國產(chǎn)新劇爛到 “封神”！女主9集被6次性騷擾？劇情遭群嘲

最近，一部新上線的國產(chǎn)劇成功 “出圈”，可這出圈的方式卻讓人哭笑不得 —— 它被觀眾罵得 “體無完膚”，甚至有網(wǎng)友調(diào)侃其 “爛到封神”。

這部劇究竟有多離譜？它是如何做到被所有看劇群體痛罵的？國產(chǎn)劇“爛劇”頻出究竟是哪里出了問題？

9集6次性騷擾，劇情走向令人咋舌

在這部劇中劇情離譜不合理的點(diǎn)非常之多，最被大家詬病的一點(diǎn)是：女主角的遭遇堪稱 “性騷擾大禮包”。大家調(diào)侃：編劇的腦子里除了被性騷擾似乎想不到女性能遭遇的其他挫折。

短短九集，她竟然經(jīng)歷了六次不同形式的性騷擾。從高中時(shí)期被同學(xué)惡意造黃謠，到步入職場后被上司言語騷擾、同事趁機(jī)揩油，再到合租時(shí)遭遇鄰居的不軌行為，甚至在街上還碰上了暴露狂。如此高頻密集的性騷擾情節(jié)，實(shí)在是讓人看得極度不適。

如此安排，不僅沒有起到應(yīng)有的警示或劇情推動作用，反而讓觀眾覺得是在刻意制造話題、博眼球，甚至有網(wǎng)友直言：“這是把觀眾當(dāng)傻子嗎？現(xiàn)實(shí)中哪有這么倒霉的人，性騷擾跟批發(fā)似的。”

更讓人難以接受的是，女主角在遭受這些傷害后，一些反應(yīng)和處理方式嚴(yán)重偏離正常邏輯。在被鄰居侵犯后，她居然還跑去安慰犯罪者的家屬，這種 “圣母” 行為引發(fā)了眾怒，被指傳遞了錯誤的價(jià)值觀，仿佛在暗示受害者應(yīng)該對施害者寬容原諒。

劇中女主作為受過高等教育的電視臺記者，遭遇性騷擾后不搬離危險(xiǎn)住所，也不采取任何保護(hù)措施，不符合現(xiàn)實(shí)中正常人的行為邏輯。

人設(shè)崩塌，脫離原著惹書粉憤怒

對于許多由小說改編的電視劇來說，原著粉的期待值往往很高。但這部劇在人物塑造上，可謂是 “傷透了” 書粉的心。原著中的女主角是個堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立、明艷大方的形象，面對騷擾能夠機(jī)智應(yīng)對、自救自強(qiáng)，智商全程在線。可到了劇版，卻變成了一個動不動就陷入危險(xiǎn)、需要他人拯救的柔弱角色，與原著設(shè)定大相徑庭。

男主角的人設(shè)也沒能逃過 “魔改”。原著中他雖然性格有些傲嬌，但對女主角的感情真摯且尊重。然而在劇中，醉酒后的他對女主角上演了 “強(qiáng)制愛” 戲碼，這種行為超出了 “霸道總裁” 的合理范疇，更像是一種情感綁架，嚴(yán)重扭曲了健康的戀愛關(guān)系，讓觀眾對男主角的好感瞬間蕩然無存。

一般來說，電視劇口碑兩極分化的情況比較多，某一類群體這電視劇在微博上甚至達(dá)成了被所有人罵的罕見成就。

正常女：神經(jīng)啊，哪有正常人天天被性騷擾啊？誰第一次被合租的性騷擾了，第二次還硬要和男的合租？

正常男：有病啊，演的全世界男的都是變態(tài)一樣

女權(quán)女：正常女的被性騷擾早炸毛了，這女的被性騷擾了沒反應(yīng)，還每次都要靠男主救，就算女主是個工具人，也不用一直被性騷擾吧，只有這一種工具屬性嗎？

