作者：王昱在追完熱播網(wǎng)劇《隱秘的角落》后，又抽時(shí)間看了原著小說《壞小孩》，忍不住向追過《隱秘的角落》的朋友推薦一下這本小說，下面我們就來說一說關(guān)于壞小孩是熊孩子嗎?我們一起去了解并探討一下這個(gè)問題吧!

壞小孩是熊孩子嗎

作者：王昱

在追完熱播網(wǎng)劇《隱秘的角落》后，又抽時(shí)間看了原著小說《壞小孩》，忍不住向追過《隱秘的角落》的朋友推薦一下這本小說。

《壞小孩》紫金陳 著湖南文藝出版社

并非因?yàn)樵秹男『ⅰ酚卸嗪茫绾芏嘣u(píng)論所言，如果沒有改編網(wǎng)劇的加持，《壞小孩》僅僅只能算一部中規(guī)中矩的通俗小說，其風(fēng)格甚至是偏陰暗、偏致郁的。但跟網(wǎng)劇對(duì)比之后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)通俗和經(jīng)典之間真正的差距在哪里：為什么大致相似的故事架構(gòu)和人物原型，《壞小孩》只是一部普通的通俗小說，而《隱秘的角落》卻會(huì)成為一部難得的經(jīng)典好劇？

《壞小孩》的問題并不出在其作者紫金陳備受詬病的文筆上。也許是為了刻意模仿小孩子的語氣，紫金陳的文筆讓這部小說讀起來很像“故事會(huì)”，還有很多“眼淚如蘭州拉面般滾了出來”“手像印度飛餅一樣攔住”的奇葩比喻。這樣粗拙通俗的文筆也許恰恰是作者有意為之，因?yàn)槲墓P的樸素有時(shí)反而會(huì)節(jié)省讀者的精力，讓他們能夠更快節(jié)奏地閱讀。正如紫金陳自己坦言的：“我寫的就是快節(jié)奏小說，你可以理解為快餐文學(xué)，我只希望好看。”

忽略了小說的文筆之俗，《壞小孩》的故事講得確實(shí)是非常好看的，而其故事之所以好看，是因?yàn)樽髡叻浅３晒梃b和模仿了日本暢銷小說家東野圭吾的故事架構(gòu)。

通觀《壞小孩》的故事結(jié)構(gòu)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)它其實(shí)就是建立在對(duì)東野圭吾兩部最著名小說的模仿之上的：故事的前半段，我們隱約看到了《白夜行》的影子，朱朝陽與普普這對(duì)彼此暗生情愫的青春期男主女主，在一個(gè)成年人犯罪事件的推動(dòng)下，結(jié)成了奇特的共生關(guān)系，一明一暗通過接連犯罪，鋪就了自己的成長(zhǎng)之路；故事的后半段，儼然小說《惡意》的翻版，男主朱朝陽通過日記的形式完成了對(duì)事件的重構(gòu)和對(duì)警方的誤導(dǎo)，差一點(diǎn)讓自己成功脫罪。

可以說，這種模仿是非常成功的，由于作者更加重點(diǎn)的刻畫，“青春期黑暗”這個(gè)主題得到了更加鮮明突出，所以有人將《壞小孩》稱作“中國(guó)的《白夜行》”，將紫金陳稱作“中國(guó)的東野圭吾”，我覺得這并非過譽(yù)。

但《壞小孩》的問題，也出在對(duì)東野圭吾過于成功的模仿上。

在日本，東野圭吾之所以一直只是最成功的暢銷小說作家，而無法成為另一個(gè)村上春樹或者川端康成，原因就在于他的小說雖然故事講得好看，但人物幾乎都沒有人格張力，也沒有成長(zhǎng)。

除了《解憂雜貨鋪》等少數(shù)幾部帶奇幻色彩的小說，他的大多數(shù)“社會(huì)派推理”小說，主人公都在事件的導(dǎo)火索點(diǎn)燃之后立刻投向了人性黑暗面的懷抱，“一次都沒有回頭”——《嫌疑人Ｘ的獻(xiàn)身》中，石神在女主犯罪后立刻構(gòu)思了殺流浪漢幫其脫罪的完美計(jì)劃；《白夜行》中男主替女主犯罪也沒有過猶疑和抉擇；《惡意》中的野野口修對(duì)摯友的惡意更是不講道理也沒有緣由的。

在東野圭吾的小說世界里，所有主人公作惡時(shí)都沒有什么道德障礙，他們一出場(chǎng)就是潛在的犯罪者。就仿佛《壞小孩》開篇中的那對(duì)岳父岳母，是坐在惡之深淵邊上的靈魂，只等著張東升輕輕推上一把，就會(huì)干凈利落地掉下去。

《壞小孩》幾乎完全繼承了東野圭吾的這套善惡觀。“全員惡人”是很多人在看完小說之后的第一印象，主人公朱朝陽一登場(chǎng)就如書名是個(gè)“壞小孩”，對(duì)陷害他的同學(xué)充滿惡意，稱呼繼母和同父異母的妹妹為“婊子”和“小婊子”。惡之種在小說開篇就已經(jīng)在他心頭埋下，小說僅僅是一個(gè)他萌出惡之芽、開出惡之花、結(jié)出惡之果的故事。

這樣的小說當(dāng)然讀起來很“順溜”，但它卻是失真的，因?yàn)檎鎸?shí)的世界固然不像童話中那般“全員善人”，但也很少有人真的永遠(yuǎn)在惡之深淵中徘徊。在善惡之間不停地徘徊、猶疑，構(gòu)成了人性當(dāng)中最矛盾也最具戲劇性的一面，一流的文學(xué)、藝術(shù)作品一般都不會(huì)錯(cuò)過描述這種“人性的張力”，雨果的《悲慘世界》、柴可夫斯基的《天鵝湖》之所以感人，都得益于此。

幸而，《隱秘的角落》在改編時(shí)對(duì)《壞小孩》的這種善惡觀做了極大的修改。在劇版中，我們看到每個(gè)人物都變得有血有肉、有成長(zhǎng)、有抉擇：主人公朱朝陽的善惡徘徊一直延續(xù)至劇終，最終還被呼喚“不要成為下一個(gè)張東升”；其父親朱永平也從原先刻板化的不負(fù)責(zé)任的壞爸爸，變?yōu)樵趦蓚€(gè)家庭、父親責(zé)任之間搖擺抉擇；嚴(yán)良（原小說中的丁浩）的成長(zhǎng)軌跡，因?yàn)槔详愡@個(gè)純正面角色的加入，而發(fā)生了根本性變化……甚至連張東升這個(gè)原小說中的“惡之源”，劇版也專門辟出一集“張叔叔”來展現(xiàn)他的道德抉擇，這個(gè)人物也因此變得生動(dòng)立體起來。

只有首先承認(rèn)人性的可善可惡，再去討論劇中人物為何會(huì)墮入惡的深淵之中，才會(huì)顯得有價(jià)值，才會(huì)觸動(dòng)觀者的靈魂。若非如此，對(duì)惡的描寫就會(huì)陷入一種單純的獵奇當(dāng)中，以描寫更加駭人聽聞的惡為樂。日本文學(xué)批評(píng)界一直存在一種呼聲，認(rèn)為東野圭吾的小說越發(fā)沉迷于“惡的炫技”，其實(shí)東野陷入的正是這樣一種寫作怪圈。（王昱）