導讀楊雅琴上世紀50、60年代，人們眼中的“時代女性”應當是什么樣的？或是撐起“半邊天”的無產階級農婦，包裹著頭巾，穿著布衣，勤勞質樸，笑容明亮。或是穿起軍裝的....

楊雅琴

上世紀50、60年代，人們眼中的“時代女性”應當是什么樣的？

或是撐起“半邊天”的無產階級農婦，包裹著頭巾，穿著布衣，勤勞質樸，笑容明亮。

或是穿起軍裝的革命女兵，堅強勇敢，英姿颯爽，心懷民族大義，洋溢著革命熱情。

在大熒幕中，她們是影片《苦菜花》響起插曲“苦菜花開遍地黃”時，眼神堅毅的“娟子”。

是《第二個春天》里穿著海軍服的“劉芝茵”。

亦是同時飾演這兩個角色，獲得大眾好評與喜愛的楊雅琴。

楊雅琴《第二個春天》劇照

楊雅琴身高170厘米，樸實大氣、長相清麗，是土生土長的山東大妞，她完美的演繹，為這些角色賦予靈魂，美麗和光輝的形象深入人心。

仿佛這也應當是演員楊雅琴擁有的，如同鏗鏘玫瑰一般的人生。

可真實的她卻遠沒有外在給人的印象那樣灑脫，命運似乎在為她打開一扇門的同時，也為她關上了諸多窗。

很多時候，我們定義一個人的命“好不好”，可能綜合事業、愛情、家庭等等要素，即便有圓有缺，至少能得到個大致的結論。

可要想為楊雅琴的命運打分，卻實在不能一概而論。

楊雅琴的女兒楊小潔

“當時我握著我母親的手，到最后的時候，‘我真想好好看看你’每當我想起她對我說這句話的時候，我真的很想我母親。”

“我永遠忘不了那一幕，我一輩子也忘不了”。

楊雅琴女兒楊小潔在說這段話時整個人是哽咽的，充滿不舍與不甘，似乎帶著某種對于命運的詰問與不滿。

按照“黑發人送白發人”的傳統，或許楊小潔悲傷的情緒本不應如此復雜，或許只因需要與她做生死道別的母親，當時僅有53歲。

楊雅琴生命的曇花一現，在病理上以“肺癌”做解釋，在個人人生履歷上，其密切相關的事件，仿若被侄子楊軍一語道破：

“她總想追求一種真情的東西，但是我覺得她這一生都沒有追求到，我覺得在她的生活當中，是一個比較悲哀的事情。”

楊雅琴的侄子楊軍

楊雅琴原本出身于貧苦，可在和第一任結婚對象成婚前，楊雅琴的人生基調像是已經從悲傷轉換為了喜悅。

1944年7月份，在山東濟南一戶普通回民家庭中，楊雅琴出生了，家中還有三個哥哥姐姐，她是其中最小的一個。

可因為出生于食不果腹的動蕩年代，越多孩子意味著越多負擔，父母又有著重男輕女的觀念，楊雅琴在家中并不受寵。

不僅如此，她也成為了與母親陪伴時間最少的一個孩子。

因身體狀況不佳連帶生娃，楊雅琴的母親在她兩歲時便去世了。

在楊雅琴的腦海中，“母親”的概念是極為模糊的。

楊雅琴《苦菜花》劇照

福無雙至,禍不單行，照料四兄妹生計的父親，也在幾年后因過度勞累生病離世，年幼的楊雅琴由哥哥姐姐一手帶大。

“窮人的孩子早當家”，楊雅琴在上小學時便具備了獨立生活的能力，性格堅毅能吃苦，這是她在苦難之中獲得的“財富”。

可早期親情失衡的家庭，又給楊雅琴帶來了無法磨滅的心靈創傷。

這般作用于內心的傷害，其癥狀會以怎樣的方式“病發”，無人能夠預料，于楊雅琴的人生來說，卻如“導火索”一般地存在著。

可喜的是，如“娟子”通過參加鄉村革命，脫離了性別歧視，無端的道德譴責與封建道德禮教對于女性的欺壓一般：

楊雅琴的苦難命運，也在1960年濟南軍區前衛話劇團招收文藝兵時發生了轉變。

楊雅琴劇照

1962年，楊雅琴第一次走上熒幕，是從在話劇團做服裝管理員開始的，在八一電影制片廠挑選《地雷戰》演員時，楊雅琴有幸被選中。

從一眼看到頭的管理員工作，到被導演從群眾演員中出演主角之一“田嫂”，楊雅琴是幸運的。

17歲的少女就在這樣的天時、地利、人和下擁有了自己的第一個熒屏角色。

“她雖然戲份少，但她戲份處理得特別好，尤其是她演的是一個民兵，日本鬼子追擊她們時，她‘咣’一扎槍的鏡頭讓觀眾印象深刻。”

