導讀在一派小淸新的慢綜藝強襲熒屏之際，作為快綜藝的硬漢派代表作，正在每周五晚間檔漸入尾聲的深圳衛視輕脂飲品黑黑乳《極速前進4》，繼續以冷靜視角和凌厲質感強塑氣場....

在一派小淸新的慢綜藝強襲熒屏之際，作為快綜藝的硬漢派代表作，正在每周五晚間檔漸入尾聲的深圳衛視輕脂飲品黑黑乳《極速前進4》，繼續以冷靜視角和凌厲質感強塑氣場，成就了屬于自己的稀缺與獨特。

于筆者看來，本季節目的總體觀感除了延續過往三季的帶感節奏，更有意在清晰敘事的過程中做到張弛有度，既不舍棄節目讓人腎上腺素爆表的緊張刺激，又格外放大了嘉賓的情感波瀾和成長之路，于是一些細膩、柔軟、動人和不經意的會心一笑，都在硬漢氣質之外氤氳開來。

都說后期是節目的“大廚”，到底這檔競速綜藝的“硬漢也柔情”是如何雕琢而來的？和《極速前進》走過多個合作年頭的BKW，是一支在國內有著響亮江湖名號的一流班底。徐冰領銜的幕后團隊，不僅見證了《極速前進》中國版的磨礪與蛻變，更深諳節目精神內涵和觀眾需求變遷。

BKW Studio創始人徐冰

在接受筆者專訪時，徐冰將“講故事”作為后期創作力的核心，“我們一直想要突出人物關系，稍微放大輕松和趣味，在競速感中恰到好處慢下來去觀察他們，完善細節，凸顯人物，給到觀眾更為飽滿和多元的信息量。所謂的極速精神，也正是通過這些內容實現的。”

BKW團隊

如觀眾所見，本季《極速前進》在延續了競技內核和硬派氣質的基礎上，刻畫人物性格的交互與成長，也將相當多的筆墨著力在“一帶一路”的文化景觀以及生動鮮活的素人群體之上，呈現出更為氣象包容、情感濃烈的整體特征。

小人物變身“了不起”的強大感染力：在“拼、快、真”中講述一個勵志成長故事

如果要在國產真人系里挑選出一檔社會寫實派的話，《極速前進》當仁不讓。

不同于絕大多數真人秀的娛樂向和文化向，作為國內唯一一檔美式競速類真人秀，《極速前進》用“類體育真人秀”真實對抗的表現手法，深切關照了現實生活里攜手并進的夫妻關系、父子（父女）關系、同事關系、朋友關系、兄弟（姐妹）關系……所有嘉賓被置于一個強任務、快節奏、滿負荷的緊繃狀態競技場，激發他們挑戰自我、戰勝自我、刷新自我的渴望。

正如《極速前進》總制片人張藝所言，“節目沒有那么依靠嘉賓或者明星，因為它本身就足夠有血性，有競爭，可以看到一切未知，一切挑戰，看到參與者們不一樣的一面”。這種天然的圈粉力，大概就像美劇在精英受眾之中的人氣如出一轍。

數據顯示，《極速前進》男女觀眾比例分別為46.7%和53.2%，鮮明有別于多數綜藝以女性為主的群體特點；與之同時，重度受眾呈現出高學歷、成熟化和精英向屬性。

可以看出，節目顯著映射了競爭社會的挑戰勇氣和超越意識，雖說不乏一絲冷面殘酷，但更多關聯的是激流勇進的向上心態，而且挑戰的過程完全沒有嘻嘻哈哈、打打鬧鬧的游戲心態，對于項目的敬畏之心，存在于每個人的執念之中。

可以說，在韓式真人秀的花式柔、軟、萌氣息中，以《極速前進》為代表的“硬漢”氣質逆流而上特立獨行。

在徐冰看來，一以貫之的競技風格正是讓《極速前進》脫穎而出的關鍵，“熟悉這檔節目的觀眾都知道，《極速前進》除了是一檔綜藝，更是一場需要嘉賓全方位投入的比賽。我們覺得，要保持競技感和樸實風格，就不能用花俏的字幕動畫給觀眾引導，只用扎實的鏡頭帶觀眾進入緊張的任務中。這是美式真人秀的核心和特色，也是一個合格內容創作者的堅持。”