女拳女：反復(fù)性騷擾女的，這電視劇拍給男的看的吧，給男的看爽了。

觀眾怒了：別再拿低俗劇情糊弄我們！

該劇播出后，網(wǎng)友們的吐槽聲鋪天蓋地。社交媒體上，相關(guān)話題頻繁登上熱搜，“難哄惡趣味”“難哄刪除爭議鏡頭” 等話題閱讀量數(shù)以億計(jì)。有觀點(diǎn)認(rèn)為劇方是為了獲取話題和眼球，將性騷擾情節(jié)作為核心賣點(diǎn)和制造戲劇沖突的工具，甚至有創(chuàng)作者利用鏡頭滿足窺陰癖的嫌疑，如在暴露狂場景中特寫施暴者軀體等。

許多網(wǎng)友紛紛表示，現(xiàn)在的國產(chǎn)劇為了追求流量，已經(jīng)毫無底線，各種低俗、惡趣味的劇情層出不窮，完全不考慮觀眾的感受和社會影響。

有觀眾犀利指出：“電視劇作為一種文化產(chǎn)品，肩負(fù)著傳遞正確價(jià)值觀的責(zé)任。像這樣充斥著性騷擾、情感綁架等不良情節(jié)的劇集，只會誤導(dǎo)觀眾，尤其是青少年群體。” 還有網(wǎng)友呼吁，制作方應(yīng)該尊重觀眾的審美，用心打磨劇本，而不是一味地用狗血劇情來糊弄人。

國產(chǎn)劇，土壤出了問題？

網(wǎng)絡(luò)小說堪稱近來國產(chǎn)劇的土壤，其豐富的想象空間、多樣化的題材如玄幻、仙俠、都市言情、懸疑等，極大地拓展了國產(chǎn)劇的創(chuàng)作邊界，滿足了不同觀眾群體的多樣化審美需求。像《瑯琊榜》原著構(gòu)建了一個宏大的古代權(quán)謀世界，為電視劇呈現(xiàn)精彩的劇情奠定了基礎(chǔ)。

熱門網(wǎng)絡(luò)小說往往有大量的粉絲基礎(chǔ)。這些粉絲對作品的影視化充滿期待，在劇集播出時(shí)會積極關(guān)注和宣傳，為劇集帶來了一定的熱度和關(guān)注度，如《三生三世十里桃花》在播出前就因原著粉絲眾多而備受矚目，播出后吸引了大量觀眾。

網(wǎng)絡(luò)小說數(shù)量龐大，質(zhì)量良莠不齊。部分小說存在情節(jié)邏輯不嚴(yán)謹(jǐn)、人物塑造扁平、文學(xué)性不足等問題。如果直接將這些質(zhì)量不高的小說改編成電視劇，可能會導(dǎo)致劇集先天不足。

網(wǎng)絡(luò)小說的敘事方式和表現(xiàn)手法與電視劇有很大不同。一些小說的篇幅過長、情節(jié)過于復(fù)雜，在改編時(shí)難以做到全面呈現(xiàn)和合理取舍，容易出現(xiàn)劇情拖沓、節(jié)奏失衡等問題。

一些制作方和創(chuàng)作者過于追求商業(yè)利益，急于推出作品以獲取快速回報(bào)，導(dǎo)致在創(chuàng)作過程中缺乏對劇本的精心打磨、對拍攝質(zhì)量的嚴(yán)格把控以及對藝術(shù)品質(zhì)的追求，出現(xiàn)粗制濫造的情況。

近年來，國產(chǎn)劇市場雖然看似繁榮，但真正能讓觀眾滿意的作品卻不多。不少電視劇為了博眼球，在劇情上劍走偏鋒，卻忽略了最基本的質(zhì)量把控。

希望通過這部劇的 “翻車”，能給整個行業(yè)敲響警鐘，讓國產(chǎn)劇早日回歸正軌，創(chuàng)作出更多高質(zhì)量、有內(nèi)涵的優(yōu)秀作品。畢竟，觀眾的眼睛是雪亮的，只有用心的作品，才能贏得觀眾的喜愛和尊重。