導(dǎo)讀工筆用線技法線條是工筆畫的基礎(chǔ)，通過(guò)對(duì)線條的起、行、收的練習(xí)，可以掌握線條運(yùn)行的基本規(guī)律，在此基礎(chǔ)上再進(jìn)行各種線條變化的練習(xí)，熟悉不同筆毫硬度的特性和用筆的....工筆用線技法

線條是工筆畫的基礎(chǔ)，通過(guò)對(duì)線條的起、行、收的練習(xí)，可以掌握線條運(yùn)行的基本規(guī)律，在此基礎(chǔ)上再進(jìn)行各種線條變化的練習(xí)，熟悉不同筆毫硬度的特性和用筆的不同角度變化規(guī)律，準(zhǔn)確把握指、腕、肘的運(yùn)行方向和力度，靈活運(yùn)用各種頓挫、轉(zhuǎn)折、提按。線條變化豐富，要求多樣，重點(diǎn)要掌握中鋒運(yùn)筆，這樣才能畫出挺健流暢的線條。

基本方法

1.1 工筆畫與書法的關(guān)系

工筆線條的筆法源于書法。每一條線的筆法上都有起筆、行筆和收筆三個(gè)過(guò)程，對(duì)起筆、行筆和收筆的要求即欲右先左，欲左先右，欲上先下，欲下先上，逆入平出，以使線條含蓄而勁力內(nèi)斂。

1.2 線條的表現(xiàn)力

濃淡

色彩深重者在工筆中可用濃墨線條表現(xiàn)，色彩淺淡者則多用淡墨線條表現(xiàn)。如碧綠的荷葉色重宜用濃墨線條勾勒，而淺淡的粉紅荷花則宜用淡墨線條來(lái)表現(xiàn)。

濃

淡

干濕

質(zhì)地柔軟者，如畫潤(rùn)澤輕盈的花瓣，為表現(xiàn)其柔嫩，多用“濕”的線條表現(xiàn)；畫斷枝老節(jié)，為表現(xiàn)其堅(jiān)硬則多用“干”的線條表現(xiàn)。

干

濕

粗細(xì)

一個(gè)物體用近粗遠(yuǎn)細(xì)的線條來(lái)表現(xiàn)；或者背光的部分宜用重墨粗線，而受光的亮部則用略淡的細(xì)墨線來(lái)表現(xiàn)。在形象簡(jiǎn)單的畫面中，如畫透視感較大的蓮蓬，枝干的上下段或粗枝的左右兩邊，尤其要注意表現(xiàn)其明暗的濃淡深淺變化，而且要注意之中的整體統(tǒng)一。

粗

細(xì)

線條的應(yīng)用

線條的表現(xiàn)力多種多樣，沒有局限性。下圖為初學(xué)者示例，了解同樣的線條，少許變化就可以使物象生動(dòng)自然，待掌握了解后，便可自如運(yùn)用線條，豐富畫面的效果，增強(qiáng)表現(xiàn)力。

1.3 常用的線描技法

曲線

線描中最具代表性的是游絲描類，壓力均勻，粗細(xì)無(wú)變化。此類描法適于勾勒物象外輪廓，如花瓣、葉等一些流暢性較好的輪廓，線條墨色秀潤(rùn)簡(jiǎn)勁，細(xì)勁平直，根據(jù)不同的質(zhì)感則使用不同的表現(xiàn)手法，體現(xiàn)外柔內(nèi)剛的特征。

游絲描

其線條用尖圓勻齊的中鋒筆尖畫出，有收有起，流暢自如，顯得細(xì)密綿長(zhǎng)，富有流動(dòng)性。這是一種平滑、圓潤(rùn)、流暢、舒展的描法。

行云流水描

此描法中鋒運(yùn)筆，筆法如行云流水，活躍飛動(dòng)，有起有倒。

柳葉描

這種描法所畫線條形狀如柳葉，輕盈靈動(dòng)，婀娜多姿，使畫面出現(xiàn)一種清新、靈動(dòng)、輕盈的美感。

竹葉描

此描法用筆起伏明顯，線條粗細(xì)變化較大，很像隨風(fēng)飄動(dòng)的竹葉，飄逸活潑。竹葉、柳葉、蘆葉三種葉子從外形上看很相似，只能依靠描繪時(shí)下筆的輕重、剛?cè)岷烷L(zhǎng)短等變化來(lái)加以區(qū)分。

釘頭鼠尾描

釘頭鼠尾描，落筆處如鐵釘之頭，線條呈釘狀，行筆收筆，一氣拖長(zhǎng)，如鼠之尾，所謂頭禿尾尖，頭重尾輕。采用中鋒勁力的筆法，線形前肥后銳，形同釘頭鼠尾。適合表現(xiàn)瓣或葉的轉(zhuǎn)折處。

折線

此描類特點(diǎn)是壓力不均勻，運(yùn)筆中時(shí)提時(shí)頓，產(chǎn)生忽粗忽細(xì)的效果，適合表現(xiàn)枯干、枯葉等粗糙質(zhì)地的物體。

鐵線描

此描法用中鋒圓勁之筆描寫，絲毫不見柔弱之跡，其起筆轉(zhuǎn)折時(shí)稍微有回頓方折之意。如將鐵絲環(huán)彎，圓勻中略顯刻畫之痕跡。適合表現(xiàn)枯干。

橄欖描

此描法用筆起迄極輕，頭尾尖細(xì)，中間沉著粗重，所畫線條如橄欖果實(shí)，故而有橄欖描之名。用顫筆畫出，用筆最忌兩頭有力而中間虛弱。

戰(zhàn)筆描

此描法用筆要停而不滯。筆法簡(jiǎn)細(xì)流利，線條呈現(xiàn)出曲折戰(zhàn)顫之感。

柴筆描

枯柴描和柴筆描在用筆上并無(wú)多大區(qū)別，只是枯柴描渴筆較多，后者干濕并用。如山水畫中有亂柴皺，用筆以剛中有柔，整而不亂為宜。

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