楊軍口中讓人深刻的那一幕鏡頭，同樣也是觀眾們的記憶點，仿佛楊雅琴天生便是為了演戲而生，僅一部戲就讓她在當時名聲大噪。

楊雅琴

命運的急轉彎，仿佛讓楊雅琴的不幸戛然而止，誰又能想到，在兩年前，她還是那個參加文藝兵考試需要姐姐臨時買布料湊行頭的女孩。

命運給予的“禮物”不止如此。

三年后，為紀念抗戰勝利20周年，《苦菜花》被搬上了熒幕。

其中，馮大娘女兒“娟子”這個角色，不僅代表了抗戰時期勞動婦女的覺醒，她剛毅的性格也代表了抗戰時期革命婦女的形象。

此前在《地雷戰》中獲得良好口碑的楊雅琴，深受《苦菜花》導演組賞識，他們一路從北京找到了山東，點名要楊雅琴出演。

“原來楊雅琴并不是學表演的，飾演主角之一擔子是挺重的，所以只有一條：‘勤奮’”。八一廠導演韋林玉這樣評價楊雅琴。

或許是當初拍完影片又回到服裝組的落差，這一次，面對機遇，楊雅琴不僅展現出了天賦，還為控制體重、打磨演技下了不少功夫。

八一廠導演韋林玉提及楊雅琴

電影《苦菜花》在楊雅琴、曲云、袁霞等老中青三位優秀演員的演繹下，完美而悲壯地呈現出了《苦菜花》中的革命婦女群像。

與八一廠的多次合作中，楊雅琴的演技得到了廠里不少人的認可，于是在1965年，她成功被調到了八一廠做一名演員。

這一次，楊雅琴的名氣徹底打響，她也成為了當時屈指可數的當紅女演員，登上了“幸運女神”的寶座。

但在遇見第一任結婚對象后，仿佛所有的“幸運”戛然而止。

楊雅琴及第一任丈夫

不以愛情為基礎的婚姻，聽來刺耳，卻是在過去極為常見之事，以過日子為主要目的的包辦婚姻，往往帶來的是“合適”而不是“愛情”。

可當一個鮮有獲取感情滋養的人，有了“婚姻”這樣重新獲得感情的機會，怕是會反復挑選，認真謹慎。

楊雅琴或許就是這樣一個人。

對于她而言，愛人的選擇必定是將“感情”放在第一位的。

事與愿違，當“婚姻大事”首次在楊雅琴的生命中被提及，卻與愛情無關，甚至給她留下的思考時間都是有限的。

她需要在匆忙中決定，是否要嫁給一個陌生的男人。

這場婚姻的殘酷性在于，假如她選擇拒絕，不單單是事業可能會付之東流，個人生活都有可能邁向深淵。

楊雅琴

原來，《苦菜花》上映后，迎來了社會大環境的變化，很多包括楊雅琴在內的演員都受到了“成分”問題的困擾。

楊雅琴的父親在解放前是濟南的手工業廠主，這樣的身份背景為她帶來諸多麻煩，想要解決只能通過特殊手段：結婚。

上級領導也開始撮合她和一名部隊戰士之間的婚事，對方根紅苗正，對于改善她的“成分”有著很大幫助。

楊雅琴愛情的花苞還沒有綻放，就即將面臨枯萎的風險，過于倉促的婚姻往往意味著需要有“賭贏”的運氣。

最終，楊雅琴選擇“賭”一把。

但命運卻仿佛并沒有將愛情的好運一并贈予她。

楊雅琴劇照

雙方結婚后不久，楊雅琴便生下了女兒楊小潔，生活似乎在向著平穩的方向發展。

楊雅琴也獲得了“婚姻福利”。

在八一廠重拍的《海鷹》和《南海長城》時，拿到了出演機會，有一部分原因是靠好“成分”。

但雙方的差異也逐漸地顯現出來，成為了婚姻中的一根“刺”。

他們在志趣上的不同，在生活習慣上也有很大差異，這使得“愛意”缺失了生長的土壤，目光所及均是不解和挑剔。

此前在家庭缺失的感情，如今在自己組建的小家庭中也無從尋覓，這對于楊雅琴來說，不免是一種殘忍。

這也讓楊雅琴離婚的決定，似乎做得比其他女人還要果斷。

《苦菜花》海報

“所有女人想要的生活：有一個愛她的老公，女兒會比較聽她的話，就是這樣一個溫馨的家，就是這樣的生活。”

女兒楊小潔懂得母親想要怎樣的一段婚姻，也懂得怎樣的愛情會讓母親得到滋養和滿足。

或許只有簡單而富有溫度的婚姻，才得以瓦解楊雅琴年少時所受過的風霜與波折。

可與感情相關的需求，都不是想要努力便能得到的，也不是“人對了”便能萬事大吉的。

比如楊雅琴第二段婚姻，對方確是能與她心意相通，懂得她特別之處的，她的鐵桿粉絲，卻依舊難逃失敗的命運。

楊雅琴劇照

在此之前，剛剛離婚的楊雅琴，似乎生命又在低谷期中有了回暖，用侄子楊軍的話來講：

“雖然她在個人生活上遇到了不少坎坷，但是她在事業上基本上一年一部片子，而且都是女主角。”

