當(dāng)前位置:首頁>時尚>館驛麻栗樹方言(西南官話中的花垣方言)
發(fā)布時間:2024-08-26閱讀(15)
作者:莫碧蓮
記得小時曾看過一部電影,一位鄉(xiāng)村教師在教孩子讀書時,在黑板上寫下“mài”和“麥”,然后指著拼音和字教學(xué)生:“m-ài- mài,m-ài- mài,méi(麥)子的méi(麥)。” 學(xué)生便跟著讀:“m-ài- mài,m-ài- mài,méi(麥)子的méi(麥)。”我們愕然,驚訝地相互對望,銀幕里,老師依然認真而執(zhí)著地教著“m-ài-mài,méi(麥)子的méi(麥)”,孩子也聲嘶力竭地大喊:“m-ài-mài,méi(麥)子的méi(麥)”,電影院卻早已哄堂大笑。上班后,這句話與“香因點啰,我?guī)湍阋还⒐恕保恢背蔀榇蠹掖蛉さ脑掝},每次提及,都會忍俊不禁地笑出來。在受教育程度不高、教師資源極其缺乏的年代,很多初、高中文憑半路出道的教師。對于普通話不夠熟練、抄著一口與普通話甚為相近的西南官話的人來說,在母語與普通話之間自由轉(zhuǎn)換而恍然不覺,這未嘗不是普遍現(xiàn)象?

中華文化發(fā)源于黃河流域,秦始皇統(tǒng)一文字,推動了政治經(jīng)濟文化的發(fā)展,同時促進了民族的融合。從漢末到晉代五胡亂華、唐末藩鎮(zhèn)之亂、宋室南渡,黃河沿岸的中原人陸續(xù)向南方遷移,中原雅音南移,在歷次大融合中,官話在祖國南方盛行起來。
唐宋明清文學(xué)作品、藝術(shù)作品中,此現(xiàn)象可見一端。如《紅樓夢》中:只見湘云走來,笑道:“二哥哥,林姐姐,你們天天一處頑,我好容易來了, 也不理我一理兒。”黛玉笑道:“偏是咬舌子愛說話,連個“二”哥哥也叫不出來。只是‘愛’哥哥 ‘愛’哥哥的。回來趕圍棋兒,又該你鬧‘幺愛三四五’了。”史湘云把“二”說成“愛”被林黛玉打趣一節(jié),被紅學(xué)愛好者們從情感學(xué)、性格學(xué)、社會學(xué)、人物結(jié)局等各種角度加以種種考據(jù)、揣測,其實,把翹舌的“二”讀成平舌的“愛”,是西南官話的典型特征。

及至清朝一統(tǒng)江山,在政治力量決定經(jīng)濟文化的社會,北方語言由北而南、從上至下逐漸取代了原來的官話,在“市場”份額上占的比重越來越大。歷次戰(zhàn)爭中,不少家庭為逃避戰(zhàn)亂,舉家西遷;貿(mào)易興起,也有不少人留在了西南,逐漸形成了以四川、重慶、貴州、云南及湖北大部、廣西湖南陜西少部,在西藏、青海等地作為非本地語言但也基本通用的語言,因使用人群大部分聚集在西南,現(xiàn)代習(xí)慣稱之為西南官話。
1955年10月,全國召開“全國文字改革會議”和“現(xiàn)代漢語規(guī)范問題學(xué)術(shù)會議”,普通話選擇投票,51:52,西南官話以一票之差,輸給了北京官話 ,從此,以北京官話為基礎(chǔ)方言、以北京語音為標(biāo)準(zhǔn)音的普通話開始推廣起來。

在電視還是稀罕物、普通話要靠老師普及的年代,方言鬧了不少笑話。還記得小學(xué)四年級時,我班一個男同學(xué)寫文章,第二天被老師念了出來:“我去上該,打落了一雙孩子。我到處找,找啊找啊找,怎么也找不到我的孩子。”老師特意將“孩子”讀得很重。待我們的哄笑聲好不容易止住后,強調(diào):“他寫不來‘孩子’的‘孩’,寫了拼音‘hái’,你們看看。”并展示給我們看。教室里又爆發(fā)出一陣笑聲。把“街”寫成“該”,把“鞋”說成“孩”,平時誰又會在意呢?當(dāng)它們在作業(yè)本上與普通話奇妙地組合在一起,經(jīng)由老師繪聲繪色的演繹,便構(gòu)成了時空隧道,三十多年后能將我迅速拉回年少時光,對只聽過一次的話記憶猶新,多么神奇!

曾經(jīng),一位鄉(xiāng)村教師因沒有人照看孩子,特別敬業(yè)的她便用包被一裹,背著孩子上課。沒辦法啊,孩子才幾個月大。剛念到“五加七等于——”時,她聽到背上的孩子哭了,便邊扭腰晃肩搖著,口中不自覺地哼出哄孩子的“嗡嗡嗡”聲。孩子們哪知啊?一起大聲跟著念道:“五加七等于嗡嗡嗡。”每念及這個故事,我們都一陣心酸,也深感老師的偉大與奉獻精神。

我雖不高,但我托舉的是太陽!正是在無數(shù)教師的辛勤努力下,一代代精英走向社會,社會巨輪滾滾向前。而今,電影電視、文藝作品花樣百出,三四歲的孩子說起普通話來,那真是叫字正腔圓!只不過,普通話與方言碰撞的火花也越來越少了。方言味濃,但現(xiàn)在很多年輕一代不會了。當(dāng)大量的方言詞匯漸漸消亡,文苑色調(diào)走向單一,這,是否值得我們深思?

(全文完)
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編輯/李艾家 周登友 黃沙沙
審核/尚欣 王向遠
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