文|藍橙北調

《狂飆》迎來了大結局，但屬于《狂飆》的熱度卻遲遲未散場。

藍橙很多年沒見過這種全民追劇而且全員好評的盛況了，上一次還是《甄嬛傳》吧？

誠然，這些年警匪劇、掃黑劇并不少見，像《人民的名義》一開播就引起了不小的觀劇狂潮，《掃黑風暴》開播時評分也不低，整體算得上中上等，《罰罪》熱度同樣很高。

只不過可惜的是，大部分劇高開低走，越到最后，人設越兜不住，劇情缺乏邏輯，結尾徹底拉胯。

就比如《罰罪》，男主角警察最后卻是黑老大的私生子，上演了一出大義滅親，另外前面鋪墊的幾十個被做成祠堂的保護傘，到最后也不過是不痛不癢的小嘍啰。

好好的掃黑劇非要加入狗血劇情，得到的只能是觀眾的不滿意。

因此對比而言，被網友稱為高開瘋走的《狂飆》，就完全到達了另一個層次。

導演徐紀周給到我們的，完全是置于一部電視劇以上的東西。

一、真實的人物設定，小人物有血有肉

《狂飆》中最讓人稱贊的，莫過于對小人物毫不保留的刻畫。

在劇情最開始，場景范圍不過是一個菜市場，但就是這樣一個狹小局促臟亂差的地方，卻濃縮著社會底層的形形色色。

高啟強，一個人善被人欺的小魚販，為了能保住自己的檔口，不得不花大價錢去買等離子電視，試圖討好市場管理員唐氏兄弟。

而唐小龍和唐小虎呢？

有些劇拍的時候，可能會刻意給這樣的人物塑造成無惡不作的小混混，似乎壞人天生就是壞的，徹底的壞。

但這倆兄弟也并不是這樣扁平。

唐小龍唐小虎，同樣是父母早逝，兄弟倆相依為命，在那個年代這樣的出身，能混到市場管理員，是相當不錯的待遇了，所以他們很看重這份權力，也希望能夠利用這份權力，多為自己賺錢。

但小混混也有著小混混的卑微。

他們在高啟強面前，是作威作福的管理員，他們一個想法就能搞掉別人賴以生存的口糧。

可掉個頭，在徐江手下跟前，又膽小如鼠，提到殺人一樣嚇得面如土色。

這樣的成長經歷和生活環境，注定他們內心是敏感而自卑的。

高啟強長久以來一直被人欺壓瞧不起，所以當安欣幫過他，并經常來菜市場給他撐門面的時候，高啟強自然而然地就把安欣當成了自己全新的臉面，搖桿都挺直了。

這也是后來他發跡后，幾乎不能容忍新人物蔣天一來就能分走他一杯羹的事實。

仔細想來，高啟強的自卑感是貫穿了始終的，因為哪怕京海已經被他掌控，他依然無法別人凌駕于自己之上，市長都不行。

他的弟弟高啟盛更是如此，天下掉下一個鋼镚都得是高家的，這是狂妄，但更是一種隱性的自卑。

而唐小龍呢？也是一樣。

他因為安欣曾經在菜市場鄙視他的眼神，記恨了整整20年。

正是由于安欣這個警察，毫無保留地鄙視了那個不學無術、只知道欺負老實人的唐小龍，所以后來高啟強給了他最渴望的尊嚴，他便情愿為高啟強賣命一生，至死不悔，也就非常合情合理。

