導(dǎo)讀狂草的筆畫與其他書體不同，它的起、行、收不是以一個(gè)筆畫為單位的，而是以一個(gè)書寫節(jié)奏為單位。《古詩四帖》作為狂草作品，連綿書寫是其最為明顯的特征。連綿書寫產(chǎn)生....

狂草的筆畫與其他書體不同，它的起、行、收不是以一個(gè)筆畫為單位的，而是以一個(gè)書寫節(jié)奏為單位。《古詩四帖》作為狂草作品，連綿書寫是其最為明顯的特征。連綿書寫產(chǎn)生的結(jié)果是，一條線可能寫一個(gè)字，也可能寫幾個(gè)字。在這種情況下，構(gòu)成文字的所有筆畫都被融會到這條連綿的線里，而沒有了自我，橫、豎、撇、捺都沒有了完整的起、行、收動(dòng)作。因此，研究《古詩四帖》這樣的狂草作品的筆畫，不能像楷書、行書那樣把橫、豎、撇、捺一個(gè)筆畫、一個(gè)筆畫地分開去研究，而必須圍繞這條貫穿整個(gè)字，甚至幾個(gè)字的“大筆畫”去研究。

“大筆畫”和“小筆畫”之間有什么區(qū)別?起、行、收的過程是一定要有的。那么，它在書寫過程中遇到既要改變方向完成其他表述，又要連貫書寫的情況該怎么辦?為此，我們還必須去研究它的轉(zhuǎn)換部位，這就增加了轉(zhuǎn)和折的內(nèi)容。

下面我們就從起、行、收、轉(zhuǎn)、折五個(gè)方面分別講述。

1.“起”，即起筆。《古詩四帖》中的起筆從大的類型可分為兩種：一種是獨(dú)立起筆，這樣的起筆不受前面字和筆畫的影響，自由選定下筆方向、角度和形態(tài)。另一種是順勢起筆，順著前字收筆的筆勢順勢下筆。

①獨(dú)立起筆。在《古詩四帖》中，獨(dú)立起筆一般都是一行開始一個(gè)字的第一筆起筆，或一行之中一個(gè)節(jié)奏結(jié)束，另一個(gè)節(jié)奏重新開始時(shí)的起筆。獨(dú)立起筆一般用筆較重，動(dòng)作清晰莊重，豐富而完整。獨(dú)立起筆中還有藏、露之分。

②順勢起筆。順勢起筆是指行進(jìn)中筆斷意連的起筆。其筆勢直接連接著前一字或前一筆的收筆。順勢起筆一般用筆較輕，強(qiáng)調(diào)銜接得自然完整。但書寫中這是更加體現(xiàn)作者功力的地方，順勢而來、順勢而入，雖輕盈、自然，卻不能失去筆意，這是難度很高的。順勢起筆也可分為兩種，一種是較為簡單的順勢，沒有明顯的再起筆動(dòng)作;另一種是較為復(fù)雜的順勢，雖順勢而來，入紙后又進(jìn)行了明顯的再起筆動(dòng)作。

此外，《古詩四帖》中的起筆還有反、正變化及簡、筑變化等。斜角向內(nèi)的起筆叫正向起筆;斜角向外的起筆叫反向起筆;簡單的起筆是指起筆后直接前行的起筆，這樣的起筆筆意爽利而筆法清晰;筑鋒起筆是指起筆后書寫上有反復(fù)式挫筆動(dòng)作，使起筆變得老辣而凝重。

2.“行”，即處于起筆和收筆之間，再除去轉(zhuǎn)折部位的行筆階段。行筆階段是構(gòu)成文字的主體，如在行筆階段不講究，就會更加清晰地表露出筆法單一的缺陷。《古詩四帖》中行筆過程的筆畫有寬窄、薄厚、流澀、向背、曲直等諸多變化。前面我們講到，《古詩四帖》是繼承了純正的魏晉古法的。古法用筆有一個(gè)明顯的特點(diǎn)，就是更加接近自然法則。所有行筆當(dāng)中的變化皆從書寫中筆鋒的科學(xué)使運(yùn)中來，皆從字法、筆意的原始對應(yīng)中來。比如“北闕臨丹水”中的“丹”字，不懂得古法的科學(xué)使運(yùn)，絕難寫出其盤曲線條的精彩變化。“上元酒”中的“酒”字，“三點(diǎn)水”后向上牽引的線為什么中段變粗?那是表達(dá)了橫畫的起筆。再比如“同來訪蔡家”中的“同來”二字，“同”字右上角為什么彎曲?是楷書抱角筆法的延長。“來”字豎畫起筆后為什么彎曲?那是起筆動(dòng)作在行筆中完成。不懂得這些，任何行筆中的變化都是刻意和沒有道理的。

