導讀YO~繼續過年好！歡迎來到春節檔小系列第四部，文牧野的《奇跡·笨小孩》。春節檔觀影人數相對更多討論度更高，每部電影題材和類型都不一樣蘿卜青菜各有所愛，點評皆....

YO ~繼續過年好！歡迎來到春節檔小系列第四部，文牧野的《奇跡·笨小孩》。

春節檔觀影人數相對更多討論度更高，每部電影題材和類型都不一樣蘿卜青菜各有所愛，點評皆為個人主觀觀感，優缺點都會聊到，喜歡你就點個贊，不想看也無所謂，會有劇透，321開始。

時隔3年多，文牧野帶著自己的第二部長片，此前看完預告片后，《我不是藥神》的熟悉感就撲面而來，看完電影后，這樣的熟悉感和似曾相識更深，但兩部之間又存在不小的差別，接下來我們就來試著慢慢深入探討。

《奇跡·笨小孩》故事背景發生在2013年左右的深圳，由易烊千璽飾演在深圳艱苦奮斗的20歲年輕人景浩，性格直率脾氣有點虎，一人帶著6歲多的妹妹兩人相依為命，但妹妹有遺傳先天性心臟病，需要在8歲前做心臟手術，否則越拖越危險。

景浩開著修拆手機小店鋪日子過得緊巴，想要短期“暴富”拿出大幾十萬的手術費，只能鋌而走險堵上家當，低價收購一批被退回的問題手機，想利用自己的技術修好再提價賣出賺取差價。

但誰曾想問題手機買回后，正好出臺打擊翻新機山寨機的法律法規，眼看這批貨就這么爛在景浩手里，對于景浩來說虧本沒關系，但賠上的是救自己妹妹的未來，景浩不認，他艱辛找到了手機原廠商，試著想用自己拆機的技術，把所有手機拆成零件賣回給原廠商，原廠商老板給出苛刻的條件，沒有定金并通過質檢就收。

窮途末路的景浩只能接受這次更大的賭注，因為他已經沒有退路。

作為命題作文的《奇跡·笨小孩》，文牧野不止一次在訪談中聊到，他首先想做一位職業導演，看過他的兩部電影，我覺得文牧野是稱得上非常高水準的職業導演了。

影片總體觀感是工整，不出錯，每場戲，每個鏡頭，每個細節都力求做到行業內的一線水準。

整部電影十分流暢，節奏把控很穩，尤其是每個畫面的銜接，每場戲的轉換，似乎在之前已經在分鏡腳本中做好做足了，完成度可以說接近滿分，注意我說的是影片完成度，不是說影片本身是滿分。

或許也正因為如此，文牧野才又被稱為文保保，不管那場戲拍得多么好，總歸還是逃不掉要多保一條的命運，以防出錯和后期素材不夠。

從《我不是藥神》我們就體驗文牧野用快速畫面交代角色關系，以及推進劇情的功力，來到《奇跡·笨小孩》文牧野依然穩得一逼，用更為密集的素材去串聯起整個場景的空間和氣氛，并拉著觀眾去跟著故事的進程往前走。

開頭出字幕景浩起床叫醒妹妹起床上學的那場戲，幾乎沒有臺詞的快速剪輯，一組照片劃過交代人物關系，哥哥上香給母親，并叫醒妹妹，兩人一起刷牙，說明家中老大就只有哥哥，妹妹吃藥并有長期藥盒說明身體有問題，短短2分鐘的戲，把兄妹關系和基本處境都交代完畢。

有沒有《飲食男女》開頭內味了，當然我知道李安導演功力更深。

最緊張的還是景浩追動車那段，靠著平行剪輯去拉扯最大的戲劇張力，還從中把廣州的大街小巷子拍了個遍，那些快速的畫面剪輯和騎車或奔跑的鏡頭，有沒有《貧民窟的百萬富翁》內味，那部電影同樣也用了很多或平行或交叉的多線剪輯。