生活貧苦，被人瞧不起，是很多人走上錯路的直接助推器。現實生活中，這樣的人比比皆是。

在他們身上，面子比天還大。

因此大嫂陳書婷完全不能理解，都什么歲數了，還要面子，為什么蔣天僅僅拿下了一項工程，高啟強就會覺得自己面子都被丟光了，面子丟光了，就忍無可忍不想再忍。

這也是為什么高啟強在全劇39集唯一一次與大嫂吵架，說的話就是：你根本不能理解我！

這類人源于幼年形成的自卑感，并不能因為地位和身份的改變而消失。

金錢只是一方面，源于內心的魔鬼，才是他們黑化的根本。

《狂飆》把人物角色研究到了骨子里，滲透進心理學，這才給夠了觀眾真實感。

這樣的劇，想不爆都難。

二、真實的掃黑環境，敢講敢拍，才能引起共鳴

《狂飆》的黑白交鋒有多真實？以至于觀眾直呼“太敢了”！

以往的掃黑劇、警匪劇，最擅長淺嘗輒止。

大BOSS就露個朦朦朧朧的背影，是誰完全不交代，結尾下場也完全不提，要么就模模糊糊地一帶而過，黑老大被拷了就算完活。

有的劇，保護傘、內鬼都搞成副手，副隊長、副局長、副市長……好么，敢情副手都是壞的，正職必須正義。

這就給了觀眾極其不真實的感覺，雖然我們理解可能是礙于束縛，但也大可不必。

《人民的名義》之所以好評很多，就是里面的大BOSS祁同偉還算令人滿意，畢竟那樣狂妄的黑老大，保護傘只到一個市的副手，多少有點違背常識了。

可《狂飆》就更狠了，京海市高官幾乎全員惡人，此為“第一敢”。

另外，它還有比《人民的名義》更為真實而驚悚的一面：就連指導組，竟然都是利益集團的工具。

這個“黑度”就更讓人細思極恐了。

以往的掃黑局，指導組就像天降神兵，權力壓制之下，下來一通橫掃，必然是無往而不利，就算遇到些阻礙，可正義是絕對無錯的。

但《狂飆》不是，如果這個所謂的正義，是“批了外衣”的正義，又該如何？

看到后面幾集，我們才知道，徐忠所率領的指導組，實際上是副省長何黎明故意去為自己謀利益而安排的。

一方面，他需要指導組做出點政績，給自己即將退休的生涯添磚加瓦，這樣就可以順利轉副為正，升職加權。

另一方面，他與趙立冬蛇鼠一窩，而趙立冬已經與高啟強、孟德海成對立陣營，借著教育整頓，讓高啟強和孟德海有所收斂，對他們的陣營是極為有利的。

實際上一開始劇情就交代了，掃黑行動來過很多次，每次都不痛不癢，走走過場，因此安欣最開始對徐忠等人小心翼翼，不敢輕信，簡單的一個交代，背后涵蓋的是極深的泥潭。

細細想來，如果指導組下來的不是徐忠這樣堅持正義的人，那么結局一定還是老樣子，點到即止，差不多就撤。

當正義的行動不過是政績的借口，《狂飆》真實感斗升，此為“第二敢”。

《狂飆》因為這樣極具真實度的“敢拍”，才讓觀眾拍手稱快，

三、真實的過程，現實往往更殘酷

導演徐記周在采訪中透漏，在寫劇本之前，他們曾經翻閱了大量的真實案卷。

對于安欣這樣的正義警察如何設定，則一直是他們討論的重點。要知道，反面人物其實是比正面人物好塑造的，因為反面人物往往可以多面，而正面人物一般而言很難有多面。

另外，像安欣這樣的角色，能和黑暗勢力斗爭20年不改變，也必須有一個立得住腳的支撐。

徐記周曾經在實地探訪中，接觸過這樣一個案例，讓他倍覺殘酷。

有一位政法干警，就是曾經的曹闖、安欣、李響、楊建。本本分分工作，從來不收禮金。

但是，有一天他的媽媽得了疾病，要去ICU做手術，但醫院卻告知沒床位，排隊吧。但他媽媽的病情等不起。

這個時候，這幫人知道了，打個電話，院長直接過來安排ICU病房，下周就能手術，如果他接受了，那必然與之為伍。如果拒絕了，媽媽就沒了。

正常人會怎么抉擇？法律捍衛者會怎樣抉擇？

看完這個案例，徐記周覺得這個現實真的很殘酷，這樣的生死選擇題，也拷問著在場者每個人的內心。

在看完這個案例后，他終于知道要如何塑造安欣了，那就是他必須把安欣的所有軟肋都砍掉。沒有父母、沒有妻子、沒有孩子，他是純粹的、孤獨的，他必須要具有一種殉道精神。

不這樣做，安欣絕對堅持不了20年。

而干部們被腐化的過程，在劇中也有著清晰的呈現，他們也都不是扁平而單純的保護傘，徐記周把他們了解到的黑惡勢力拉攏干部的所有手段，都放在了安欣身邊人的身上。

誠如上面這個案例，曹闖、張彪、楊建、孟德海，最開始心里一定都是向善的，但一個正常人生活在正常社會，都有欲望和軟肋。

曹闖與張彪的腐化，是源于欲望。曹闖一直都郁郁不得志，想和其他同事一樣得到提拔的機會，這時，趙立冬恰逢其時找到了他，畫了大餅。張彪能走上支隊長的位置，也和趙立冬脫不開關系，他們對權力有渴望，自然就能輕易被拉下水。

這是有事業欲望的安欣。

楊建的腐化，是源于愛情。他喜歡孟鈺，想娶孟鈺，但自己家庭條件和孟鈺家差距很大，為了能夠敲開孟家的大門，配得上孟鈺，他最終投靠了高啟強。

這是有家庭牽絆的安欣。

孟德海的腐化，源于親人和職位的雙重攻擊。在當區委書記的時候，就已經很明顯和高啟強走到了一起，因為區里發展的工程，只有高啟強最合適，他在這個位置上，為了推動工作、發展地區經濟，最好的選擇，就是與高啟強合作。

這是成功后的安欣。

也許孟德海的妥協，從那個時候就已經開始了，再加上后來的姑爺楊建的深入，讓他更是難以抽身。

當然，還有最慘的一種安欣，就是譚思言和陸寒，剛正不阿，正義卻無人保護，最終丟了命。

所以，在這樣的現實世界里，做安欣，太難了，只要你有軟肋，高啟強這樣的團伙就有的是辦法把你的軟肋全打掉，攻破你所有的防線。

這也是導演所說的結局是“慘勝”的原因，要勝利，就必須有很多人成為安欣這樣的殉道者。

徐記周直言：“我們了解到的地方實際情況，比劇中殘酷得多，內鬼盤根錯節，了解越多，越明白掃黑除惡這項工作漫長而殘酷，斗爭非常艱難。”

那么有人可能會問，這部劇的目的就是為了告訴我們現實有多殘忍嗎？會不會太負面太悲觀？

藍橙并不這么認為。

恰恰相反。

《狂飆》看到最后，高啟強越是讓觀眾覺得有人格魅力，才越能反襯安欣堅守初心的不易。試想觀眾都能夠被反派鼎盛時的光芒、一時的辛酸、短暫的溫情、死前悔恨的眼淚拿捏住，更遑論現實？

但令人欣慰的是，安欣并不是一個超脫現實的理想主義者。

他有原型，他的原型，就是一個又一個平凡而壯烈的政法工作者。

在多年的掃黑除惡斗爭中，很多干警倒在了一線、在與內鬼的斗爭中被出賣而死亡，在與黑勢力搏殺的過程中捐軀。

但就是這樣難，掃黑依然不停，除惡始終都在向前，依然有一個又一個安欣在完成正義的使命。

這樣的決心和勇氣，才是我們追完這部劇，最大的感動和收獲。

#影綜娛觀察日記#

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