導(dǎo)讀1孫震生分手的季節(jié)90×60cm2017年皮紙、礦物色、箔《分手的季節(jié)》是2017年5月在天津美院何家英工筆畫研究所給學(xué)生們上課時畫的一幅課堂寫生。從起稿到....

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孫震生 分手的季節(jié)

90×60cm2017年皮紙、礦物色、箔

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《分手的季節(jié)》是2017年5月

在天津美院何家英工筆畫研究所

給學(xué)生們上課時畫的一幅課堂寫生。

從起稿到基本完成，用了大概四周多的時間。

課程結(jié)束后，又用了幾天收拾。

這種課堂寫生主要是訓(xùn)練大家的

造型、構(gòu)圖、色彩、以及礦物色的運用和肌理制作。

使同學(xué)們在較短的時間里

對工筆重彩畫有一個新的認(rèn)識，

并初步掌握礦物色的使用方法。

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李曉明工筆作品

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這張作品的描繪手法不同于一般的工筆荷花作品，一朵即將凋零的荷花，花瓣已經(jīng)所剩無幾，花期已經(jīng)接近晚期。蓮蓬已經(jīng)接近成熟，蓮子飽滿，層疊交織的花蕊很值得我們深入刻畫。

一只紅蜻蜓從右側(cè)的畫外飛入，似欲駐足在蓮蓬上小憩片刻。畫中的遠景荷桿和水草等均以沒骨手法繪制，避免了雙鉤工筆設(shè)色作品中容易出現(xiàn)的“板滯”弊端。

步驟一、

花頭部分淡墨游絲描細(xì)心勾勒，用線要輕柔靈動。花蕊部分用細(xì)鐵線描勾勒，花絲也需采用雙鉤畫法，蕊尖部分也采用雙鉤法為之，視覺效果極其縝密。荷桿用略帶頓挫的細(xì)鐵線描勾出。荷葉則采用較為常見的釘頭鼠尾描、折蘆描和行云流水描混合勾寫。

步驟二、

背景整體通刷一層極淡的古銅色（朱磦加墨加少許藤黃加少許曙紅）。花瓣平涂淡白粉，花蕊平涂粉黃色，花絲及蕊尖平涂中等濃度白粉。

反葉、蓮蓬、荷桿平涂汁綠色（酞青藍加藤黃加少許朱磦），正葉平涂草綠色，上方的正葉邊緣要染開。正葉破損處邊緣統(tǒng)染淡赭色。

步驟三、

反葉及荷桿、蓮蓬統(tǒng)染淡草綠（藤黃加花青）。正葉分染并統(tǒng)染淡花青，葉筋左右留水線。背景由下往上烘染淡墨綠色（草綠加少許墨）。花瓣統(tǒng)染淡曙紅，反瓣統(tǒng)染面積稍大。花蕊勒染淡桔黃色（藤黃加朱磦）。

步驟四、

背景大面積烘染淡草綠。正葉用墨青色多次分染，水線要留得均勻整齊，后方的荷葉邊緣較亮。反葉和蓮蓬等繼續(xù)分染草綠色。反葉葉筋貼邊小面積分染淡蒼綠色（草綠加朱磦加墨）。

花瓣尖端繼續(xù)分染淡曙紅，根部統(tǒng)染淡草綠。花蕊及花絲部分也繼續(xù)用桔黃色勒染，明暗層次要分明，設(shè)色要干凈細(xì)膩。最暗處可少許勒染絳紅色（朱磦加墨加胭脂）。

步驟五、

反葉用淡草綠局部填斑點后亮部整體罩染薄四綠。荷桿、蓮蓬、蓮子等也在亮部罩染四綠色，蓮蓬的遠端罩染桔黃色，側(cè)面則用墨綠色分染細(xì)微的結(jié)構(gòu)變化。花蕊用淡絳紅色多次勒染底層結(jié)構(gòu)，蕊尖濃白粉點染，花絲也用濃白粉提亮表層。

花瓣根部極淡的花青大面積罩染，最暗處略帶墨青色（花青加墨）。花瓣尖端小面積分染曙紅，反瓣邊緣多提染幾次。正葉亮部整體罩染頭綠色，暗部整體罩染薄墨青色。正葉破損處分染淡赭色。

步驟六、

正葉亮部繼續(xù)提染頭綠，遠景正葉的亮部罩染薄桔黃色（藤黃加朱磦）。隨后用重墨復(fù)勾墨線模糊處。正葉破損處點染淡褐色。蓮蓬右側(cè)分染淡墨，強化光影效果。花蕊最亮部提染濃粉黃色。濃墨紅色點蓮子尖端。反葉葉筋提勒四綠色，荷桿中墨點刺。

水草用有變化的淡墨直接點寫，遠景荷桿淡墨青色沒骨法畫出，趁濕點刺，要注意虛實變化。浮萍先平涂淡蒼綠色后趁濕沖入淡白粉。背景左上連帶反葉整體罩染薄黃綠色，荷葉下方的背景淡墨多次分染。蜻蜓畫法略。

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《蝴蝶蘭寫真圖》 38X38cm

《蝴蝶蘭寫真圖》步驟圖

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《紅葉白斑鳩》40x62cm 紙本 20小時

《紅葉白斑鳩》步驟圖

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李曉明《臨宋爭禽圖》

附高清局部圖及步驟

▲《臨宋爭禽圖》 42x38cm 絹本 30小時

▲《臨宋爭禽圖》高清局部圖

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