這一段刺激的追動車戲，讓觀眾為景浩能不能趕上動車捏了把汗，就如網上熱評說的，他追的不是動車，追的是妹妹的命。

影片類似這樣的段落還有很多，文牧野喜歡把大量的有效畫面素材進行拼接剪輯，去讓整部電影的空間環境更通透，從而加快敘事的進程，也能讓整部電影充滿更多細節。

比如景浩的拆機修復那場戲，也同樣是不需要一句臺詞，我們看完景浩發現問題手機的一個電容并輕松替換修好后，觀眾和景浩所想的一樣，覺得這批手機可以低價收購再倒賣了。

再比如景浩租下集裝箱改成拆機小作坊的那段，依然用了快切去完成整個小作坊初成型的樣貌。

在影片但凡有BGM鋪墊的戲份，畫面并沒有劃水去放MV式的無效畫面，而是依然能收獲大量信息，把觀眾穩穩抓住在劇情中不會跳脫。

不過或許也正因為文牧野的這種職業性的專業，讓整部電影的起承轉合都被計算得過于精確，可以說是救貓咪節拍表的忠實擁護者了。

比如第5分鐘呈現主題和鋪墊，我們得知妹妹需要盡快手術。

第10分鐘激勵事件打開，問題手機出現。

半小時左右第一幕結束，進入第二幕，也就是影片真正要講述的故事，景浩要把這些問題手機拆解成零件并通過質檢賣回給原廠公司。

之后影片中段放置了兩處“游戲時間”，一個是小混混過來砸場子，一個是婚禮。

接下來是“壞蛋逼近”，有人過來偷手機，景浩受傷，丟掉擦窗工作，房子也被房東收走，順滑進入到節拍中的“一無所有”。

再之后進入到角色的“靈魂黑夜”，深圳刮起臺風，因集裝箱租金交不起要求3天內卷鋪蓋走人，全身濕透的景浩去求王傳君給點定金被拒，主角心境跌入深淵。

就在這時影片第二幕結束，第三幕開啟，眾員工慷慨解囊同意拖欠工錢并可以“居家辦公”，按時完成拆解任務并送檢，結局當然就是圓滿成功蛻變。

其實在《我不是藥神》中，文牧野也同樣采用了這樣的劇作模式，目前市面上99%的商業類型片，都是能套上這種類似的節拍表。

但或許也正因為這樣較為嚴謹照著框架去執行的影片，就缺少了一些靈動的驚喜和意外。

這也造成我另一個觀感就是，《奇跡》和《我不是藥神》的劇作結構似曾相識，就好像是換了一波人物和劇情，同樣的手法再來一遍。

兩部電影同樣是有個明確的目標，同樣是組隊完成任務，同樣是前面較為輕松，后面變得沉重。

不過雖然劇情編織和架構大同小異，但兩部電影真正的核心區別在于主角的動機。且不說《我不是藥神》是真實故事改編的，影片程勇前半段賣藥是為了掙錢，后半段自掏腰包送藥是為了救他人性命。這個角色動機的轉變對于觀眾獲得共情的沖擊力是巨大的。

而《奇跡》中的景浩的動機或者目的就比較單純和個人化，所以就升華的角度來看，景浩結尾的成就勛章達成，也很難讓我獲得創業或打工人更多的共鳴和感動。

甚至我覺得，結局就停留在他們電梯那場戲就好，不需要后面景浩功成名就做大老板出來秀一波，我的原因很簡單，他們都做了大老板，或許就不太扣不上整部影片艱苦創業或打工人的精神了吧，艱苦和努力的結果，對標一定要是要做大老板嗎，這個是值得討論的問題。

當然或許我太苛求這部電影了，或許是因為影片在過程呈現出來的細膩和現實層面的真實，才讓我去用更為現實的眼光去看待《奇跡》。

說到現實層面，文牧野在《我不是藥神》就已經給我們呈現出對于現實題材敏銳的捕捉角度，并很好能把這些相關的現實議題和討論，包裹在符合商業大眾胃口的視聽語言里。

在這里再延展一下，細心的觀眾可以看到，《我不是藥神》的第一編劇是韓家女，當時是她先對程勇這個新聞提起了興趣，并撰寫了第一稿劇本，不過這個劇本是非常沉重并節奏緩慢的類似于傳記片的故事。

之后文牧野加入進編劇，并進行修改，增加了程勇一些可以制造幽默的性格，加入進了牧師角色，還有組隊合作這樣的情節。說大白話就是，文牧野把一部偏文藝傳記的劇本，改成了一部盡可能可以擴大受眾群的商業類型片。

來到這部《奇跡》也是一樣，文牧野依然成熟穩重的場面調度，扎實的類型劇本，演員在表演也在線，再加上燈光攝影服道化配音等等，都成為這部電影的加分項，可以說，《奇跡·笨小孩》的制作水準，是國內第一階梯的電影了。

好~春節檔小系列應該大概就結束了，希望這個小系列能給你的春節帶來些許歡樂和充實，同時也對你選片有所幫助。接下來還會有更多其他精彩影視解析，敬請期待！