范冰冰謝依霖烈日下鋸木頭

作為一檔走到第四季的常青IP，在《極速前進4》后期制作過程中，BKW秉持著兩大基本原則：一是依舊保留和傳承美式真人秀的緊張、刺激、真實性原則和風貌；二是堅持簡練，用最精煉的鏡頭讓觀眾看到或感受到最清晰的人物故事和情緒發展。

徐冰介紹，“節目在帶領觀眾了解世界各國文化的同時，也帶來各種腦洞大開、刺激、緊張、驚險的任務挑戰。在這種真實發生的過程里，我們可以感受到不同性格的藝人時如何面對、如何選擇、如何挑戰成功的勵志故事，我用三個字來形容節目的個性元素：拼、快、真。”

情感層面來說，韓式真人秀主張溫情和搞笑，美式真人秀倡導競爭和逆襲，就如好萊塢大片的英雄故事一樣，小人物歷經艱辛坎坷一路變身“了不起”的嬗變，是美式真人秀尤為讓人肅然起敬的地方。

以本季節目為例——估計誰也沒有想到，一路開掛的奪冠大熱門，竟是從幾度墊底到沖進總決賽的“鎧甲夫婦”，尤其是產后三個月就復出參與《極速前進》錄制、起初各種自責“體能太差”“我好累贅”的賈靜雯，展示了出色的耐力、韌性和雙商，無論是上天開直升機還是潛水，連男生都難以掌控的高難任務她都沉著應對，戰斗值滿格，九期節目夫婦倆包攬了五個賽段冠軍。這條極具說服力和感染力的故事線，儼然構成了第四季的一條精神脈絡。

賈靜雯修杰楷等待宣布名次

在徐冰看來，美式真人秀有一個核心共同點，“故事永遠都在推進，推進的動力就是沖突，所有的好萊塢工業化流程不會讓你一直關注細節，而是在短時間內發現一個故事，用節奏感和情節性來推動一切。現在流行的真人秀都是觀察式的，一天下來就發生一點兒事兒，相形之下，《極速前進》的后期剪輯工作是令人興奮的，競速感和成長感本身構成了這檔節目最大的看點。”

后期需要“用畫面講故事”，平行敘事和交叉剪輯繁而不亂，是重點也是難點

徐冰畢業于中央戲劇學院影視導演專業，在和國內電視臺進行合作之前，與美國SONY影視及多家海外電視臺保持著緊密合作，陳可辛從《投名狀》《武俠》開始除了《中國合伙人》以外的所有電影也都是與徐冰團隊合作，“BKW的制作工藝一直都是在美式影視制作工業體系之下培養起來的，《極速前進》作為典型的美式真人秀，參與其中對我們來說算是回歸了老本行”。

《極速前進》BKW后期團隊分為后期導演部、剪輯部、動畫包裝部、后期文案部、技術部，屬于一線戶外大體量真人秀節目配置。長期專注頂級電影項目的經驗浸潤，讓徐冰團隊在真人秀項目的整體把控上更為游刃有余。

在徐冰看來，真人秀是最接近電影的電視節目類型，但比電影更有魅力，因為一切都是真實的發生，需要后期剪輯從海量素材中精挑細選，串聯起一條清晰完整、結構巧妙的故事線，變成一期好看的節目，“真人秀給了我們更廣闊的創作空間，而我們讓真人秀有了講故事的可能性。”

談及很多業內人士所稱的“三分錄制，七分后期”，徐冰的觀點是，“我們認為7分的后期團隊優勢，往往更加在于對于一樣的素材可以創作出不同的風格，營造一種新的視聽語言和講故事的方法，而不是千篇一律的形式。”

