元、明、清三朝御窯廠的的演變
發布時間：2025-10-22閱讀(3)
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元滅金的時候大開殺戒，活下來也多是工匠，滅宋的時候也是大肆掠奪工匠，他們非常清楚工匠就是生產資料就是財富，比如700多年前倆個人走在街上，被蒙古人抓了雖然你很有錢很帥但是沒有用，我靠手藝可以保命，你被殺了，我被送到漠北參加這個勞動改造，我這也就喪失自由了變成了奴隸，改造好了以后再根據專長分配到各局，這輩子就必須得干這個，生個孩子也得干這個世襲罔替，這就是匠籍制度。 
當時的第一任督陶官叫段廷圭工部員外郎副廳級干部，從他以后因為明朝重用太監，督陶官里面絕大多數的都是無根之人，有時候我們去夸一個人瓷器做得好，總會說你上輩子是不是督陶官，如果真心夸咱就說他是清代的，不真心咱就夸他是明代的，明代御窯廠規模其實非常大占地面積有54000多平方，在編人員有92人，這里面其實是不包括陶瓷工匠的，因為他們本身就是匠級。
明朝也是景鎮人民抗爭最多的時期暴動不斷，最出名的就是童賓的龍缸案衙門都給燒了，最終朝廷為童賓建廟這件事才得以平息，到了清代以后就吸取了前朝的教訓，御窯廠也開始了改，匠籍制度改為雇傭勞役，就是我給你錢給你自由，其實這是一種進步發揮出工匠的積極性，也提高了產品質量，再有就是滿人他不重用太監，督陶官也都是官員和知分子，比較出名的你像藏應選、郎廷極、年希堯、唐英這些人。
它可以任意征調景德鎮鎮最優秀的工匠，壟斷最優質的材料和窯位，民窯當然就是民營企業了，工匠們在民營企業里面付出和回報是成比例的，在御窯里面那就不一樣了，你付出的多獲利的卻是管理階層，實惠你是拿不到的，所以我們回看歷史會發現一個非常有趣的現象，官民其實是存在競爭的，往往藝術上最好的民窯都會出現在政治最動蕩時期，比如說明末清初的青花、清末的淺絳彩、民國的新粉彩。(www.ws46.com)
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