當(dāng)黃曉明在油膩大叔的標(biāo)簽下越走越遠(yuǎn)時(shí)我無(wú)比懷念上學(xué)期間看過(guò)的由他主演的大漢天子

那時(shí)候因?yàn)楣φn緊張所以對(duì)于這部劇只是在八點(diǎn)放學(xué)趕回家后斷斷續(xù)續(xù)地看過(guò)我記得在這部劇臨近大結(jié)局的最后兩集因?yàn)楫?dāng)天考試而遺憾錯(cuò)過(guò)如今再次重溫且補(bǔ)上大結(jié)局才算是將這部大漢天子完整看完

首播于2001年距離現(xiàn)在已經(jīng)過(guò)去了19年的時(shí)間

對(duì)于這樣一部基于歷史而采用戲說(shuō)手法拍攝的電視劇我們其實(shí)完全沒(méi)必要用史料來(lái)進(jìn)行批判畢竟后人對(duì)于歷史是很難客觀闡述的索性就基于當(dāng)下而進(jìn)行合理的解讀這樣也可以在寓教于樂(lè)中讓人們重新認(rèn)識(shí)歷史重新喜歡歷史

大漢天子正是在這種創(chuàng)作思路的引導(dǎo)下而產(chǎn)生的

這是我接觸的第一部關(guān)于西漢的歷史劇雖然之后也看過(guò)諸如雍正王朝康熙王朝大明王朝1566等這樣的明清歷史劇但相比較這三部大漢天子很明顯屬于偏向年輕化的古裝劇

它的側(cè)重點(diǎn)不在于權(quán)謀的爭(zhēng)斗而在于勇氣的展現(xiàn)可以用初生牛犢不怕虎這個(gè)詞來(lái)形容這部劇

故事從黃曉明飾演的劉徹當(dāng)太子說(shuō)起按照劇情的發(fā)展過(guò)程可以分為奪帝位和坐帝位兩部分奪帝位是要在竇太后的圍追堵截中奪回做皇帝的資格坐帝位則是要從竇太后和各個(gè)藩王手上收攏權(quán)力

劉徹的成長(zhǎng)成為了這部劇的關(guān)鍵當(dāng)然這部劇中的劉徹尚處于青壯年從太子到皇帝不僅僅要面對(duì)身份的轉(zhuǎn)變更要從思想認(rèn)知上進(jìn)行轉(zhuǎn)變畢竟太子和皇帝是截然不同的兩個(gè)等級(jí)所以劉徹的這兩種轉(zhuǎn)變必然離不開(kāi)他身邊得力幫手的輔助

在劇中劉徹身邊的幫手們可以分為兩撥一撥是陪他一起長(zhǎng)大的四個(gè)兄弟分別是張湯灌夫李陵和郭舍人另一撥是在厭次遇到的朋友分別是念奴嬌秋蟬和東方朔三人

雖然這部劇有很多戲說(shuō)的成分但是能夠讓劉徹在厭次遇到東方朔也算是考據(jù)歷史的畢竟東方朔就是厭次人而將東方朔塑造成測(cè)字的算命先生則是從戲說(shuō)的角度為他增添了幾分神秘感

陳道明不演帝王演算命先生還是無(wú)法掩蓋他自帶的威嚴(yán)所以我看這部劇第一記住的就是東方朔而他明面上幫助竇太后背地里卻是幫助劉徹的套路與后來(lái)瑯琊榜里梅長(zhǎng)蘇的做法相似這點(diǎn)倒是很具有戲劇沖突的設(shè)計(jì)

當(dāng)然那時(shí)候黃曉明飾演的劉徹也并沒(méi)有因?yàn)槟贻p而在演技上被旁人壓制著相反他塑造的劉徹給人的感覺(jué)是青澀中帶著威武威武中帶著自信與陳道明對(duì)戲的時(shí)候絲毫沒(méi)有流露膽怯反而鎮(zhèn)定自若

當(dāng)年大漢天子的播出創(chuàng)下了很高的收視率雖然很多地方與歷史原型有所出入比如霍去病衛(wèi)青還有張騫等人與劉徹的偶遇就有刻意安排的成分但因?yàn)閷?duì)于每個(gè)人物性格細(xì)致的刻畫(huà)讓這部本來(lái)屬于群戲的電視劇更加具有了明顯時(shí)代的特色且每個(gè)人物都給了觀眾很深的印象

我想創(chuàng)作者們要做的并不是還原歷史而是在理解歷史他們借助劉徹的繼位來(lái)反觀宮廷斗爭(zhēng)的殘酷同時(shí)也在展示人性善惡的博弈尤其是通過(guò)劉徹這個(gè)人物前后性格的反差進(jìn)一步展示人性的角逐

