導讀電視劇《親愛的小孩》4月24日收官。該劇不僅以真實劇情引發(fā)大量社會討論，劇中或光怪陸離、或婉轉動人的配樂同樣引人入勝。劇中還引用了包括《月光奏鳴曲》在內的諸....

電視劇《親愛的小孩》4月24日收官。該劇不僅以真實劇情引發(fā)大量社會討論，劇中或光怪陸離、或婉轉動人的配樂同樣引人入勝。劇中還引用了包括《月光奏鳴曲》在內的諸多古典音樂，渲染出電影質感的情緒氛圍。

該劇音樂總監(jiān)丁薇為《親愛的小孩》制作了全部配樂。在接受新京報記者獨家專訪時，她表示，這部劇配樂所謂“光怪陸離”、“懸疑”的感覺，更多是用音樂體現(xiàn)內心活動，如矛盾、糾結、焦慮、悔恨等?！叭绻妙伾稳荩矣X得（這部劇的音樂）是灰藍色的；時而還有些許金色。”

《親愛的小孩》有淚水也有歡笑。

這部劇不“狗血”，音樂要隱忍、含蓄

2021年8月，丁薇在機房第一次看到《親愛的小孩》的片花，“這是我喜歡的劇”，她確定。一個月后，拿到粗剪，丁薇便開始著手創(chuàng)作配樂。粗剪中很多場戲都讓她十分感動?！白髑呤紫纫蛔髌反騽?，才有可能創(chuàng)作出好的配樂，再配合劇去打動觀眾。這部劇最打動我的是它的真實感。演員的表演、美術置景、服化道等各方面，都將真實的人的生活展現(xiàn)了出來，尤其可貴的是人物的真實性?！?/p>

配樂創(chuàng)作，往往是音樂人、主創(chuàng)、后期剪輯等多方努力的成果。創(chuàng)作初期，《親愛的小孩》的主創(chuàng)給予丁薇極大的創(chuàng)作空間。在丁薇看來，影視劇配樂方向首先是要符合劇的氣質，就像什么人穿什么衣服。如果配樂的氣質錯了，怎么寫都不對。而《親愛的小孩》雖然情節(jié)曲折，但絕不是“狗血”的，“所以音樂大部分時候要隱忍和含蓄，表達人物內心情緒的變化；在一些情感爆發(fā)的段落，情感也要抒發(fā)出來?！睋∞蓖嘎?，該劇共有三位作曲者參與，創(chuàng)作時大家在多個段落同時寫作和編配，每一個作品都會修改多次。

拿到粗剪素材，剪輯師路迪提供了諸多音樂參考，例如加入古典音樂等。到后期混錄時，對于配樂的使用細節(jié)，導演胡坤也提出了非常認真、細致的調整建議。最終很多段落配樂的選擇都來自導演。各方配合，結合丁薇的想法，大家都為成就一部好的作品付出了最大的努力。

該劇的真實感打動了丁薇。

像電影一樣“對點”創(chuàng)作，量身定制

《親愛的小孩》的配樂創(chuàng)作方式和一般電視劇不同，采用了電影常用的“對點”創(chuàng)作，即配樂與畫面的關系是嚴絲合縫的，音樂的走向要跟著畫面和情緒的變化，就像是量身定制的服裝一樣。“我的工作習慣是選擇一些重場戲和有代表性的段落，進行對點創(chuàng)作。這樣，既能保證重場戲的高度配合度和完整性，也可以匹配到其他類似情緒的段落?！?/p>

例如，配樂《我最親愛的小孩》是丁薇最早動筆的一首作品。當時她正在看第34集中禾禾被送入手術室的這段戲?！拔蚁朐谝欢我魳防铮瑐?、喜悅、浪漫、希望。原本覺得會很難，但寫完后，發(fā)現(xiàn)這些情感都有了?！薄段易钣H愛的小孩》在劇中曾多次出現(xiàn)。在丁薇看來，這是一首專門為方一諾和禾禾寫的母女主題配樂，在不同段落使用都會有不同的化學反應，因劇情的不同展現(xiàn)出不同的情感色彩。

