紅色電影故事（46）：表現(xiàn)兩性間“階級(jí)沖突”的《我們夫婦之間》

文/孫海帆

從清末到民國(guó)再到新中國(guó)，中國(guó)人的婚姻大抵是從“父母之命，媒妁之約”“門(mén)當(dāng)戶(hù)對(duì)”向“婚姻自主”“自由戀愛(ài)”的方向變化和發(fā)展的。尤其是在1949年前共產(chǎn)黨在各地的根據(jù)地，盡管對(duì)婚姻適齡青年在政治、資歷和自身?xiàng)l件上有各種嚴(yán)格的限制，但總體還是按照“為了一個(gè)共同的革命目標(biāo)走到一起”原則，讓符合條件的青年男女結(jié)成“革命伴侶”，而這樣就不可避免地讓許多出身背景差距較大的人共同組建了家庭，因?yàn)榇艘脖厝粫?huì)帶來(lái)一些矛盾和沖突，于1951年拍攝的影片《我們夫婦之間》說(shuō)的就是這樣一對(duì)夫妻的問(wèn)題。

影片海報(bào)

電影《我們夫婦之間》由昆侖電影制片廠(chǎng)拍攝，影片根據(jù)蕭也牧所著新中國(guó)第一部同名“城市小說(shuō)”改編，由鄭君里導(dǎo)演，趙丹、蔣天流、吳茵等主演。

影片的故事為：在山東解放區(qū)，貧農(nóng)出身的童養(yǎng)媳、支前勞動(dòng)模范張英，和來(lái)自大上海的知識(shí)分子干部李克，在革命環(huán)境中由戀愛(ài)而結(jié)婚，婚后感情日深。

不久，他們隨軍南下。上海解放后，他們被調(diào)入上海，李克被分配在棉紡公司，張英在基層紗廠(chǎng)工作。

自幼在農(nóng)村長(zhǎng)大的張英，一下子難以適應(yīng)大都市的生活環(huán)境。但重返舊地的李克，卻處處感到親切自然。為此，夫婦間的感情出現(xiàn)了障礙。

一天，張英在舞場(chǎng)門(mén)口目睹一個(gè)要飯女孩小娟受到舞廳老板的欺侮，便上前抱打不平，并收留了小娟，對(duì)此，李克持有異議。

接著，張英又擅自將李克的稿費(fèi)捐獻(xiàn)給遭災(zāi)的家鄉(xiāng)，使李克尤為不滿(mǎn)。

于是，他們倆互相指責(zé)，各不相讓?zhuān)瑢?dǎo)致分居。后來(lái)，在老領(lǐng)導(dǎo)秦豐的批評(píng)教育下，兩人開(kāi)始有了認(rèn)識(shí)。此時(shí)，因紗廠(chǎng)失竊，小娟蒙受冤屈而出走。李克與張英在尋找小娟的過(guò)程中，又言歸于好。

以今天的眼光來(lái)看，《我們夫婦之間》延續(xù)了昆侖影業(yè)一貫的以城市和市民為主體的制片風(fēng)格，這也是拍攝過(guò)《一江春水向東流》和《烏鴉與麻雀》的鄭君里導(dǎo)演最為得心應(yīng)手的題材和解放后拍攝的第一部電影，但是，很顯然昆侖影業(yè)和鄭君里包括主演趙丹等人都還沒(méi)有意識(shí)到當(dāng)時(shí)正在開(kāi)展的對(duì)電影《武訓(xùn)傳》批判的嚴(yán)厲性以及對(duì)今后影片創(chuàng)作帶來(lái)的影響，因此，昆侖影業(yè)“重蹈覆轍”，在《武訓(xùn)傳》被批判和禁映的同時(shí)，《我們夫婦之間》再遭同樣命運(yùn)。

其實(shí)，在影片拍攝制作的同時(shí)，蕭也牧的同名小說(shuō)已經(jīng)“被批”，這也是1949年之后第一部被批判的小說(shuō)，批判文章指出小說(shuō)的主要問(wèn)題是“歪曲革命知識(shí)分子”“丑化工農(nóng)干部”等等，一時(shí)間這篇發(fā)表時(shí)受到讀者熱烈歡迎的、具有“文學(xué)即人學(xué)”特點(diǎn)的小說(shuō)受到全國(guó)討伐，為此，小說(shuō)作者蕭也牧在《文藝報(bào)》上作了公開(kāi)檢討《我一定要切實(shí)地改正錯(cuò)誤》，同年，鄭君里導(dǎo)演也寫(xiě)了《我必須痛切改造自己》的文章，算是給《我們夫婦之間》的小說(shuō)及電影的大批判暫時(shí)畫(huà)上了一個(gè)句號(hào)。

其實(shí)，單從創(chuàng)作上而言，《我們夫婦之間》有不同背景之間的夫婦的相愛(ài)、差異表達(dá)和有限的“階級(jí)沖突”是具有相當(dāng)?shù)碾娪靶院蛻騽⌒缘模易詈笤诒局凹彝ズ椭C”“互相理解”的原則兩人求同存異，不但化解了沖突，也讓兩人心靈更加靠近和相親相愛(ài)，完全符合一部溫情和浪漫的家庭輕喜劇的規(guī)定和要求，況且它也用一種“接地氣”的手法表達(dá)了新中國(guó)給人們帶來(lái)的和平、祥和和友好的生活氣氛，但是，這部探討那個(gè)時(shí)代新型家庭關(guān)系的影片，卻被上升到“究竟是無(wú)產(chǎn)階級(jí)改造資產(chǎn)階級(jí)還是資產(chǎn)階級(jí)改造無(wú)產(chǎn)階級(jí)”的政治問(wèn)題來(lái)看待，于是，它被打入冷宮達(dá)半個(gè)世紀(jì)之久也就不奇怪了。2011年，上海電影節(jié)為紀(jì)念鄭君里誕辰100周年，首次公映了經(jīng)修復(fù)的《我們夫婦之間》。

蕭也牧生于1918年，是浙江湖州人，中學(xué)畢業(yè)在上海當(dāng)過(guò)一段工人之后，在20歲時(shí)即赴晉察冀邊區(qū)參加了抗日，主要從事報(bào)紙編輯、劇社表演和宣傳干事等工作。1949年后，蕭也牧入中國(guó)青年出版社編輯室任編輯部副主任，分管傳記文學(xué)組，在多年的編輯工作中編輯了不少影響了那個(gè)時(shí)代年輕人的叢書(shū)、雜志、小說(shuō)，如《紅旗飄飄》、《紅旗譜》、《白洋淀紀(jì)事》等。

在干好本職工作的同時(shí)，蕭也牧長(zhǎng)期堅(jiān)持文學(xué)創(chuàng)作，其中短篇小說(shuō)創(chuàng)作成果頗豐，但是，因?yàn)椤段覀兎驄D之間》的遭遇，蕭也牧放棄了文學(xué)創(chuàng)作，專(zhuān)做編輯，不過(guò)，還是因?yàn)檫@部小說(shuō)，蕭也牧的人生境遇每況愈下，現(xiàn)實(shí)在1957年被劃成右派，跟著在之后的運(yùn)動(dòng)中也沒(méi)有一次得以幸免，最后，才華橫溢的作家、編輯蕭也牧在1970年10月死于河南潢川“五七干校”，年僅52歲。

蕭也牧（1918-1970）

下一期，介紹新中國(guó)第一部“改造妓女”的影片《姐姐妹妹站起來(lái)》。

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