè)中國(guó)人耳熟能詳?shù)模阏f了上句，身旁的人立馬能接下句——

“探戈兒就是趟啊趟著走，三步一竄嘛，兩啊兩回頭”

（1992年 《媽媽的今天》）

“我張不開嘴兒，我跟不上遛，你說難受不難受，你說難受，不，難受？”

（1995年《如此包裝》）

“宮廷玉液酒，一百八一杯，這酒怎么樣，聽我給你吹”

（1996年《打工奇遇》）

“什么群英薈萃，我看就是蘿卜開會(huì)”

（1996年《打工奇遇》）

“點(diǎn)頭yes，搖頭no，來是come，去是go”

（1999年《老將出馬》）

回看趙麗蓉的小品，很多細(xì)節(jié)令人唏噓。

她文化程度不高，識(shí)字不多，每次收到劇本都需要兒子念出來給她聽，她再背下來。

在1995年《如此包裝》里，她跳了霹靂舞、唱了Rap，快結(jié)束時(shí)她跪在了地上，往前趔趄了一下，并不是有意設(shè)計(jì)，而是她當(dāng)時(shí)髕骨有傷，真的吃不住力了，根本站不起來，所以鞏漢林趕忙扶了一把。

1990年的春晚舞臺(tái)，被很多B站年輕人形容為“夢(mèng)開始的地方”，因?yàn)檎沁@年，我們的“念詩之王”、“東北教父”、“押韻狂魔”趙本山，上場(chǎng)了。

這年他只有33歲，身著軟踏踏中山裝、解放帽和黑棉鞋，雙腿打著彎兒走來，被公園長(zhǎng)椅絆了一跤，隨即念出了他在春晚舞臺(tái)上的第一段詞——

“你說我兒子凈出新鮮事兒，讓當(dāng)?shù)奶嫠嘞眿D兒…...那孩兒哪點(diǎn)都好，就是有點(diǎn)驢脾氣兒，這也不怪他，我也是這味兒。”

一口氣咣咣咣說完，臺(tái)下立馬爆發(fā)了笑聲和掌聲。

1998年趙本山、范偉和高秀敏首次合作小品《拜年》

他的小品里充滿了俏皮的俚俗野話，朗朗上口，帶勁兒極了。“整”、“那嘎達(dá)”、“嘮嗑”迅速成為全國(guó)通用語，鐵嶺一躍成為“大城市”，帶來了東北文化的文藝復(fù)興——

“啥也憋說了，理解萬歲。”

（1992年《我想有個(gè)家》）

“困難像彈簧，你弱它就強(qiáng)，為了實(shí)現(xiàn)有個(gè)家的美好愿望，有困難要上，沒有困難創(chuàng)造困難也要上。”

（1992年《我想有個(gè)家》）

“上頓陪，下頓陪，終于陪出胃下垂”

（1995年《牛大叔提干》）

“范老師，我覺著，貓走不走直線, 完全取決于耗子。”

（1997年《紅高粱模特隊(duì)》）

“秋波，就是秋天的菠菜。”

（1999年《今天，昨天，明天》）

1999年春晚的《今天，昨天，明天》是“白云黑土宇宙”的開山之作，直接封神。

如今的B站上播放量超過8000萬的鬼畜視頻《念詩之王》，便是以其中的“改革春風(fēng)吹滿地，中國(guó)人民真爭(zhēng)氣”為開頭，而“縱觀世界風(fēng)云，風(fēng)景這邊更好！”一直到今天都還在被頻繁引用。

整個(gè)90年代，對(duì)農(nóng)村人來說最重要的日常經(jīng)驗(yàn)就是“進(jìn)城打工”，迎面撞上城市文化，其中的猶疑、困惑、沖突與醒悟，被趙本山巧妙地安置在他的作品當(dāng)中。

細(xì)數(shù)趙本山在春晚舞臺(tái)上的21個(gè)作品，無論劇情如何變化，他始終扮演的，都是一個(gè)有點(diǎn)蔫了吧唧的東北農(nóng)村小老頭，琢磨一些日常瑣事，這和他刻在骨子里的鄉(xiāng)土情結(jié)有關(guān)。

曾任文化部部長(zhǎng)的王蒙寫文章說：“趙本山在主流媒體上爭(zhēng)到了農(nóng)民文化的地位和尊嚴(yán)。夸大一點(diǎn)說, 他悄悄地進(jìn)行了一點(diǎn)點(diǎn)農(nóng)民文化革命, 使得我們的主流文藝更加寬敞自然，開放親民。”

到了2000年，趙本山交出了經(jīng)典的《鐘點(diǎn)工》，吼出來“小樣兒，你以為脫了馬甲我就不認(rèn)識(shí)你了”，博得滿堂大笑。 他還熱熱鬧鬧進(jìn)軍電影界，拍了張藝謀的《幸福時(shí)光》。

而這一年，趙麗蓉老師卻已經(jīng)不在了。

趙麗蓉最后一個(gè)作品是1999年的《老將出馬》，排練時(shí)她咳出了血，在直播前十幾天被確診了肺癌晚期。

在臺(tái)上，她用英文唱了首《我心永恒》，明顯聽出來氣息微弱了，末尾處，她在一群人的簇?fù)硐拢瑩]了揮手，跟觀眾作了最體面的告別。

歷史的車輪滾滾向前，舊的人離開，新的人到來。

處在世紀(jì)之交的人們，對(duì)未來充滿希望，誠(chéng)如19歲的樸樹在專輯《我去2000》里的《New Boy》唱到：“以后的路，不會(huì)再有痛苦，我們的未來該有多酷”。

回顧80、90年代的春晚，很多東西都是新生的，也必定是粗糙的，充滿瑕疵的，但反倒是這樣的舞臺(tái)，能讓我們?cè)诔σ估锖翢o負(fù)擔(dān)地笑著、樂呵著，茶余飯后品一品——“嗯，有點(diǎn)兒東西。”

參考資料：

鄧在軍自傳《海棠花前·綻放的記憶》

中國(guó)文藝頻道《致敬“春晚之父”黃一鶴》

紀(jì)錄片《檔案-難忘今宵，春晚那些人那些事》

紀(jì)錄片《特別呈現(xiàn)·春晚》

王蒙《趙本山的“文化革命”》

李海英《趙本山小品的語言風(fēng)格》

紀(jì)錄片《往事·春晚背后的趙麗蓉》