在沒(méi)有成為帝王之前他可以和別人稱(chēng)兄道弟但成為帝王之后他就只剩下他自己而已

無(wú)論是郭舍人被冤枉后的斬首還是張湯背叛后的自盡或是灌夫臨陣退縮后的斬首李陵生死不明后被扣上通敵叛國(guó)以及東方朔和念奴嬌的隱退都在直接或間接的說(shuō)明自古帝王從來(lái)都是孤獨(dú)的

當(dāng)然因?yàn)樯婕暗弁踝匀痪蜁?huì)有爭(zhēng)寵這也屬于這部劇的一大看點(diǎn)

陳阿嬌對(duì)于劉徹愛(ài)的獨(dú)斷對(duì)于衛(wèi)子夫的不滿對(duì)于念奴嬌的憎恨都在讓這個(gè)人物剛烈的一面顯現(xiàn)出來(lái)不過(guò)相對(duì)于這部劇很多女人都成為了犧牲品這也是封建制度下女人命運(yùn)的必然走向

這部劇對(duì)于感情戲的拿捏還是很到位的即便有東方朔劉徹和念奴嬌三人之間的情感糾葛但并沒(méi)有因此對(duì)這部劇的敘事脈絡(luò)產(chǎn)生喧賓奪主的負(fù)面影響相反正因?yàn)檫@條感情線的存在才能夠架構(gòu)起劉徹和東方朔的關(guān)系也能夠讓東方朔在竇太后和劉徹之間擁有緩沖

親情友情和愛(ài)情三種情感的融入讓這部歷史劇更具有人情味而黃曉明能夠把漢武帝劉徹的性格從當(dāng)太子時(shí)的青澀到當(dāng)皇帝后的成熟轉(zhuǎn)變得恰當(dāng)自然也能看出那時(shí)候黃曉明的演技尤其是面對(duì)竇太后打壓時(shí)出現(xiàn)的怯懦和不甘兩種態(tài)度的產(chǎn)生毫無(wú)違和感

可能是因?yàn)辄S曉明當(dāng)時(shí)并沒(méi)有被過(guò)多條框限制而發(fā)揮自如又或許他沒(méi)有被太多利益牽扯而能夠投入后毫無(wú)顧慮所以才能發(fā)揮很好的演技水平

大漢天子總共有三部但我卻只喜歡第一部因?yàn)楹髢刹烤碗y免落入其他歷史劇慣用的套路那就是政策的實(shí)施權(quán)謀的爭(zhēng)斗等等人物自然也就淪為了故事的配角失去性格的人物怎么能夠凸顯飽滿的情感所以喜歡的只需要看第一部即可

回過(guò)頭來(lái)再看看這部劇的片頭曲也是對(duì)于大漢天子系列核心主旨的概括

何必回頭傷往事且把風(fēng)流唱少年眼前家國(guó)九萬(wàn)里守業(yè)更比創(chuàng)業(yè)難

少年的意氣風(fēng)發(fā)可無(wú)奈身不由己當(dāng)上帝王的那一刻你已然不屬于你而那份早已傳承百年的基業(yè)守著它比創(chuàng)新它更難所以劇中的劉徹即便斗過(guò)了竇太后或是竇氏一族但卻也斗不過(guò)封建制度的條條框框這就是歷史所具有的局限性

如果非要較歷史的真那大可不必看大漢天子因?yàn)樗驮紫鄤⒘_鍋或是鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐系列一樣屬于戲說(shuō)也就是帶著娛樂(lè)的角度去看待歷史它只是在傳遞某種關(guān)于歷史站在當(dāng)下理解的概念然后或多或少的影射當(dāng)下社會(huì)或是人事它的目的不是還原歷史和考究歷史僅此而已

19年前的大漢天子匯集了陳道明黃曉明賈靜雯陳紫函和劉怡君等眾多明星那時(shí)候大家的演技統(tǒng)統(tǒng)在線人物之間的矛盾沖突也讓人看得酣暢淋漓雖然制作水平或是投入資本上沒(méi)有現(xiàn)在影視劇龐大但能夠通過(guò)劉徹的成長(zhǎng)來(lái)闡述做人做事的道理也算是他成為經(jīng)典劇的重要因素

俗話說(shuō)長(zhǎng)江后浪推前浪一浪更比一浪強(qiáng)但放眼當(dāng)下影視圈大家浪得的確夠可以的可惜后浪費(fèi)多大勁也沒(méi)有推動(dòng)前浪反而把自己累得半死這就很好的解釋了為啥以前的影視劇再次被人們提起都是因?yàn)楫?dāng)下同行的襯托啊