楊雅琴再次迎來演藝事業的春天。

她相繼主演了《偵察兵》、《青春之火》、《第二個春天》、《蒙根花》、《漩渦里的歌》、《西子姑娘》、《遠方》等眾多經典影片。

依靠作品的高產與精彩表現，楊雅琴成為了上世紀六、七十年代最紅的女星之一。

《蒙根花》海報

可就在上世紀八十年代末時，楊雅琴忽然消失在了公眾視野。

再次聽到她的消息，已是“1997年9月29日，楊雅琴因肺癌不幸在北京離世”的報道，影迷一片嘩然。

很多人不知道她是什么時候退出演藝圈的，更不知道她為何英年早逝。

媒體新聞在當時還不算發達，楊雅琴在提前辦理了八一廠的內退手續時，只有一部分影迷得知這個消息，也鮮有人知道她真實的生活。

直到離世，她離開大熒幕以后的生活才得以公之于眾。

楊雅琴劇照

與充滿“不得已”意味結成的第一段婚姻不同，他們的結合是自由戀愛的結果。

為了能讓愛情發酵得更為徹底，楊雅琴不惜選擇犧牲掉自己的事業，前往他所在的城市：香港。

對方為香港商人，又是她的影迷，理應是一段可以滋養楊雅琴的婚姻，卻在最初便顯現出了“悲劇色彩”。

時間可以追溯到上世紀八十年代。

經人介紹楊雅琴便認識了第二任丈夫，巧合的是楊雅琴一片大好的事業前景，也是從那時開始變得暗淡下來。

楊雅琴劇照

由于年紀已到中年，楊雅琴需要從絕對主角的位置上退下。

她后續參演了《大河情》《普通人家》《劇務》《黑紅領帶》《天堂行》等十多部影視劇，但卻都是配角，對她個人事業助推力量不大。

劉曉慶等新生演員被捧紅，楊雅琴往日的光輝不復存在。

內退的結局仿佛也成為了必然，卻也意味著她放棄了在事業上打“翻身仗”的機會，她最后將“寶”都押在了這場婚姻當中。

楊雅琴劇照

不過，對于楊雅琴來說，仿佛她一旦決定將賭注押在感情上，一切都會出現問題。

“粉絲與偶像”的愛情故事充滿了夢幻感，卻始終沒能敵過現實。

生活中的柴米油鹽，大事小情的矛盾，仿佛看起來都無足輕重，卻因二人經營不利，處理不當，小問題也開始變得致命。

楊雅琴曾經的明星光環不再，相反的，她在生活中表現出對于處理關系的“笨拙”，這樣的她再也得不到丈夫的“另眼相待”。

楊雅琴的婚姻又一次瀕臨破碎。

這場婚姻的破碎，對于楊雅琴來說是毀滅性的，她的青春已不再，除了愛情與女兒以外，她幾乎一無所有。

楊雅琴

仿佛母親真的變成了“苦菜花”那般的命運，這時已經長大的女兒楊小潔親眼目睹了母親的痛楚。

“是一瓶純的白酒，以前純的白酒濃度是很高的啊，然后我媽媽就喝。”

“她說我把這一瓶白酒喝完了，我都沒有感覺，然而我恰恰是喝了一杯啤酒，就馬上會臉紅就像喝醉了一樣。”

“我媽媽說你太幸福了，像我這種人喝多少酒也不會醉的，所以她覺得排遣煩惱痛苦的唯一的一個途徑也幫不了她。”

不僅是借酒澆愁，楊雅琴還整日以煙為伴，試圖以這兩種方法麻痹著自己早已經麻木的冷寂心靈。

楊雅琴

這時的楊雅琴仿佛認賭服輸一般，準備在堆積成山的酒瓶與煙盒當中度過余生，可命運似乎不愿意輕易放過她。

即便她已不再強求感情。

年僅53歲，楊雅琴便因“麻痹”自己的煙酒造成的身體傷害，早早的離開人世。

葬禮上，兩任丈夫都沒有選擇出席。

這本不應是一個為愛有過諸多付出的人，應當得到的情感回饋，卻實實在在的發生了，冰冷的讓人唏噓。

一如楊雅琴在原生家庭中得到的寥寥溫存。

楊雅琴墓地

父母角色的缺失，未能言傳身教一段婚姻之間雙方相處的正確方式；

早年顛沛流離的生活，也從未給楊雅琴帶來應有的“家的安全感”。

對于“愛”的大量需求與如何“經營愛”之間產生了巨大落差，或許是楊雅琴一生“追愛不得”的原因。

但不能否認的是，楊雅琴對于中國影壇的貢獻，通過她的精彩演繹，留下了諸多有時代意義的優秀作品。

此等事業上的成功，令眾人望其項背，似乎也在訴說著“魚與熊掌不可兼得”的道理。

或許，楊雅琴的人生使命，便是為了演繹“娟子”、“劉芝茵”、“田嫂”……

她或許，從來都是為藝術而生。