導讀都說喜劇是中國電影市場的剛需，數據說明一切。中秋檔票房前三中只有一部新片，也是唯一一部票房過億的新片。沒錯，正是豆瓣評分沒及格的《哥，你好》。稍微對開心麻花....

都說喜劇是中國電影市場的剛需，數據說明一切。

中秋檔票房前三中只有一部新片，也是唯一一部票房過億的新片。

沒錯，正是豆瓣評分沒及格的《哥，你好》。

稍微對開心麻花有所了解的人，在看到《哥，你好》的劇情簡介和預告片之后，估計都會在心里默默把期待放到最低。

這又是一個孩子穿越過去撮合父母，試圖改變父母命運的故事，活脫脫一個低配版《你好，李煥英》。

只是，馬麗魏翔終究不是賈玲沈騰。如果說《你好，李煥英》是一部合格完整的小品，那《哥，你好》的水平，大概就是錯別字都沒校對的小品初稿。

都2002年了，沒想到還有編劇試圖用“保大保小”當作升華母愛的終極催淚點。

看到妻子馬麗選擇保小，丈夫魏翔默然同意，穿越回來的兒子常遠在一旁哭成淚人的畫面，我開始懷疑男主角是不是搞錯了穿越年代，他以為自己穿回了上世紀八十年代，實則直接穿回了大清。

你以為常遠只能在時間線上隨意穿梭，后來才知道原來他不僅能穿越時空，還能在特定的環境下穿越實體墻壁，甚至能穿越進媽媽的肚子里，變成小嬰兒把臍帶繞脖子上自殺。

而且，為了展現母愛的偉大，馬麗（也就是常遠的母親）活活把試圖自殺的嬰兒常遠搶救了回來。

這聽起來很荒誕，我給大家描述一下電影里是如何具體呈現的。

鏡頭里是馬麗難產的近景，只見她五官痛苦地擰成一團，眼淚和汗水甚至在臉上的洼地處匯聚成了小水潭。

此時畫外音響起常遠的聲音——當然，你看不見常遠，此時他正在他媽的肚子里準備上吊自殺呢。

自殺前，常遠正進行一番真情告白，突然，只聽見畫外音話鋒一轉，大呼媽媽，不要這樣！

作為觀眾，你自然看不到馬麗的肚子里正在發生什么，只能看到馬麗在常遠一浪高過一浪的“不要不要不要”聲中，突然掛了。

這一刻，母愛的偉大我沒感受到，只覺得自己旁觀了一場大型中邪作法現場。

馬麗雖然死了，但她依舊活著。

自己為了生娃死了，還要在鬼門關守幾十年，好不容易守到死鬼老公也來找她，她還要一腳把他給踢回人間。

這就是當媽的命運。

活著要為老公孩子去死，死了又要為老公孩子活著。

一輩子當媽，一輩子干活，一輩子不得閑。

你已經很難分清，究竟是因為當媽的命這么苦才得到了如此高的褒獎，還是因為得到了如此高的褒獎當媽的才會這么命苦。

實際上，《哥，你好》一開始并不是以母愛為敘事核心，也不應該拿母愛當主線。最后電影主題變成謳歌母愛，只有一種解釋，就是編劇偷懶。

片名中的“哥，你好”這聲招呼，其實是老年魏翔得了阿爾茲海默癥之后對兒子說的話，本片開頭呈現的也是常遠和魏翔這對父子疏遠甚至敵對的關系。

當你以為影片之后一定會對父子關系所有深入的時候，故事的重點突然就變成了救媽媽。

在救母這條敘事線上，編劇先是刻畫了青年馬麗的活潑、勇敢、仗義、能干，突然，因為一句“保大保小”，之前這個活生生的人，她所有美好的品質，都被一筆勾銷。也就是說，在編劇筆下，常遠認為母親的人生悲劇，完全就是因為“保小”這個動作。編劇對于一個傳統女性困境的認識，只能到“保大保小”為止，他對母愛偉大的想象，只停留在生育階段。

這才是本片真正令人作嘔的地方。他打著贊揚母愛的旗號，只是為了遮丑，掩飾自己不會拍中國式扭曲的父子情的真相。

賈玲在《你好，李煥英》里是怎么表達真誠的？

她鏡頭下的媽媽是真的活過的人。

一個真的活過的人是不可能像片中的馬麗那樣永遠快樂而強大的。她一定會有遺憾，一定會做過很多身不由己的選擇。重點是，賈玲對母親生前的遺憾十分清楚，她可以動用準確且具體的邏輯推理，回到那個時間點，幫助母親贏得排球隊的比賽。

所以我們才會為《你好，李煥英》里雙向奔赴的母女情所打動。

但在《哥，你好》的劇情設置里，母親難產死了，在兒子的世界里始終缺席，兒子是和父親相依為命的。

現在，這個父親又是老年癡呆，又是跳河尋死，相比早早死去的“白月光”母親，穿越回過去，重建對父親的認識，修復和老父親之間即將壞死的情感紐帶，難道不是作為兒子更應該做的事情嗎？

但凡編劇有一點點誠意，他不可能不知道，應該和《你好，李煥英》中的母親對標的，根本不是始終存在于幻想中的母親，而是真真切切把兒子養大卻不懂表達愛的父親啊。

我們的編劇恨不得把母親和女人吃干抹盡，不放過她們身上任何一點可以煽情的機會。但是有多少商業片敢碰父愛，敢隨隨便便用父愛煽情？

眾所周知，想要賺快錢的商業片一向只敢拍現成的、千百年來一向如此的東西，所有有待論證的、需要探討的，他們向來避而遠之。

所以，拍母愛的性價比遠遠超出拍父愛。

拍父愛，你需要解釋他為何變成一個沉默寡言、頹廢無趣的中年人，挖掘他不擅表達的背后又默默做過多少事情，才能說服觀眾。

但想讓大家認同母愛卻有無數捷徑。

比如，讓她在難產的時候選擇保小。

她連命都不要了，你怎么還不哭？

這就是開心麻花編劇認知里的“笑中帶淚”，從《夏洛特煩惱》到《哥，你好》，每一個涉及妻子/母親的笑話，都是用女人的自我換來的地獄笑話。

而孩子/丈夫無一不是跪下磕頭感恩，然后爬起來，繼續心安理得地躺平。

也許要等到我們徹底拋棄下跪式感恩這一套，才能談真正的家庭喜劇吧。