方一諾和禾禾有專門的母女主題配樂。

作為資深音樂制作人，丁薇認為，配樂對于影視作品是很重要的。但至于能不能加分，首先取決于影視作品本身的質量。如果作品已經足夠好，加入恰如其分的配樂，就能加分；反之，作品不好，那么配樂也幫不上忙；甚至如果演員的表演不好，配樂還會搶戲?！芭錁肥强梢藻\上添花的，但改變不了影視作品的本質?！?/p>

——對話丁薇——

新京報：為什么會以鋼琴作為主要樂器？

丁薇：我為這部劇設計的配樂，以鋼琴和室內樂為主，這是為了建立氣質的關鍵部分：隱忍和含蓄，體現(xiàn)人物內心的變化。大弦樂的段落是有的，但只在一些情感濃度較高的時候使用。

該劇的音樂起到了烘托情緒的作用。

新京報：第一集一開始的長鏡頭，方一諾對著鏡子展示孕肚那段，用的是貝多芬A大調第七交響曲第二樂章，為何選用這段？

丁薇：選用這段的想法來自剪輯師路迪，我也認為這段音樂配合方一諾這段戲的表演是非常合適的，尤其是情緒的變化，還有強烈的命運感，作為全劇的一個序，很有分量。

新京報：第六集一開始，方一諾坐在浴室里那段，用了薩蒂《裸體舞曲1號》（Gymnopedies No.1）；隨后進入到劇情中，孩子夜里哭著醒來，用了貝多芬的《月光奏鳴曲》，為何選擇這兩段？為什么會在一部都市劇中應用這些作品？

丁薇：這部戲用了多段古典音樂，有些段落是為了給一個啟示，像是另起一個章節(jié)，而有些地方是一個序。加入古典音樂，是剪輯師和我共同認可的一個設計，符合劇的氣質，亦是一種風格的體現(xiàn)。尤其是一些喜劇場景，用古典音樂的效果非常好，既有戲劇性，又不會變成普通的家庭劇。

新京報：劇中肖路和方一諾離婚后配樂《沉默的告別》，為何以鋼琴搭配單簧管和弦樂？輕聲吟唱想表達一種怎樣的情緒？

丁薇：這是沒有對白、沒有嚎啕大哭的一段安靜傷感的戲，馬路上的車聲、肖路打自己耳光的聲音，我希望都被清楚地聽到，音樂就像是陪著他們傷感的第三個人，懂他們心中所想，靜靜地，不喧賓奪主幫他們表達。每個人都是孤獨的個體，即使相愛，也有無從溝通以至于離別的時刻，他們無奈也罷、悔恨也罷，都無力改變分道揚鑣后漸行漸遠的結局。

新京報：劇中肖路得知女兒得白血病，到醫(yī)院探望，和前妻吵架這段戲的6分鐘音樂《結束吧》打動了無數(shù)觀眾。能和我們介紹下這段配樂的創(chuàng)作理念嗎？

丁薇：這段音樂是另一位作曲卿鋒創(chuàng)作的，我安排他寫這段類似后搖的音樂，是因為他本身是吉他手、也是創(chuàng)作者。

關于這段音樂的創(chuàng)作理念，卿鋒是想找一種能在沉默里生出火焰的感覺。它代表著一種撕扯而不是簡單的相互仇恨。名字雖然叫《結束吧》，但是音樂完結之后一切并沒有結束。劇中對立的雙方其實各自都有充分的理由，所以前半部分很長一段時間里都有兩把吉他在對話和爭辯。然后有一個時鐘的滴答聲來代替節(jié)奏，像一個沉默在旁邊的第三者。越往后遞進，就出現(xiàn)更多的節(jié)奏型和電子樂的元素，讓情緒升級最后“旋轉”起來。卿鋒覺得電子樂元素會帶來一種“生在同一時代”的質感和同感，二是可以和我偏古典的編曲手法互補一下，多一些兩面性。

新京報記者 張赫

編輯 佟娜

校對 賈寧