①寬窄變化：筆畫寬窄在古法中是使轉(zhuǎn)的結(jié)果，而不是提按的結(jié)果。

②厚薄變化：中鋒、側(cè)鋒是形成薄厚的最根本原因。

③流澀變化：速度、筆勢和筆法都能產(chǎn)生流澀變化，快速易流，慢速能澀;順勢易流，逆勢能澀;鋪鋒易流，絞鋒能澀。

④向背變化：向背乃陰陽，有向背才有平衡。

⑤曲直變化：曲直變化要自然而有根據(jù)，應(yīng)符合字法和筆意的要求。

3.“收”，即收筆。在行草書的書寫中，很多人都容易忽略收筆的完整性。收筆寫不好屬于“功敗垂成”。《古詩四帖》雖屬粗狂的狂草，但其收筆卻十分細(xì)膩，有露鋒收筆和藏鋒收筆兩種。

①露鋒收筆：《古詩四帖》中的露鋒收筆十分講究，做到了露而不“漏”。出鋒處均進(jìn)行了調(diào)整處理，使之回環(huán)含蓄，很好地避免了直接、流滑和失控，做到了露鋒而不漏氣。

②藏鋒收筆：藏鋒收筆多有頓挫和回還動(dòng)作，且都能做到兼顧點(diǎn)畫形態(tài)。頓是下壓，挫是壓筆錯(cuò)動(dòng)，回還是原路回收。這是通用的收筆方法，目的是使筆畫更加完整而厚重。然而，懂得收筆是一種境界，能夠把收筆做得富于形態(tài)、富于神采，則需要更高的表現(xiàn)能力。有了收筆，整個(gè)字才會完整。收筆活了，整個(gè)字才會通靈。

4.“轉(zhuǎn)”，即轉(zhuǎn)筆。書寫中因文字造型變化要改變行進(jìn)方向，在草書中可采用兩種辦法處理：一是轉(zhuǎn)筆，二是折筆。轉(zhuǎn)筆也稱圓轉(zhuǎn)，是草書中最常見的方向調(diào)整手段。轉(zhuǎn)筆顧名思義是把筆轉(zhuǎn)過去，這是問題的關(guān)鍵。既然是圓轉(zhuǎn)，那么轉(zhuǎn)的彎就要有圓的感覺。轉(zhuǎn)筆時(shí)只有調(diào)整筆鋒把筆轉(zhuǎn)過去，筆畫的彈力才會充分地體現(xiàn)出來;筆畫的彈力出來了，轉(zhuǎn)彎才會有圓的感覺。此外，圓轉(zhuǎn)是豐富的。在《古詩四帖》中，有通圓的圓轉(zhuǎn)，有帶方的圓轉(zhuǎn)，還有很多圓轉(zhuǎn)是連續(xù)的，轉(zhuǎn)成合圍的，圓圈的。這些情況更加復(fù)雜，造型也更為豐富。這時(shí)需要注意的是，任何一個(gè)圓都不能是正圓形，而多為橢圓或帶方的多邊圓。

5.“折”，即折筆。折筆也稱方折，寫出來是方角。《古詩四帖》中的折筆有兩種寫法：一種是不改變執(zhí)筆方式，直接改變行筆方向的折法;另一種是行筆至折筆位置，調(diào)整執(zhí)筆方式、調(diào)整筆鋒，再改變行筆方向的折法。折筆的運(yùn)用在狂草作品中非常重要，它是調(diào)整書寫節(jié)奏的重要手段。怎樣才能看出江河在流淌?因?yàn)槲覀儼l(fā)現(xiàn)了水流因樹、石等阻隔而出現(xiàn)的漩渦。流淌是狂草的特點(diǎn)，但沒有折筆作為阻隔，就會一味地流淌，書寫就沒有了節(jié)奏。這樣一來，就會出現(xiàn)畫面單調(diào)、欣賞乏味的現(xiàn)象。

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