作為一檔奔走世界、上天入海的競速綜藝大片，正如《極速前進》的粉絲所言，節目每一幀畫面都來之不易，凝結了臺前幕后無數的汗水乃至淚水。某種程度上，錄制就像“采購”，后期就像“大廚”，每一個工序都為其增色添味，方不負食客期待。

采訪中，BKW工作團隊的小伙伴們特別表示：“攝像大哥確實辛苦。從拿到的素材就能看出來，扛著機器到處跑，不僅要跟上風一樣的嘉賓，在高難度任務中還可能要吊在半空，或者鉆進水里。我覺得我們認真對待每一條素材的態度，就是對導演組和攝像組最好的回答。”

本季始發嘉賓共有八組，拍攝地點先后經過中國香港、哥本哈根、斯德哥爾摩、合肥、新加坡、胡志明市、珠海 澳門、吉隆坡、上海。這么多的嘉賓，這么多的城市，這么多的任務，事實上《極速前進》的原始素材量并不像大家想象的龐大。

徐冰介紹，“素材成片比大概為1:20，《極速前進》的最難點在于參賽選手多，既要保證每個任務間的銜接，又要清楚的讓觀眾了解到每組選手在每個任務中所遇到的困難和情緒。如第一期香港站，從平衡木任務到蓮花宮任務，再到繞道任務，連續三個任務分別都讓前三名發生了變化，所以我們首先在保證每組比賽內容緊湊的同時，要開始設計如何讓選手在每個游戲任務中，清楚的讓觀眾記住輸贏之處。”

鄭元暢王麗坤舞火龍

從效果呈現來看，《極速前進4》在平行剪輯和交叉敘事上做到了條塊區隔、統分結合，在嘉賓數量眾多、任務線索繁復、地點不斷變更的情況下，首先做到了敘事線索的簡明和清晰。在此基礎上，每條人物故事線都立體豐滿，主次關系相得益彰。

徐冰詳解道：“《極速前進》在前期導演組選擇藝人時，就已經考慮到每組的鮮明個性，我們后期會用另一種視角在每一期真人秀素材中，去捕捉和刻畫出藝人各自的性格特點。每一站城市會因為游戲特色會產生不同的分站冠軍，那么我們就會用后期的方式為冠軍去鋪墊或營造這期分站冠軍的成長之路。”

“我個人印象最深的人物故事成長線有三條：強子／星月主持人組、鄭元暢／王麗坤組、范冰冰／謝依霖組等。他們或多或少從一開始與隊友的不協調，或者較為弱的比賽狀態，到后來他們經過幾站的磨練，顯得越發有斗志和默契，同時也迸發出觀眾愛看的幽默點，我們嘗試把這類幽默點巧妙的植入到不同環節中，始終讓觀眾感受到每組既有亮點，同時也會深深記住分站冠軍的成長之路。”

強子張星月挑戰吹箭任務

并非埋頭趕路的“急行軍”

競技路上的“慢風景”也在速度中一并“發酵”

奔跑的路上有風景。前行的途中，腳步不停歇，耳朵、眼睛以及我們的心靈，也當細細品味這一程酸甜苦辣，喜怒哀樂，以及那大千世界的百媚千嬌抑或氣壯山河。

所以，《極速前進》當然不是一個只顧低頭趕路埋頭任務的“急行軍”。比起前三季，第四季《極速前進》有意在保持原有“快”質感的同時恰逢其時“慢”下來，將競技和人文深度契合，讓明星和素人角色交織，令內容回味無窮頗有嚼頭。

一方面，節目響應“一帶一路”的方針政策，選擇了一系列具有深厚人文歷史氣息的中外城市，節目鏡頭經過之處，不是沿途風光的浮光掠影，而是通過因地制宜的競技項目將當地民俗特色及城市風光展示在觀眾面前：

從香港站熱血燃情的龍舟競渡，到不懼高溫熱浪化身瑞典的水晶工匠，在安徽學習制作宣紙、表演黃梅戲、觸摸筆墨紙硯傳統文化，去吉隆坡挑戰巴迪染蠟，在新加坡的孔子學院重溫《論語》，到胡志明市制作漁民蝦籠和新人喜帖，接受歌迷考驗演唱華流經典翻唱而來的越南流行歌曲……博大精深的中華文化和色彩斑斕的國際風情相互襯托，讓本季《極速前進》鋪陳開來一幅古老又時尚的文化圖景。

一方面，八組節目嘉賓在高強挑戰下所展現出來的一路扶攜和情感依靠，在節目中被著力刻畫和放大，讓原本看似冰冷的純競技真人秀不僅有速度，更有態度、厚度和溫度。盡管不乏人氣明星，但是節目畫面不吝筆墨，給予素人群像同樣充分的展示空間，不論是素人嘉賓還是比賽站點的參與者、裁判員，都具有十分鮮明的記憶點。

評價本季嘉賓的整體表現時，徐冰對每一組都是如數家珍：“以范冰冰為例，她參加過很多綜藝，節目，但是《極速前進4》是她這么多年唯一全面的一次展示出拼搏面貌，她要強、肯拼、從不輕易放棄，就像謝依霖也說，沒有參加《極速前進》之前，大多數人形容范冰冰是霸氣的范爺，然而和范冰冰攜手走過四期極速之旅后，謝依霖會感慨范冰冰不像是個爺，她看到的是冰冰愿意配合別人，然后很溫暖，很溫柔。我們希望節目里的嘉賓生活中是什么樣，就呈現出什么樣，去除明星化的外衣，顯示出來就非常好看。”

范冰冰完成任務癱倒

在第九期節目中遺憾無緣三強席位的強子和星月組合，不僅是深圳衛視的一張極速精神“平臺標簽”，更深度卷入了普通觀眾的情感體驗，給大家留下了十分深刻的印象。星月將《極速前進》形容為一檔“專治各種不服，各種小情緒”的綜藝，強子則覺得，“整季節目就像一個濃縮的人生，喜樂得失，五味雜陳。最大的收獲是，我學會去認識和接受自己的不完美”。

“極速”過后，他們在工作中多了一個患難與共、相互信任、無比默契的最佳搭檔。堅持“最個性”、“最真實”、“最不一樣”的《極速前進》，其珍貴的獨特魅力正在于此：剛毅中有柔軟，殘酷中見溫情，倒映出我們積極踐行又期待怒放的人生態度。

談及許多觀眾所言的“競技感有所下降”，徐冰回應：“相比較于美版的極速前進，我們在不拋棄美版極速風格的情況下確實刻意把剪輯的節奏放慢，我們一直想要突出的都是人物關系，放大真實的拼搏和風趣的調侃，使得觀眾可以放緩腳步觀察他們。節目在兼具節奏感的同時豐富細節感，讓我們有機會把嘉賓的心路和成長全面呈現給大家。所謂的極速精神，其實就是通過這些內容實現的。”

目前，“慢綜藝”正在國內熒屏逐步興起，《極速前進》身為“快綜藝”的代表作，如何看待觀眾的口味變遷，又如何中和節目調性和觀眾喜好？

徐冰回答：“我們一直認為綜藝不分慢綜藝和快綜藝，一部好的綜藝有它自由合適的節奏，如果后期團隊能找準，那么這檔節目的節奏就會成為一種既定風格。相比之下，美式真人秀的節奏會比其他國家的快，也是因為美國的影視化工業程度高（投黑馬www.touheima.com專注于文創領域的眾籌平臺），對于一部影視作品的展現往往有更強的節奏和更突出的事件去抓主觀眾，這也是國內未來的必然趨勢。”

同時，徐冰認為無論什么剪輯方式，都是在服務觀眾。“我相信在歐美影視劇不斷影響年輕觀眾的同時，大眾會越來越適應事件緊湊、鏡頭切換快的節奏。我們要做的不僅僅是美式剪輯，而是因地制宜，結合中國國情和美式剪輯的精華之處，為國內觀眾制作出最舒服的節目。”

（文章來源于：廣電獨家摘編）